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Russian Music of the Soviet Era: For Archive or Forever
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作者 Faura Lechs 《Cultural and Religious Studies》 2024年第1期1-7,共7页
The purpose of the article is to present several topics in Russian music of the Soviet era(roughly 1920-1990).The time that has passed since the fall of the Iron Curtain allows us to rethink and revise the cultural tr... The purpose of the article is to present several topics in Russian music of the Soviet era(roughly 1920-1990).The time that has passed since the fall of the Iron Curtain allows us to rethink and revise the cultural treasures of seven decades and reassess new research of the last decade,carried out both by people who previously gained a reputation as an authority in Soviet culture,and by scientists who came from this environment and began sharing their vision of the subject after acquiring the skills of a Western scholar.The article is based mainly on the latter research and tries to see its subject as a complete picture,albeit with missing details,so to speak,a postmodern picture that requires the reader to participate in its refinement.The methodological basis of this study is working with published sources through the critical lens of cultural anthropology as it has developed and presently looks. 展开更多
关键词 shostakovich PROKOFIEV Soviet cultural doctrine FORMALISM atheistic ideology sacred music
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演奏肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》(OP35)的理解前提 被引量:4
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作者 罗巍 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2013年第3期170-176,共7页
斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"... 斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"、"引用"和"粘贴"等音乐特征,进而能更好地演奏理解这首重要的钢琴音乐作品。 展开更多
关键词 德米特里·肖斯塔克维奇(D shostakovich 1906—1975) 《第一钢琴协奏曲》 折衷主义 多风格 引用 粘贴 音乐特征 演奏理解
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精彩纷呈的密接和应——肖斯塔柯维奇《24首序曲与赋格》研究札记 被引量:5
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作者 赵德义 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2003年第1期5-14,共10页
肖斯塔柯维奇的钢琴套曲《2 4首序曲与赋格》(Op87)被誉为 2 0世纪的《平均律曲集》。为了创造一种具有时代的、民族的、个人特点的复调音乐新风格 ,作者在这部作品的内容、调思维方式、和声语言、曲式结构等方面进行了积极的探索 ,其... 肖斯塔柯维奇的钢琴套曲《2 4首序曲与赋格》(Op87)被誉为 2 0世纪的《平均律曲集》。为了创造一种具有时代的、民族的、个人特点的复调音乐新风格 ,作者在这部作品的内容、调思维方式、和声语言、曲式结构等方面进行了积极的探索 ,其中以密接和应写成的赋格再现部尤为突出。补充型、趣味型和展开型的不同写法精彩纷呈 ,密接和应获得空前的活力 ,被赋予更为重要的曲式意义。 展开更多
关键词 肖斯塔柯维奇 赋格 密接和应 再现部
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赋格结构原则的创新——肖斯塔科维奇d小调赋格分析 被引量:4
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作者 赵德义 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2007年第1期23-30,共8页
肖斯塔科维奇d小调赋格的创新,主要在于赋格曲中融入了奏鸣曲式的结构原则,多种音乐展开手法的运用,使赋格的音乐效果“交响化”。而复调音乐同主调音乐思维和写作技法交缘,正是获得此创新成果的途径。
关键词 肖斯塔科维奇 赋格 妻鸣曲式 结构 创新
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新古典主义的音乐格言——析肖斯塔科维奇B大调前奏曲(OP.34 NO.11) 被引量:3
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作者 胥必海 《绵阳师范学院学报》 2010年第1期110-113,116,共5页
肖斯塔科维奇《前奏曲二十四首》(OP.34),不但是他在钢琴创作领域技法完全成熟的重要标志,更是他借鉴前人《前奏曲》创作手法与本民族特有音乐语言成功结合的典范,对后世影响巨大。被称之为"新古典主义的音乐格言"。特别是第... 肖斯塔科维奇《前奏曲二十四首》(OP.34),不但是他在钢琴创作领域技法完全成熟的重要标志,更是他借鉴前人《前奏曲》创作手法与本民族特有音乐语言成功结合的典范,对后世影响巨大。被称之为"新古典主义的音乐格言"。特别是第十一首《B大调前奏曲》(OP.34 NO.11),虽在其中没有制造出更多的新语言,却获得了新的效果,无论从主题写作、曲式结构到和声、转调方式等,都能感受到作曲家赋予赋格曲这一传统的形式以新的手法和内容,使得古老的前奏曲散发出了新的生命力。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 新古典主义 音乐格言 B大调前奏曲
