基于箱线图与全卷积网络的动态场景烟雾检测

烟雾具有透光性强、纹理模糊等特征,且易与云、雾等目标混淆,导致基于视频的单阶段烟雾检测网络识别准确率低且受环境干扰明显,难以满足实际现场的使用需求。针对上述问题,提出一种基于箱线图背景建模(Box Plot Background, BPB)与全卷积分类网络(Full Convulsion DNCNN,FCDN)的二阶段烟雾检测算法:一阶段使用箱线图统计方法剔除背景队列中的移动干扰目标,利用背景队列中的最大值与最小值建立能适应动态场景的背景模型,以减少一阶段动态背景误报和背景模型被污染带来的烟雾区域遗漏;二阶段使用卷积层替换全连接层,解决输入图像尺寸和形状的限制问题,提升火灾初期细长形烟雾的检出效率。试验显示,该算法在动态场景下的漏检率与误检率均明显降低,并显著提升了烟雾检测速度。

“观”与“演”互动下古典园林中场景-情节空间研究

古典园林观演以一种审美事件结构建立起参与主体与空间组织的关联,打破观看与表演二元对立的界限,引发对“观”与“演”交互机制下空间营建策略的思考。以可操作的设计方法确立现象学介入场所研究的途径:在主体“观”的视角下,将“演”作为客体对象,从“互动感知-识别定位-动态展开”三个维度细分二者互动交流与事件空间建构的过程,由此归纳出背景垫衬、焦点主导、山水阐发、琴画合一四种场景(scenes)建构逻辑,以及悬念闪回、活动联结、回环收束三种情节(plots)编排方式。旨在以“事件”的视角更新园林认知,为当代空间的场所营造提供“园林”的营运方式。

论中西喜剧意识的审美特征

中西喜剧意识因为具有不同的审美本质,所以也具有不同的审美特征。西方喜剧意识的审美特征主要表现为前后一贯的情景画面、社会生活中的缺陷揭示;中国喜剧意识的审美特征主要表现为从悲往喜的故事情节、社会生活中的美德礼赞。

莫言小说中的民俗叙事

莫言的"高密东北乡"王国中有大量物质、社会、精神、语言等方面的民俗文化。但莫言并没有停留于社会生活层面的诸种民俗事象活化石般地记录和复现,而是经过审美取舍和艺术关照,通过场景化、情节化、意象化等叙事手段将民俗叙事与小说整体叙事融为一体,共同服务于作家"人的小说"的创作意图。

论演出叙述中两种时间“空间化”方式

叙述是人们感觉时间、整理时间经验的基本方式。不同叙述体裁,会用不同方式将时间性因素转化为某种空间性存在,即呈现出时间的"空间化"现象。当今,演出作为文化产业的核心体裁,有诸多构成时间"空间化"的方式。本文以演出叙述为研究对象,对其时间"空间化"方式进行讨论。由于演出的被叙述时间具有较为明显的空间性特征,所以本文主要就叙述行为时间的"空间化"方式展开论述。演出叙述中情节时间性展开的"空间化",以及演出场面时间性展开的"空间化",本文对这两类时间"空间化"方式进行具体分析。

新诗情境诗学的生成

由于诗体和语体的解放,新诗可以在场景描写上铺陈展开,可以在文本内设置比较完整的情节线索,可以摆脱稳定的格律范式、按情绪的起伏自由安排声音结构。这些变化,是新诗情境诗学形成的主要标志,同时,新诗情境诗学的形成,也是新诗建构现代诗教的内在诉求,它有助于诗歌以抒情的方式讲述"中国故事",在风起云涌的大时代勾勒历史趋势、宣讲革命伦理、教化人民大众。

论动画场景对剧情发展的影响及情感交流

动画是一门综合的视觉艺术语言,已经成为人们生活中不可缺少的艺术门类。场景、剧情、角色是动画最基本的三要素。场景服务于剧情,在动画中有不可替代的功能,对剧情发展起到重要的渲染烘托作用。使得观众直接感受到场景表达的复杂情绪,引导观众沿着剧情发展,深入情感交流。

民国初年民鸣社的文明戏幕表

文明戏的剧作以幕表为主,但大部分幕表都未保留下来。文章对董健主编的《中国现代戏剧总目提要》中的几个剧目给予勘误,并辑录民国初年民鸣社演出幕表《剑底鸳鸯》、《蝴蝶梦》两个幕表内容,以存原貌。

新疆本土电影中的民俗

民俗与电影完美结合是电影成功的标志之一。新疆本土电影将新疆多彩的民俗作为构建艺术形象的一个重要手段。新疆电影与民俗文化的结合,既有生存方式意象化的表达,又是人物精神世界外化的方式。新疆本土电影还将民俗参与叙事建构,在电影的场景化与情节化方面发挥着作用,拓展了新疆本土电影的表意空间。

