安德列耶夫创作思想与风格的嬗变

尼·伊·普鲁茨科夫主编的四卷本《俄国文学史》中第四卷(1881—1917)第十章“列昂尼德·安德列耶夫”结合社会历史与文化思想史,从创作思想与创作风格角度研究小说家、戏剧家安德列耶夫。安德列耶夫在创作中融合了现实主义、象征主义、表现主义等创作风格,创作思想复杂、独特,既有对时代生活的现实主义记录,又以表现主义的理念和手段渲染时代和个人情绪,从抽象的哲学角度追问生活的意义及人之存在的本质。

俄罗斯后现实主义文学初探

后现实主义文学是俄罗斯文学当中一个重要的文学流派,形成于20世纪下半期,于今仍处于不断发展的过程当中。后现实主义文学是在后现代主义和现实主义的相互作用、相互影响的基础上生成的,但并不是二者的简单叠加。虽然后现实主义文学表现出强烈的后现代主义文学气息,但后现实主义文学的这种后现代气息并不代表着它一味追随后现代主义艺术哲学流派,奉后现代主义为圭臬。后现实主义文学能够接受后现代主义的世界本来状态的认知,但后现实主义文学并没有把后现代主义当作自己的价值取向。后现实主义并没有放弃审美传统内的批判精神与意义追寻。

文学的“解冻”——20世纪俄罗斯文学曲折发展的一个“解扣”

文学有自己的发展逻辑和规律。在19-20世纪之交,俄罗斯文学出现了再辉煌的"白银时代"。十月革命后,在"白银时代"多元美学思想的推动下,出现了20年代的文学复兴。斯大林体制占统治地位后,苏联文学经历了曲折发展的道路,波澜壮阔的文学大潮被分裂为三个支流。斯大林去世后,文学家掀起"解冻"运动,三流汇合,俄罗斯文学又登上世界高峰。俄罗斯文学的高度发展是国家存在的历史条件同独立的文学家队伍相结合的结果。

论苏俄电影艺术的现实主义流变

在20世纪相当长的一段时期内,能够和好莱坞分庭抗礼的,大概就是苏联创作的电影艺术作品了。苏联解体后,俄罗斯的电影艺术创作虽然还存在种种不足,但并没有失语,而是依然遵循现实主义电影美学的路向积极展开探索的。本文所描述的,就是苏联、俄罗斯在既往的电影艺术创作实践中现实主义流变的轨迹及其理论启迪。

茅盾与俄国现实主义

中俄文字之交始于五四时期 ,茅盾积极参与其中。其为人生的文学观念 ,创作中的指导思想、具体技巧深受俄国现实主义的影响。茅盾与俄国文学的因缘促进了中俄文学的交流 ,也是交流的结晶。

现实主义小说的边界——兼论《剑桥俄罗斯经典小说指南》

罗杰·加洛蒂在论述"无边的现实主义"时表现出一种悖论:作品题材上突破和手法的更新使现实主义成为一个无边的概念,但也意味着它存在着种种可以超越的边界。在《剑桥俄罗斯经典小说指南》中,维克多·特拉斯除了从以上两种因素考察俄罗斯现实主义小说之外,还提及创作理念和文学体裁,它们使其形成了固定的疆域。然而,从俄罗斯文学史的角度来看,现实主义小说绝非封闭、静止的事物,而是一个开放和发展的体系,不断打破和拓展自身的边界,实现自我更新和自我调整。

精读理论 细释文章

本文简略地介绍了俄国形式主义和英美新批评派在中国文学研究上的运用。笔者认为，这两派的方法是研究中国文学入门的方法。这样，可以训练学生自动地去独立思考，使他们不必依靠前人的评论去绎解文学作品，进而打破那阵陈相因的死框框。

防御性现实主义视域下的中俄北极安全合作

北极地区的安全合作是中国与俄罗斯关系发展的里程碑事件。作为影响国家外交决策的经典理论,防御性现实主义能够解读中俄北极安全事务合作的结构与进程。一方面,当前的北极治理正朝着北极理事会主导下的“多极竞争”格局发展;另一方面,中俄由于经济互补、威胁感知、力量平衡等因素驱动发展成为较为紧密的安全合作伙伴关系,这在一定程度上也提高了两国在北极地区的资源共同开采、航线基础设施建设和安全合作意识提升等安全合作程度。由于存在各国认知的差异性、全球气候变化的不确定性以及美国将北极安全军事化的危险性,中俄两国的合作面临诸多挑战。对此,应明确中俄在北极地区的核心利益与诉求,正视各国的冲突与差异,加强新兴技术领域的战略合作,打造“中俄北极+X”合作新模式与共同建立北极科学和可持续发展基金是两国应对挑战的可选路径。

