论明清曲谱体量剧增的主流及文化成因

由曲谱的厚度观,南曲后期曲谱已是初期曲谱的12倍,北曲后期曲谱则为初期曲谱的15倍。由曲谱所收曲牌名目的数量观,南北曲谱均有明显增长,特别是南曲曲谱,已扩增为原来的3倍。曲谱体量的主要增长点,在犯调、变体的收录,以及对某些宫调的有意充实。南曲后期曲谱较前期而言,犯调数量翻了约有10倍,变体翻了12倍多,"冷门宫调"的辖曲足足增长了10多倍。探究曲谱体量剧增的文化成因,除了"增修"的惯性思维外,"彰显"与"备留"的使命促使其收录了很多装饰、渲染、失效、驳杂的内容,曲谱的录曲越来越失去底限。

论明清曲谱中几部轻体量曲谱的制谱思想

"精简型"曲谱是曲谱主流中的一股潜流。其为数不多,体量单薄,在频出的大部头曲谱的映衬下,不易彰显其自身的意义。它们始终保持着如早期曲谱般的轻型体量,甚至更为缩减。这主要源于其对前辈曲谱中内容、主张、精神的凛然而尊。它们仍将前辈曲谱"欲世人共守画一""必求归一之腔"的精神和实用思想,奉为制谱准则。

“宫谱”新考

曲谱从宋代以来即可指乐谱,明清以来可兼指"格律谱"和"工尺谱";而"宫谱"在明末清初时多指"格律谱",不带工尺谱。康乾时期,在"格律谱"的基础上又加上了工尺谱,如《九宫大成》,成为"典型的"宫谱;从乾隆末年开始,宫谱已向工尺谱的意义转化,直到近代,宫谱始专指带工尺谱的曲谱。

曲普瑞林反向添加疗法对子宫内膜异位症患者疗效及不良反应的影响

目的:探讨曲普瑞林反向添加疗法对子宫内膜异位症患者疗效及不良反应的影响。方法:回顾性分析2012年10月~2015年12月期间某院确诊治疗的子宫内膜异位症患者100例,依据治疗方法分为反加组和常规组,每组50例,常规组患者给予3.75mg曲普瑞林治疗,反加组患者在此基础上给予反向添加疗法治疗,采用视觉模拟评分法(VAS)评估疼痛程度,采用改良Kupperman评分法评估病情症状,统计分析所有患者治疗前后疼痛、病情症状和不良反应发生情况。结果:治疗后,反加组患者VAS和Kupperman得分明显低于常规组,有显著性差异(P<0.05);反加组患者各不良反应发生率低于常规组,有显著性差异(P<0.05)。结论:曲普瑞林反向添加疗法可有效治疗子宫内膜异位症,改善患者疼痛等症状和减少患者不良反应,值得临床作进一步推广。

校谱之风与南宋典雅词派的兴起——从曲谱流传角度看词派形成的音乐背景

南宋校谱之风始于孝宗、光宗间(1183—1194),而于理宗、度宗间(1225—1267)达到高潮。校谱多以达官显贵家为聚集中心,如四明史家、临安张家及广陵张家等,乃由贵家牵头而由门客、雅人做具体校谱工作,性质为私家校谱而非官修。所校之谱多隐晦其来源,但都有以旧谱制新谱的共同特征。校谱之风对南宋中后期的词学发展影响深远。如四明史家所校"清真谱"凭借史家长达数十年的政治影响而成为南宋中后期词风转型的"激发剂",杨缵《圈法周美成词》则巩固了词风转型的成果并促成了南宋典雅词派的最终形成。校谱不仅团结了大批词客、雅人相与切磋音律、探讨词艺,并且因校谱而逐渐形成了旨趣相似的词法。