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故土、传媒与革新——拉赫玛尼诺夫的三重音乐天地 |
康啸
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《北方音乐》
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2023 |
0 |
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2
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拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的思想意义 |
伍维曦
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《北方音乐》
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2023 |
0 |
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3
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拉赫玛尼诺夫的“接受史”透视 |
杨燕迪
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《北方音乐》
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2023 |
3
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4
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拉赫玛尼诺夫音乐中的“钟声意象”——谨以此文纪念拉赫玛尼诺夫诞辰150周年 |
孙兆润
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《北方音乐》
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2023 |
2
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5
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俄罗斯白银时代音乐中的现代性诉求——拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾的音乐风格比较 |
周婉怡
杨燕迪
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《北方音乐》
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2023 |
1
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6
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用声音表达时代——斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫的音乐风格探究 |
程妍
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《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
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2023 |
0 |
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7
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坚守与回望:拉赫玛尼诺夫《交响舞曲》意蕴解读 |
刘禹君
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《北方音乐》
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2023 |
0 |
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音乐表演专业“音乐分析”教学二例 |
张璟
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2015 |
2
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9
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拉赫玛尼诺夫的时代与他的《音画练习曲》 |
罗巍
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2014 |
9
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拉赫玛尼诺夫艺术歌曲中的钢琴定位 |
陈琼
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2005 |
8
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11
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拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》的配器风格 |
范哲明
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2012 |
4
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12
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论拉赫玛尼诺夫艺术歌曲(Op.21)的情感体验与艺术表现 |
张霞
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2010 |
3
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13
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旋律“绵延性”与演唱“抒情性”的高度融合--论拉赫玛尼诺夫《音乐会练声曲》的创作和演唱 |
龚叶
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2009 |
3
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拉赫玛尼诺夫的音乐创作风格——以《“悲歌”三重奏》为例 |
冯子祥
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《大连民族学院学报》
CAS
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2011 |
1
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浅析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》 |
阎冰
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《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》
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2003 |
1
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论拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧性 |
宋彦斌
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《怀化学院学报》
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2011 |
2
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写在浪漫主义时期尾声的辉煌之作——以拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》为例 |
余施洁
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《南昌教育学院学报》
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2010 |
0 |
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拉赫玛尼诺夫和他的艺术歌曲 |
余洁
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《长江大学学报(社会科学版)》
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2007 |
6
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论拉赫玛尼诺夫《#f小调第一钢琴协奏曲》的音乐风格特征 |
杨凡
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
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2009 |
2
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20
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论拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲的艺术特征 |
王静
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《湘南学院学报》
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2008 |
5
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