雅各布森语言诗学与俄国先锋艺术

20世纪初俄国的"先锋艺术"作为雅各布森语言诗学研究的首要思想资源,是激发其诗学科学创造的根本动力;先锋艺术所关注的"语音和意义"、"时间和空间"、"现实主义"等问题,也都成为雅各布森诗学一直关注的焦点问题,并对其结构主义思想的形成和发展产生了重大影响。

俄罗斯美术学院教学操控方式探究

本文探究了俄罗斯美术学院的教学操控方式.首先文章介绍了俄罗斯美院的教学指导思想和艺术创作的美学理想,而后重点阐述了俄罗斯美院科学严谨的教学操控方式以及课程设置概况,而后详细解读了俄罗斯美院教学的主要特色课程的操控方法.

当代俄罗斯文学的现实主义叙事

在苏联解体后的俄罗斯文坛上,后现代主义似乎成为主流,但实际上,传统的现实主义文学创作并未中断,而且无论从市场效应还是社会影响来看,现实主义写作一直占据相当重要的位置。其原因在于,所谓后现代主义在产生之初即陷于自身的悖谬性危机,而它对现实问题的逃离也为现实主义写作留下了广阔的空间。因此,在当代俄罗斯文学中,大量的文学作品都在延续着现实主义的艺术策略,如通过还原历史和事件现场把意义诉求转向现实,并通过典型化手法揭示更高的"精神实在"。此外,一些作家以所谓"新复古主义"的形态对传统的现实主义命题加以重构,借此对当代俄罗斯社会的都市问题、乡村问题以及不同阶层人群的生存境遇表达更切近现实的思考与关怀。由此可见,现实主义文学在当代俄罗斯文学中还具有强大的生命力。

70年来中俄(苏)体育外交:历程、经验与思考——基于道义现实主义视角

文章以道义现实主义理论视角对中华人民共和国成立以来中俄(苏)体育外交关系实践变化进行了梳理与分析,研究认为:中俄70年体育外交的发展历程呈U形曲线,中苏时期体育外交表现为以革命斗争为基准的意识形态主导型,中俄时期体育外交转型为以互利共赢为基石的务实主导型。随着中俄伙伴关系的不断深入,体育外交作为中俄全方位外交的重要组成部分,在两国“一带一路”与“大欧亚伙伴关系”倡议的战略合力推动下,置身经贸、地区、安全、人文、智库等中俄合作机制,展开多领域、全方位的深入互助,通过情感与利益的融合,塑造中俄新型大国关系,为“人类命运共同体”的国际构建提供实践典范。

论俄罗斯绘画现实主义发展中的几个阶段

在俄罗斯的艺术发展道路上,现实主义绘画一直是最深的那几串脚印。俄罗斯给世界留下了珍贵的现实主义艺术作品,通过对其绘画历史发展的研究,可以更深地了解现实主义对于俄罗斯艺术的重要意义。

现实主义视角下俄罗斯远东核安全战略考量

核安全是当代国际安全研究的重要内容,作为世界主要核大国之一的俄罗斯,其核安全战略的发展变化与世界核安全形势息息相关。近年来,内忧外患的俄罗斯亟须"向东看",以打破来自西方的经济封锁。在此情形下,俄罗斯远东地区严峻的核安全形势成为俄高层亟须考虑的问题。对此,俄罗斯彻底摒弃了意识形态要素,以现实主义视角重新审视自身在远东地区的核安全战略,采取多管齐下的措施,为远东地区的发展保驾护航。

现实主义与现实中的中俄关系

“现实主义”外交政策,是促使中俄关系稳步发展的关键要素。中俄战略协作伙伴关系的现实主义基础是双方有着共同的战略利益,即政治上有共识、经济上有互补、安全上有共同需要、外交上有战略一致等四个支柱。但双方的经贸合作进展不如人意,两国间在首脑会议上达成的协议,常常会由于各自政府强调其国家利益而不能实施;俄罗斯国内普遍流行“中国威胁”的宣传和认识;其他国家(如美国、日本)的牵制影响;历史遗留问题上的分歧等因素却制约着中俄关系的发展。