影视作品的跳跃性特征剖观

跳跃性,就是镜头与镜头之间呈现为一种跳跃式的对接。影视作品的跳跃性有时空的跳跃、情节的跳跃、场景的跳跃等,影视作品的跳跃性增强了影视剧本的表现力和感染力。

《红楼梦》事件处理艺术初探

曹雪芹在《红楼梦》中通过大量的事件处理来设计故事情节和塑造人物形象。在事件处理的过程中,作者严格遵循生活真实与艺术真实相结合的原则,通过实写与虚写、延展与聚焦、着重与忽略等写作技巧的综合运用,使《红楼梦》的事件处理取得了很高的艺术成就,为小说故事情节的发展和人物形象的塑造奠定了坚实的基础。

权力异化下的乡土世界——阎连科小说《黑猪毛白猪毛》的主题解读

阎连科小说《黑猪毛白猪毛》以主人公刘根宝争取替镇长坐牢一事为线索,展现了刘根宝及其乡人被权力异化的心灵,揭示了乡土农村中农民被权力奴化的现实。小说以戏剧化的情节展现了权力控制下的无常人生,以狂欢化的场景描写了农民对权力的集体崇拜,以独特的意象描绘出乡土世界中的权力场。

叙事性文学作品的情节自动分析方法

叙事性文学作品的情节分析包含对事件、人物和场景的分析。情节单元在时间的线条上展开,占据一定的空间,容纳事件、人物和场景,是组成情节的最小单位。人物关系的演变体现了事件的发展,反映了场景的变更。基于人物关系演变的叙事性文学作品的情节自动分析方法通过场景和事件对情节单元进行切片,运用自然语言处理和社会网络分析技术,在历时的层面上推理叙事过程的开端、发展演变和结局。实验结果表明,基于人物关系演变的叙事性文学作品的情节自动分析方法具有较高的可行性和一定程度的有效性。

Analysis of Irony in Pride and Prejudice

Pride and Prejudice shows Austin's literary skills at best.In it,Irony is typical and greatly enhances the artistic effects of the whole work.In this essay,the author analyzes how irony is used and discusses the achievements and defects of irony.

论纳兰词的叙事艺术

满清词人纳兰性德在饮水词中不乏"借叙事以抒情"的创作手法。纳兰词中叙事具体表现在词中人物描写、情节设置以及场景渲染三方面。作者在进行人物形象刻画时,注重神态描摹的传神性、心理描写的暗喻性以及对人物动作描写的画面感,使人物形象在纳兰词中具有充分的叙事语意;在情节结构设置上,纳兰性德利用片段叙事、留白叙事和细节叙事扩大了词体叙事张力;场景渲染方面,纳兰词中独特的意象组合对事件叙述具有辅助作用,意境的塑造也为词中事件发展提供必要叙事空间。

英雄国王的重塑——《空王冠》对莎剧《亨利五世》的改编策略

《亨利五世》是莎士比亚最受争议的历史剧,学界对亨利五世的形象存在两极化的评论。2012年BBC推出的《空王冠》系列电影以不同的主题动力、叙述策略和话语模式对莎剧《亨利五世》进行改编,通过删减的情节结构、置换的镜像场景和沉默的边缘话语,打破了原剧为相悖性解读存留的空间,消解了对亨利五世否定性评价的基础,重塑了一个情感丰富的英雄国王形象。

宫泽贤治少年小说中的民间传承要素

宫泽贤治少年小说中的有关民间传说"桥"的情节模式、神秘的人物塑造、再现日本民间祭祀与民间舞蹈、歌谣的场景描写等无不体现出日本尤其是日本东北部的民间传承要素。究其渊源,主要是作者受成长环境的熏陶这一客观因素以及贤治自身敏感的天性、长期的农村实践感悟和独特的宇宙观等主观因素的影响。

不知酝藉几多香 但见包藏无限意——论李清照词的含蓄美

李清照词以含蓄见胜。她既吸收了前人的创作经验,又能自出机杼,把词的含蓄艺术提高到一个新境界。清照词的独特的含蓄美,主要表现在三个方面:一是情节宛曲而情深,通过描写日常生活中的一个场面、一段情节而自然地抒发情思。二是情景契合无间,着重抒发对物象深细的心理感受,物象大都带有比喻和象征的色彩。三是以人物神态表现情思,总是把神态动作与各种各样的物象紧密结合,构成丰满的艺术形象,有含蓄蕴藉之美。

奥斯丁小说《傲慢与偏见》和《爱玛》中的反讽艺术

J·奥斯丁是英国19世纪杰出的小说家。在《傲慢与偏见》、《爱玛》这两部小说中,反讽技巧成为 奥斯丁小说中的一个显著特色。不仅运用于人物塑造,还见于个别场面、情节的处理,并融汇在整部作品的构 思之中。

论孔尚任《桃花扇》的艺术结构

被誉为清代传奇南北高峰之一的《桃花扇》,是一部结构宏伟的历史悲剧。它从内在情节到外在排场,无一不严谨工巧,更为难得的是其内外两层结构能够和谐统一,相互映带。作品深刻的思想主旨因其近乎完美的艺术结构得到了极佳的体现,反映出孔尚任非凡的创作能力和对于传奇结构高度自觉的形式审美意识。