故土、传媒与革新——拉赫玛尼诺夫的三重音乐天地

毋庸置疑,俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫是20世纪严肃音乐领域作品最受欢迎的作曲家之一。他在艺术及学术领域所引发的争论与他创作受欢迎的程度形成了鲜明的对比。俄罗斯、西欧和美国,是作为拉赫玛尼诺夫最为重要的三个艺术栖身地。俄罗斯的文化根基、美国的唱片及电影市场,以及欧洲对于音符革命的思想冲击,共同作用下形成了拉赫玛尼诺夫的音乐世界。文章通过比较拉氏与斯克里亚宾、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫这三位俄罗斯同胞的音乐风格,探究拉氏音乐特质及他在历史中的地位、评价等话题,进而观察20世纪以来西方的政治社会生态。

论苏俄电影艺术的现实主义流变

在20世纪相当长的一段时期内,能够和好莱坞分庭抗礼的,大概就是苏联创作的电影艺术作品了。苏联解体后,俄罗斯的电影艺术创作虽然还存在种种不足,但并没有失语,而是依然遵循现实主义电影美学的路向积极展开探索的。本文所描述的,就是苏联、俄罗斯在既往的电影艺术创作实践中现实主义流变的轨迹及其理论启迪。

重启与复兴——俄罗斯电影的探索之路及其对中国电影的启示

从世界电影史的角度回望,俄罗斯毫无疑问是电影大国,但是俄罗斯电影曾在相当长的时间内陷入发展危机。经过几代电影工作者的不懈探索,近三十年来,俄罗斯电影在复兴之路上取得了长足的进步。通过对俄罗斯电影发展道路的回溯,从审美角度分析俄罗斯电影在时代变迁中的变化,中国电影可以从中总结经验教训,获得许多有益的启示。

俄罗斯电影发行市场状况分析

近年来,俄罗斯电影市场总体情况良好,观众人数呈逐年上升趋势,但其国产电影的发行却不容乐观。目前,俄罗斯国产电影在本国的发行量已降至该国市场的20%以下。俄罗斯电影在国外的发行情况更糟,在欧洲以外的国际市场几乎不能产生有效影响,即便是传统的欧洲市场也未能取得令人满意的效果,俄产电影的影响范围极其有限。虽然俄罗斯政府针对此情况采取了一定的措施,但效果与期望相去甚远。

俄罗斯电影发展略谈

俄罗斯是世界上公认的电影大国,其电影发展经历了起步、发展、鼎盛和苏联解体后的复兴期。如今,几经痛苦的探索和努力后,俄罗斯电影慢慢走出低谷,走向复苏,走向辉煌。尽管依然举步维艰,尽管许多问题仍需解决,但基本上已经步入正轨,并朝着健康有序的方向迈进。

通过影视欣赏提高俄语听力

影视教学具有信息量大,语言环境直接,交互性强等优势,能够让学生接触不同语境中的真实语言,为学生提供标准地道,生动真实的语言输入,培养学生兴趣,提高学生听说能力。本文从影视教学的优势入手,探讨俄语影视教学的具体运用。

苏联解体后的俄罗斯电影研究

前苏联解体后,政局的动荡和经济形势的急剧恶化给俄罗斯电影事业造成了重创。俄罗斯电影经历了衰退、困惑,而今通过不断探索与改革,又开始慢慢走出低谷,走向平稳,走向发展。尽管依然举步维艰,尽管许多问题仍需解决,但基本上已经步入正轨,并朝着健康有序的方向迈进。

俄罗斯电影语言文化翻译“不可译性”辩证

电影翻译中不可译性的产生既有语言方面的因素,也有文化方面的内容。在翻译时要选择适当的翻译策略,处理好译文内容、观众感受、文化差异等方面的关系,采用最能符合观众感受、表达原义和电影载体特点的译文,完成最佳的"不可译性"语言文化翻译。

苏联解体后俄罗斯电影的研究

前苏联解体后,政局的动荡和经济形势的急剧恶化给俄罗斯电影事业造成了重创。俄罗斯电影经历了衰退、困惑,而今通过不断探索与改革,又开始慢慢走出低谷,走向平稳,走向发展。尽管依然举步维艰,尽管许多问题仍需解决,但基本上已经步入正轨,并朝着健康有序的方向迈进。可以说,这也正是俄罗斯联邦这一国度发展的一个缩影。

诗文与影像的高加索——俄罗斯经典《高加索的俘虏》:从文学到电影的比较

《高加索的俘虏》是俄罗斯的文学经典,经过普希金、托尔斯泰等人的创作、改写后,当代俄罗斯电影导演谢尔盖.波德洛夫又一次进行了改编,背景为车臣战争,把重点放到了对俄罗斯当代精神的审视上,超越了前代版本。

中俄电影的历史渊源与合作空间研究

中俄两国在文化方面存在诸多交集,尤其在电影文化领域的表现尤为突出。中国电影的起源和发展都离不开外国电影的长期浸染,俄罗斯(苏联)电影作为外国电影的重要组成部分,对中国电影的萌芽以及新中国成立后中国电影文化的多样性影响也颇为深远。随着时代的进步和社会的发展,俄罗斯(苏联)的电影文化产业在世界上的影响力逐渐减弱,然而中国的电影产业呈现出欣欣向荣的发展态势。中国电影与好莱坞电影的合作更为密切,但是美国文化对中国文化的侵蚀也日益引起文艺创作者的广泛关注。基于此,文章通过追溯中俄电影文化的历史渊源,研究中俄电影之间的合作空间,总结在新时代两者之间进行互动的策略,更好地推动两国电影产业的发展,实现文化的多样性创造,打破美国好莱坞文化在全球的单极模式。

