肉体重生与精神猝死——论网络“重生剧”的主题与结构

“重生剧”是根据网络文学(“重生文”)改编的类型剧,在各大网络平台上热播。“重生”作为该类型剧的标签,它与类型文学血脉相连。“重生剧”的形式特征在于重复,即经验的重复、情节的重复、结构的重复。在剧中则具象化为设定了主人公生命的重启机制(死而复生),这种机制可以让繁杂琐碎的故事重新变成完整、连续、可理解的整体,形成“爽”感,在眼球经济中获利。通过对“重生剧”的考古,可以窥见“重生”仅意味着肉体的死而复生,区别于严肃小说叙事中的“复活”。“重生剧”把复杂的人物形象平面化与符号化,将叙事视角翻转,叙述的是传奇经验。“重生剧”是古典传奇与商品经济“联姻”的产物,无法解决形式史或精神史的难题。由此,从作为主题的“复活”到“重生”,其叙事形式与形式背后的意义都出现了某种衰变,两者之间与精神的衰变史几乎同构。

再生与共生——简论大江健三郎文学中残疾儿主题的文化意蕴

残疾儿主题是大江健三郎文学创作中的一个标志性的题材。它来源于作家本人的家庭生活的体验,最早出现于他的《个人的体验》和《万延元年的足球队》,作品中的主人公都因残疾儿主题而获得精神的"再生"。残疾儿主题内在的审美价值在《新人呵,醒来吧》等作品里都得到了充分的发掘。大江借此形象地描述了体现他博大的人道主义文化关怀的"共生"的命题,他的创作风格因此也发生了很大的变化。

《哈克贝利·芬恩历险记》中水的意象

"水"是分析理解《哈克贝利·芬恩历险记》这部小说的重要元素,它构成了小说中的中心意象,既是母性的象征,又具有再生与复活的力量,反映了死亡与再生的主题。"水"不仅赋予小说某种神话般的寓意,还暗示了小说主人公情感的发展历程。

诗人之死与艺术的重生——“打工诗人”许立志诗歌论

在"打工诗人"的创作中,许立志的诗歌被认为是优秀并具有独特个性风格的。他用诗记录流水线工人枯燥紧张的生活,表达个体对被物化的恐惧与对生存意义的追问。他在诗作中书写死亡,也在现实中用决绝的方式告别生命。"诗人之死"是为了证实自身的存在,为世界找寻存在的理由;而有关死亡的诗歌则以艺术的方式重新诠释生命的意义。遗憾的是,新闻媒体只关注其死亡的社会效应,却无力阐释出其诗作中的诗意内涵,对于"诗人"许立志,我们还需要用心去理解。