试论王维辋川诗集中负空间的认识论及“诗中有画”

本文通过对王维的辋川诗集的细读,诗和画的相互影响的分析,来理解诗人如何因为其绘画实践和佛学修养的影响,在山水诗中表达“空”的概念。在对辋川诗的分析中,特别注重河流和白云这些绘画中通过负空间进行表达的物象。进而尝试通过延伸负空间这一术语的外延,开掘其对于古典诗画的阐释力,从理论层面找到山水诗和山水画共享的意义生产模式。同时显示典范的诗人画家王维的创作模式对整个文人画传统的启发和塑造。在跨媒介的比较中,进一步理解传统的“诗中有画,画中有诗”这一艺术史、文学史以及思想史的评语。

佛性与空——论印顺对《大般涅槃经》后分佛性的解读

印顺对《大般涅槃经》后分的解析体现出他对佛性和空义关系的界定。他认为后分的佛性含摄空义,是对于前分本体化和神我化的一种消解和转化。这一解读透显出印顺以空义贯通佛学的特色。