后现实主义、新现实主义、抑或现实主义?——中俄学界关于当代俄罗斯现实主义文学的争论

尽管“现实主义文学”对于中俄学界来说都不是一个陌生的文学术语,但围绕当代俄罗斯现实主义文学的争论从上世纪末持续至今。仅就其整体称谓,就有“后现实主义”“新现实主义”“现实主义”三种常见指称,且不同的人使用这些称谓时所指的内涵、代表性作家也不尽相同。本文通过梳理中俄学界对以上三种常见称谓的不同理解和指称内涵,力图厘清当代俄罗斯现实主义文学的总体面貌和诗学本质。

当代国际关系概念中的“俄罗斯例外论”辨析——基于结构现实主义的视角

在国家必然受到国际体系制约与引导的前提假设下,结构现实主义理论在分析国际结构以及国际行为体活动规律的问题上拥有较强的解释力,能够清楚地说明所谓的“俄罗斯例外论”无法成立的根本性原因。苏联解体之后,俄罗斯似乎始终无法找到合适于自身实际的定位,在对外战略上也出现了偏差。近年来,俄罗斯在处理对外关系,尤其是应对来自西方国家压力的问题上,更是采取了一系列颇为强硬的手段,在相当程度上加剧了自身外交孤立的境况。从长远的角度看,由于总体国家实力的衰落,俄罗斯将会因内外压力而逐渐失去争夺马丁·怀特所界定的“支配大国”的主观能动性,最终接受“大国”的地位。

大历史中的新定位--俄罗斯在叙事-话语建构领域的进展与问题

俄罗斯话语-叙事构建正在经历一番重大的变化。俄罗斯精英所要构建的不是一些相互独立的思想概念,他们所要建立的是一个类似于"产业链"那样互相贯通的"思想链":力图在政治思想谱段的定位(保守现实主义)、现代性争议中的价值取舍(主权民主国家的现代主义)、以文明为基础的认同构建(俄罗斯世界),以及发展空间的优先选择(大欧亚)等各个方面、各个环节之间,筑起一道新的战线,以应对内外的挑战。

当代俄罗斯新现实主义的兴起

作为当代俄罗斯重要文学主潮之一,新现实主义在当代俄罗斯自由化的文化语境和多元化的文化转型中渐次兴起,有其新的现实、新的方法和新的理念。它通过借用白银时代新现实主义的文学遗产、各种先锋现代思想和后现代主义思想,形成既区别与传统现实主义和后现代主义,又部分介乎二者之间或之外的独特文学态势。其特点主要表现为美学观念的哲理倾向、艺术手法的综合趋势和叙事策略的多样态势。其中,对社会现实的合成表现,对真实诗学的变异诉求,对人物形象的多样塑造,则是新现实主义的诗学核心。这种思潮特点与诗学特色,部分呼应当代俄罗斯文学的整体风貌和艺术的宏观特点。正因区别于传统现实主义和后现代主义,新现实主义文学思潮既保留着现实主义的美学内涵,部分借鉴现实主义的创作基本原则,又吸收包括后现代主义在内的各种先锋技巧,其本质应属于现代主义美学范畴;正因介乎现实主义和后现代主义之间或之外,随着后现代主义在俄罗斯的合法化和蔚为大观,新现实主义文学思潮在1990年代逐渐实现与后现代主义的不断合流和多样对话。

俄国现代主义在中国的艰难旅行

自五四新文化运动伊始,中国便兴起了俄国文学热,却少有来自现代主义的热度。象征主义、阿克梅主义和未来主义等乃俄国现代主义文学发展中的重要现象,现代中国对此并非不知晓,同时,中国并不排斥欧洲现代主义。造成这种矛盾的原因,除了俄国现代主义文学本身的复杂性及其和现实主义、左翼文学之差别等之外,更重要的是中国知识界译介俄国现代主义过程本身出了问题。本文依据知识考古学方法,还原俄国现代主义在中国的传播过程,以求冷静呈现俄国现代主义作为一种文化现象在中国艰难传播的基本情况。