名与实:当今俄罗斯“新戏剧”考辨

作为当今俄罗斯剧坛中的重要戏剧流派之一,"新戏剧"主要指涉20-21世纪之交以"留比莫夫卡"戏剧节为中介,融戏剧创作、戏剧表演和戏剧批评为一体的戏剧流派。"新戏剧"流派的生成,乃是俄罗斯戏剧传统与西方现代技术、本土戏剧特质与外来戏剧因素共同作用的结果。自产生之初以降,"新戏剧"一直在俄罗斯戏剧节和俄语戏剧界发挥着重要的实验功能与探索作用,在作家构成、艺术手法、技术手段以及舞台形态等层面影响着当今俄罗斯戏剧的发展和嬗变。以上诸种特质与因素,共同形成"新戏剧"具有本土与外来特征的名之能指,以及兼具实验与探索功用的实之所指。

从“万比洛夫派”到“新戏剧”:当代俄罗斯戏剧源流与发展考

以1953年斯大林去世为滥觞、以"解冻文学"为开端,当代俄罗斯戏剧在美学观念、艺术手法、表/导演理念、戏剧体式、叙述策略等层面都发生了前所未有的变化。从"解冻"到"停滞"时期的"万比洛夫派"戏剧,从"停滞"到"改革"时期的"新浪潮"戏剧,从"改革"到"重建"时期的"新剧作"现象,以及从"重建"到"新生"时期的"新戏剧"现象,当代俄罗斯戏剧在主流与边缘、传统与先锋、本土与外来等因素中不断兴起和发展,涌现出众多流派和思潮,形成多种风格和题材。其发展历程不仅折射出社会的变迁和历史的发展,也反映着文化话语的重组与戏剧的裂变。

“留比莫夫卡之子”与当今俄罗斯“新新浪潮”戏剧

"留比莫夫卡之子"主要指涉积极参与和组织"留比莫夫卡戏剧节"的剧作家,以及由此形成的创作、表演、评论团体和自由、轻松、前卫、包容的氛围。这些剧作家构成当今俄罗斯"新新浪潮"戏剧的主要创作群体和中坚力量。"留比莫夫卡之子"在时间背景、年龄划分、性别构成等外在表征方面,在艺术手法、艺术风格、平台阵地等内在特质方面,都表现出极强的一致性。这些群体特征和艺术特质,代表和吻合着当今俄罗斯"新新浪潮"戏剧的发展趋势和创作特征,也折射出当今俄罗斯戏剧在本土与外来、传统与先锋、大众与精英、国家体制与市场运作等对立因素中不断实验、探索和开掘的特征。

颠覆抑或传承：当代俄罗斯“新戏剧”中的契诃夫传统

20—21世纪之交的俄罗斯"新戏剧"作家对契诃夫的经典剧作表现出浓厚的兴趣,但对其戏剧传统却持有复杂而矛盾的态度。一方面,新生派剧作家把解构经典作为新时期戏剧革新的手段,运用诸多后现代主义策略实现对契诃夫戏剧美学原则的颠覆和戏剧诗意的消解,并通过对其形象的丑化,达到解构神话、质疑权威的目的;另一方面,无论是在创作形式上,还是在主题与内容方面,"新戏剧"革新家们都师承于契诃夫,并从他那里获取丰富的创作源泉,戏仿经典的尝试体现了他们在经典与现代、批判与传承之间寻求某种接合与平衡的探索。

当代俄罗斯“新戏剧”概念、风格与特性考析

当代俄罗斯“新戏剧”是由新一代剧作家和导演进行的先锋戏剧实验,其由最初的新剧本创作发展为新剧场艺术探索,及至带来了当代俄罗斯戏剧的整体革新。在思想探索上“新戏剧”力求真实客观地反映当代人的意识和被忽略的社会现实,聚焦于当代人身份认同危机,对暴力的交际予以全方面的展现;在美学理念上“新戏剧”具有鲜明的自然主义风格和审美趣味,指向纪实性、真实性和积极的公共立场;在戏剧体制建设上“新戏剧”培育了整个一辈青年剧作家和导演,并建立了积极反思当代意义的戒剧团体和实验剧场。“新戏剧”开拓了后苏联俄歹斯戏剧的崭新艺术空间,具有鲜明的文化身份和突出的艺术思潮史意义。

白银时代“新戏剧”与俄罗斯戏剧创作转型

19世纪末期,伴随德国戏剧剧团赴俄巡演、各类戏剧剧团先后建立和不同戏剧组织相继成立,白银时代"新戏剧"浪潮在呼应西欧戏剧革新运动中应运而生,引领俄罗斯戏剧创作的类型转变和理念转型。"新戏剧"孕育出三种产生重要影响的剧作类型,即以契诃夫为代表的社会日常剧,以高尔基为核心的社会哲理剧,以安德列耶夫为中坚的社会象征剧,参与并推动了以假定性、心理意识和个性精神为核心的戏剧理念论争。"新戏剧"浪潮不同类型之间手法各异,类型有别,彼此互有关联影响,呈现出相互借鉴转换的总体态势。究其缘由,新现实主义诗学理念、现实主义戏剧传统和社会时代问题转向,是白银时代"新戏剧"迅速生成并蔚为大观的关键因素。"新戏剧"的艺术探索和思想哲学,既与西欧戏剧一道开启了现代戏剧的审美范式和诗学理念,也反映出戏剧艺术观念的更替与文化话语模式的重构。本质而言,白银时代"新戏剧"是19-20世纪之交俄罗斯戏剧融入世界戏剧图景的积极探索,是俄罗斯戏剧艺术对启蒙现代性与审美现代性的地域性回应和民族性呈现。