邳州方言“上声+轻声”的两种连调式

描写并试图解释邳州方言连调及"上声+轻声"的两种连调式发现,邳州方言"上声+轻声"的两种连调式是单字调调值系统变化从而引起连调调值变化的结果。汉语连调研究需要考虑声调调值系统的历时演变,这样连调现象才会得到圆满解释。

上声在凉州方言中的隐现

凉州方言中,单字调有三个调类:阴平、阳平、去声。古全浊声母上声字归入去声,清、次浊声母上声字归入阳平,单字调上声隐而不现;但来自古上声的阳平字和来自古平声的阳平字,在连读时或是在轻声词中时,调值并不相同,即古上声在连读变调和轻声词中便显现了。

古上声在内陆闽语的演变

中古四声在闽北方言的今读与古今声母的类型存在着制约关系,同属内陆闽语的闽中方言也有所体现。考察中古上声在内陆闽语的演变:首先统计各方言今读声调的字音数的分布比例,把握古上声在方言中的演变大势;然后以声母今读保留浊音的石陂方言为纲,依古声母清、全浊和次浊三类顺序,从文读和白读两个层面分别加以考察,以明晰古上声在内陆闽语今读调类的文白层次与对应情况,并勾画文白层次的分布特征,追索其在相关历史文献中的反映。

保留阳上调的龙川县大塘村客家方言

通过实地调查和实验研究,文章证实粤东龙川县龙母镇大塘村的客家方言具有7个单字调,其中阳上来自古全浊声母上声字和次浊声母上声字的白读层。古浊声母上声字独立为阳上调表现了早期客家方言浊上并入其他调类之前的独立品格,在今天的客家方言中十分罕见,这对于进一步探讨客家方言语音的区别性特征以及发展演变具有重要的参考价值。

鲁北三县语调的“单调性”及其对“舒声促化”和“准舒声促化”的影响

鲁北沾化、滨县、利津三县不以语调作为表达语气的手段,所以语调趋于单一,我们称之为“单调性”。三县又同中有异,沾化方言服从了生理因素决定的语句总体音阶运动的下倾走势,语调一律趋降;滨县则因清声母入声字派入上声,不同于沾化的归派阴平,而在这些字基础上形成了一种固定的上扬腔格语调,这种腔格几乎覆盖了滨县方言的所有句子,从而迫使某些阴平字变入上声,以向派入上声的清入字靠拢,这我们称之为“准舒声促化”现象;利津方言语调同滨县,因利津尚存在入声,所以这种上扬腔格语调首先阻止了清入字向阴平的转化,另外还吸纳了一些他调字向清入字趋同,亦即发生了舒声促化现象。

“纯低调”在西北方言中的体现

西北官话的声调存在一种独特的调型,它在同一个方言中由不同发音人实现的声调拱形会有很多种:低升、低降、低平、低凹,或者带有嘎裂声的低调,这些不同的声调拱形不会影响发音人彼此之间的交流,声调调形的走向在调位对立中不是决定因素。研究测试发现真正起到语言对立作用的是其共同的声调目标:“低”这个特征,所以称为“纯低调”。宁夏、甘肃和陕西的方言中都存在纯低调,有的体现在调域上的低,有的体现在声调拱形上的低,同时,这种纯低的特征对声调合并也有影响,兰州方言上声与去声的合并就是一例。

《武》乐“声淫及商”与西周编钟的音列设置

《礼记·乐记》《周礼·春官·大司乐》关于《武》乐和“三大祭”不用商声的记载,反映了西周时期雅乐的真实面貌。作为雅乐主奏乐器的青铜编钟,在音列设置中不设商声,为传世文献记载提供了考古证明。在已经掌握五声音阶的背景下,乐曲和乐器均无商声,反映了西周时期以四声音阶对应四方、四时的四象观念。

音变触发的词汇替换:“鹅”和“我”的同音冲突

本文基于太湖片吴语191个方言点的调查,考察了第一人称单数“我”、家禽“鹅”的说法,并结合调类合并的音变现象,利用地理上的互补分布解释了部分方言点为什么不使用“鹅”而必须使用其他词汇形式指称这种家禽的现象。

河北涉县木井方言阳平上声合流及相关问题

河北涉县木井方言的单字调,上声[┑]55部分字独立成调,部分字与阳平[■]42合流。非叠字两字组连调的后字(老派)与轻声连调,阳平和上声连调调式不同,以此可以看到上声与阳平合流过程。

延安方言上声的分化和“清上归去”

文章讨论延安方言上声的分化,在此基础上分析延安方言上声和去声的合并,认为延安方言上声复杂的分化类型由两个因素致使:一是古上声以声母清浊为条件发生的分化,二是声调之间的合并。

温岭方言次浊上声归阴调的语音学成因探讨

本文对第一手田野调查获得的温岭方言录音材料进行了声学分析,发现造成温岭方言次浊上声归阴调的原因是上声是一个高调,次浊声母上声音节的发声态由原来的弛声变为张声,因此从原来的阳调中分离出来,进而归并到当时调形接近、调值更高的阴上调中。

宣州吴语古上声的分合类型及其官话化

宣州吴语古上声的分合关系存在一分型、两分型、三分型3大类9小类。清浊两分型是最早期的类型,其他类型由此发展而来。宣州吴语声调演变时,调值高低与声母清浊共同起作用的双重条件向声母清浊单一条件的转换,是阴上阳上合并的重要推动因素,泾县查济和芜湖县红杨上声的文白层次呈现了宣州吴语上声格局官话化的趋势和路径。

山西黎城方言的异调分韵

山西黎城方言蟹摄和效摄今韵母依今声调的不同而整齐地分为两类:蟹摄非上声调韵母今读[E][uE],上声调韵母今读■;效摄非上声调韵母今读[o][io],上声调韵母今读■。文章尝试分析汉语方言的异调分韵现象。

江西湖口武山方言的连读变调

本文描写江西湖口县武山方言的连读变调。湖口方言的连读变调比较特殊,声调和句法格式都是决定连读变调的因素。湖口方言有九个调,但只有上声、次清去、全浊去三个调才会变调,这是决定湖口方言变调的语音因素。同是上声字,但只有在动宾字组、介宾字组或动补字组中的首字才会变调,且都是变阴平调。在其他句法格式中不变调。这是决定变调的句法因素。还有一种变调也很特殊:读上声的第一人称代词"我"和第二人称代词"你"也会发生连读变调,结果是变成次清去。读阳平的第三人称代词"其"不变调。本文还指出,虽然可以把次清去和全浊去也列在变调表中,但这两个调中都只有少数字在特定句法格式中才会变调,其他字并不变调。

凸降调作为超高升调向降调转变的过渡——以浙江金华盘前村吴语声调格局为例

浙南吴语金华罗店镇盘前村方言的阴去、阳去和阴入三个调类存在成对的声调变体,变体之间呈现高度的平行状态:一个为上升/高平调形,一个为凸降调形。这些声调存在变体历史上曾是本地区方言的一个区域特征;凡涉及的声调基本上都与[+高]特征有联系,其中有的是带假声、张声的超高调。结合浙南温州地区上声超高调表现很不稳定、有高升/高平/高凸/高降的多变体共时分布的现象,本文提出从高升调到降调的演化链条,其过渡阶段为凸降。这是假声高调的自然演化结果之一,而且是较占优势的演化结果。这为历史上的"浊上变去"提供了一个可能的音理解释。