民国时期日本制印陕西省地形图的信息来源研究

民国时期,日本制印的陕西省地形图现存9套,共计458幅。其中,3套翻印图和2套编绘图主要基于民国政府制陕西省的《十万分一图》和《五万分一图》复制或改绘而成。这些图包含了中、日两种形式的纪年。每幅《民国图缩制(陕西省十万分一图)》由2—4幅民国政府制《五万分一图》等比例缩制。与现存民国政府制及日本翻印的十万分之一地形图相比,这套图地形要素更丰富、精准。其余4套测绘图仅标注日本纪年,其地形要素源于日军航摄。厘清日制陕西省地形图的信息来源,可作为近代军事地形图的文献来源及资料特征的案例参考。

论女装变革下的民国丝绸纹样

中西文化在民国时期激荡交融,女装变革是为物化典型。受其影响,以女装为主要载体的民国丝绸纹样呈现出异于古代之新风。由平面到立体的款式促使纹样装饰趋于简洁,由厚重到轻薄的面料致使印花纹样日益流行,由迂缓到趋时的时装加速了纹样更迭,由鄙夷到崇洋的心态助推外来纹样大量涌入。女装变革在很大程度上决定了民国丝绸纹样的发展方向,使其突破了数千年一直纵向继承、自成体系的保守模式,转变为横向借鉴、多元并行的开放形态,俨然成为20世纪中国丝绸纹样演进的重要特征。

民国雕版刻书研究

雕版印刷是中国一项重要的文化遗产,广受国人和世界瞩目。但作为雕版印刷最后的阶段和绝响,民国雕版印刷一直没有得到足够的重视。本文论述了民国雕版刻书概况如种数及质量、刻书系统和地点,论证了民国时期雕版刻书并非濒临被淘汰的境地,而是在继承雕版刻书传统,流传典籍,传承文化,满足内地未能进入新式学校大众的教育需求和文化生活等方面,亦有相当的作用,并探讨了民国刻书传统延续的原因。认为无论是中国雕版印刷史研究,还是民国出版史研究,均有必要补充民国雕版刻书的内容,给予其在出版史和印刷史上应有的地位,从而将张秀民先生的《中国印刷史》续写至民国时期,推进中国雕版印刷史研究,填补这一领域的空白。

乡党圈层中的古籍保护运动:晚清民国郡邑丛书的编辑与刊印

晚清民国时期,各地的文化精英阶层内出现了保护乡邦文献、编辑郡邑丛书的浪潮。丛书编辑方式主要以地方修志局、私家藏书楼、公立图书馆为文献来源,甄选稀见古籍精校精刊,单种文献出校记、序跋,丛书常另附总目,以便读者使用。编辑活动带有浓厚的地方圈层色彩,由乡绅邑豪发起并主导,通过乡绅出资或乡党募捐完成集资。民国时又出现了政府牵头组建编委会的新形式,实则是乡党关系的变体。印刷方式仍以传统雕版技术为主,进入民国后,石印、铅印等新技术也发挥了重要作用。

抗战时期大后方图书文献土纸使用情况分析——以五家出版机构为样本

在实物对比分析的基础上,梳理了国家图书馆馆藏中所见手工土纸和机制土纸的名目、外观及品质,并对馆藏五家出版机构在1937—1946年间出版的图书进行采样统计,同时结合相关史料,对抗战时期大后方印刷用土纸的使用情况进行了初步梳理,分析认为:自1938年下半年开始,土纸在大后方印刷出版界的使用日益广泛,1946年后土纸基本退出我国印刷出版行业。最后提出了进一步加强抗战时期土纸文献保护利用的建议。

论《中华图书馆协会会报》的刊文重心及特色

《中华图书馆协会会报》是近代中国久负盛名的图书馆学期刊之一。虽然内容包罗万象,但它有着比较明确的刊文重心——主要集中在图书馆界消息、新书新刊介绍、图书馆学论文、各种调查统计报告、会务纪要五个方面。同时,在图书馆界的特殊地位,决定着其刊文有着相当的广泛性、显著的交流性、强烈的实践性、宝贵的资料性等特色。《会报》明确的刊文重心及特色对增强民国时期图书馆界凝聚力、推动图书馆学科建设和促进图书馆界对外交流均发挥了重要作用。

民国旗袍印花图案变化研究

印花图案是民国旗袍不可或缺的一部分,它能反映大众社会的文化变化和审美变化,它的发展也折射出社会的发展。本课题研究民国旗袍印花图案的历史发展之追溯,再从解放思潮、工业革命、西方装饰艺术三个时期影响下分析民国旗袍上印花图案的变化。