浅论塔尔柯夫斯基电影的文化渊源

俄罗斯电影大师塔尔柯夫斯基的电影具有深厚的、多方面的文化渊源,其中主要的三个渊源是俄罗斯民族优秀的精神文化传统、基督教文化和东方古典思想。

当代俄罗斯女性电影的创作图景

在当代俄罗斯电影蓬勃多元的发展态势中,“女性电影新浪潮”的异军突起尤为引人关注。作为知性浪漫的代表和纪实美学的引领者,女性导演以其敏锐深刻的艺术洞察力影响着当代电影的发展进程。尤其是近几年来,女性电影人创作的团体性、开放性和互助性成为俄罗斯影坛的一种现象。在女性群体意识的语境下,俄罗斯女性电影重启了对典型社会问题的当代反思,呈现出对“人”的深刻关怀。

俄罗斯国家形象的多模态概念隐喻塑造——以《俄罗斯国家形象宣传片》为例

国家形象是一个国家的软实力,国家形象宣传片是各国宣传国家形象的有效途径,在树立本国良好国际形象上起到重要作用。本文基于多模态隐喻的理论,对俄罗斯国家形象宣传片中多个模态如何构建俄罗斯国家形象进行了系统的研究。研究发现:(1)文字模态起到了点题之用,在宣传片中字幕一方面可以对画面、图片起到说明作用;另一方面,它可以和其他模态一起促使受众形成和解读概念隐喻;(2)视觉模态在形象片中占主导地位,通过影视技术的交叠结合能够强化源域和目标域,搭建起两者之间的多种映射关系;(3)听觉模态同样重要,对于强化隐喻效果同样发挥着不可或缺的作用。

符号学视阈下电影《回归》的解读

电影是一种多模态的复合符号文本,有表意属性。俄罗斯电影《回归》的视觉效果与丰富内涵赋予电影表意系统立体和多层次的结构特征,也为观众提供了多维的解读空间。将影像文本的色彩、构图、行为、宗教、文化、精神等电影元素作为情感符号和象征符号进行解读能够拓宽人们的鉴赏视角,给人们带来更多的审美体验。

俄罗斯女性电影“新新浪潮”——从奥克珊娜·贝奇科娃电影出发

新世纪以来,俄罗斯女性电影佳作频现,并由此改变着该国电影版图。其中,贝奇科娃的女性电影三部曲具有明显的代表性特征。她将自己的生活、情感阅历以及对人生和两性关系的感悟浓缩于电影中,成就了富于知性色彩的女性电影话语。"新新浪潮"的命名者认为,这批年轻女性电影人的出现是俄罗斯电影"性别和代际"发生转变的重要标识。

尤里·贝科夫电影的符号学解读

俄罗斯著名导演尤里·贝科夫以其独特的电影语言表达了他对社会现实问题的思考。本文尝试从视听符号、语言文化符号、社会批评符号视角对其电影中的隐喻进行解读,从符号学的视角揭示电影文本的深层含义。

俄罗斯电影艺术的诞生与发展

本文介绍了俄罗斯自1896年放映第一部电影直到今日的发展状况,对目前俄罗斯电影业的情况进行了概括性介绍。文中指出了1917年革命后电影如何从私人事业转变为国家文化事业并成为最重要的艺术形式,列举了电影的内容和风格在不同时代(十月革命前、20世纪20年代、斯大林时期、解冻时期、70-80年代、重组改革及21世纪)的转变。

从塔可夫斯基到萨金采夫——“新浪潮”后的俄罗斯诗电影

虽然俄罗斯电影植根于"苏联电影学派",但是至从安德烈·塔科夫斯基跨入苏联电影史的大门,就注定了一种新电影的兴起,他所构筑的诗电影美学成为苏联"新浪潮"以来俄罗斯电影最为世人所瞩目的焦点,也成为当代俄罗斯电影最显著的创作传统。本文着重分析苏联"新浪潮"("解冻"以后)以来以安德烈·塔可夫斯基电影为代表的苏联诗电影,归纳其发展脉络,以便更好地理解以安德烈·萨金采夫为代表的现代俄罗斯作者电影的发展状况。

数字时代的俄罗斯文学:趋势、体裁、作家

本文是作者对俄罗斯国立师范大学切尔尼亚克教授就其2018年出版的著作《数字时代的小说-趋势、体裁、作家》的访谈录。首先,针对此书的内容,在访谈中切尔尼亚克教授阐释了数字时代对俄罗斯文学的影响,俄罗斯人工智能战略与科幻文学发展的关系,作者、读者与批评家之间的关系等问题。其次,访谈论述了21世纪俄罗斯文学发展现状,并与百年前的俄罗斯文学发展做了比对和总结,并对俄罗斯文学未来的进程作了预测。再次,访谈具体解答了关于《祖列伊哈睁开眼睛》影视化后产生的争论问题及俄罗斯女性文学现象。