民国时期故宫博物院出版事业运作机制浅探——以故宫博物院藏民国档案为论述中心

民国时期故宫博物院为将宫廷秘藏公之于众,大力发展出版事业,取得了丰硕的成果。现有研究成果已对故宫民国出版物的概况进行了细致总结。本文以故宫博物院藏民国档案为论述中心,结合历年工作报告以及出版实物,对民国时期故宫出版事业的内在机制及其动态变化进行了探讨和历史还原:民国故宫出版事业"以我为主",事业的根基立足于故宫,为此建立了完善的编纂、印刷、发行机制;在此基础上,广泛引进社会资源,共同促进出版事业发展。

故宫印刷所钩沉

故宫印刷所是官(故宫博物院)商(杨心德等人)合营的印刷机构,1931年试运营,1932年正式成立,它是当时北平的唯一的美术印刷厂,可承印铜版、珂罗版、石印、铅印等业务。本文根据故宫印刷所的出版物、故宫印刷所相关档案以及当时的报刊、时人记述,勾勒了故宫印刷所成立、兴盛、衰落、善后的大致轮廓。

民国时期古籍丛书出版的主要方式

逐一介绍民国时期古籍丛书出版的三种主要类型:雕版印刷、影印和排印。传统的雕版印刷在民国时期古籍丛书出版中仍占有一席之地,主要以私刻为主,坊刻与官刻则相对稀少;影印(照相石印)和铅字排印成为这一时期图书出版的主流印刷手段,影印主要有原样影印、缩印、对原书行格重新剪切拼接后重印以及将原书内容重新抄写后再摄影缩印等四种样式;在工艺上,与传统雕版印刷、影印相比,铅字排印体现出一定的优越性,而在形式上,民国初期的铅印古籍丛书大多完全模仿雕版古籍的装帧方式,使得其版面构造、行款、装帧等与雕版古籍几无二致。

浅谈民国时期的黄历

本文是以民国时期的黄历为研究主体。黄历作为一种古老的书籍门类流传至今．而且其又具有强烈的时效性和普及型，黄历中蕴藏着深刻的文化内涵，它无疑是最具时代特征的文化典籍，本文以民国作为时间背景，讨论了关于文化、政治和印刷对于出皈印剐黄历的影响。鉴于当今出皈界中复杂的发展前景．更应该分析自身传统文化的精髓，在学习了中外设计形式的基础上，其事物的内在文化也更值得我们深入细致地分析研究，

傅惜华收藏各类卡片印刷技术研究

傅惜华是我国著名的古典文献学家、藏书家和社会活动家。他收藏的各类卡片是研究民国时期北京印刷技术的重要资料。本文就傅惜华收藏民国时期各类卡片进行整理分类并对其进行印刷技术推断,从多个维度对请帖、新年贺卡和明信片进行研究。研究显示,民国时期卡片采用了铅活字印刷、雕版印刷、照相凹版技术、套色印刷和手工雕刻凹版技术等不同的印刷技术,印刷精美、整洁、细腻,体现了新旧印刷技术与中国传统工艺的完美融合。这些卡片,不仅是技术的展现,更是艺术的传承,它们以独特的方式记录了那个时代的文化与审美。傅惜华收藏的卡片不仅是民国时期北京印刷技术的集中展现,也是现代印刷技术在传统印刷品上的应用实践,是民国时期北京地区在卡片印刷技术行业转换过渡期的珍贵见证,为研究那个时代的文化、艺术与印刷技术提供了宝贵的视角与资料。

民国书籍封面题签字体研究

本文通过梳理民国时期书籍封面题签,阐述题签字体的主要形式及演变。以字体风格样式为切入点,论述了题签字体形式对传统书法的传承,活字印刷术对其视觉样式的影响以及现代字体设计与其视觉风格的融合等内容。

中华人民共和国成立初期的抒情风格版画

纵观中国版画的发展脉络,古代版画更多强调“雕版”的功能性因素,而艺术性相对缺乏。新兴木刻运动使版画走上了一条现实主义的道路,同时分化出“国统区木刻”“解放区木刻”两种风格样态。中华人民共和国成立初期,环境的变化使得中国版画从题材到表现方式都趋向抒情性表达。本文认为中国现代版画经历了“新兴木刻”“国统区木刻”“解放区木刻”等不同阶段的变化,至1949年到1958年间发展出一种抒情版画风格,这种风格的出现与版画本体语言的自觉、民族化审美特性及艺术自律性有关。