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“民族性”与“创新性”的融合——肖斯塔科维奇赋格曲的创作特征 被引量:1
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作者 赵旭超 《韶关学院学报》 2014年第9期143-146,共4页
肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》被誉为"二十世纪的平均律钢琴曲集"。这二十四首赋格曲,从音乐形象的民族特征、调性思维以及调性布局等方面体现了肖斯塔科维奇赋格曲的主要创作特征。肖斯塔科维奇个性化的处理给赋... 肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》被誉为"二十世纪的平均律钢琴曲集"。这二十四首赋格曲,从音乐形象的民族特征、调性思维以及调性布局等方面体现了肖斯塔科维奇赋格曲的主要创作特征。肖斯塔科维奇个性化的处理给赋格这一古老的复调形式注入了新的时代内容,并使之水乳交融般地结合在一起,充分体现了作曲家极大的创造能力。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 赋格曲 民族性 创新性
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悲情与人性的激荡——肖斯塔科维奇的“战争三部曲”解读 被引量:1
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作者 任秀蕾 《曲靖师范学院学报》 2008年第5期122-125,共4页
肖斯塔科维奇的第七、第八和第九交响曲被称为"战争三部曲",产生在第二次世界大战悲观主义思潮的语境下,作品中一脉相承的悲剧性使其美学特征与特定主流意识形态下的审美趣味发生了严重错位,使作品超越了狭隘的审美时空而获... 肖斯塔科维奇的第七、第八和第九交响曲被称为"战争三部曲",产生在第二次世界大战悲观主义思潮的语境下,作品中一脉相承的悲剧性使其美学特征与特定主流意识形态下的审美趣味发生了严重错位,使作品超越了狭隘的审美时空而获得了更为恒久的价值。而悲情与人性相互交织的特性成为了解读"战争三部曲"的关键所在。 展开更多
关键词 交响曲 肖斯塔科维奇 战争三部曲 悲情与人性
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论肖斯塔科维奇《24首钢琴前奏曲》Op.34中的和弦运用技巧 被引量:1
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作者 周文静 《绵阳师范学院学报》 2013年第9期89-92,共4页
肖斯塔科维奇是20世纪音乐领域中极富影响力与个性的杰出作曲家,其一生中创作了多部音乐作品。本文笔者以肖斯塔科维奇的《24首钢琴前奏曲》作品34为研究对象,对其创作背景、思维与技法特征、和弦运用技巧进行研究,力求揭示与学习该作... 肖斯塔科维奇是20世纪音乐领域中极富影响力与个性的杰出作曲家,其一生中创作了多部音乐作品。本文笔者以肖斯塔科维奇的《24首钢琴前奏曲》作品34为研究对象,对其创作背景、思维与技法特征、和弦运用技巧进行研究,力求揭示与学习该作品的创作观念与和声技法。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 24首钢琴前奏曲 和弦运用 技巧
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肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》Op.34的节奏特色 被引量:1
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作者 黄玥 《合肥师范学院学报》 2016年第1期121-125,共5页
肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》Op.34是一部极具特色的钢琴小品,其节奏类型丰富多样,具有极高的研究价值。这部作品中的节奏类型可分为"等分节奏型"和"非等分节奏"两类,其在作品中的特点、功能及其应用方式独具特... 肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》Op.34是一部极具特色的钢琴小品,其节奏类型丰富多样,具有极高的研究价值。这部作品中的节奏类型可分为"等分节奏型"和"非等分节奏"两类,其在作品中的特点、功能及其应用方式独具特色,研究其节奏型可以针对性地指导演奏。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》 节奏 等分节奏型 非等分节奏型
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论肖斯塔科维奇对奏鸣-交响套曲的革新
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作者 刘洁 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2011年第1期75-78,共4页
奏鸣——交响套曲是古典交响乐、奏鸣曲、协奏曲和四重奏等室内乐所广泛采用的结构形式。20世纪作曲家肖斯塔科维奇在大量运用此结构形态的同时,使它们获得了更多样化的发展,也逐渐形成了独具个人特色的套曲组织思维,本文主要以肖氏的... 奏鸣——交响套曲是古典交响乐、奏鸣曲、协奏曲和四重奏等室内乐所广泛采用的结构形式。20世纪作曲家肖斯塔科维奇在大量运用此结构形态的同时,使它们获得了更多样化的发展,也逐渐形成了独具个人特色的套曲组织思维,本文主要以肖氏的室内乐为例,来探究其对奏鸣——交响套曲的创新发展。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 奏鸣——交响套曲 曲式结构
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论肖斯塔科维奇《第二钢琴奏鸣曲》第二乐章的创作特征
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作者 江澎 《南阳师范学院学报》 CAS 2013年第7期55-58,共4页
德米特里·肖斯塔科维奇,前苏联杰出的作曲家。在他的音乐作品中更多的是反映出对社会现实的揭示,对时代的思索,以及他本人对这个世界的理解,这种不羁的,充满反讽、隐喻的创作个性深深地影响了他创作的几乎所有作品。作为肖斯塔科... 德米特里·肖斯塔科维奇,前苏联杰出的作曲家。在他的音乐作品中更多的是反映出对社会现实的揭示,对时代的思索,以及他本人对这个世界的理解,这种不羁的,充满反讽、隐喻的创作个性深深地影响了他创作的几乎所有作品。作为肖斯塔科维奇《第二钢琴奏鸣曲》三个乐章中的第二乐章,该作品更好地体现了作者对于逝者的怀念,对于生命的思考,其在曲式、旋律、和声、调式、调性上都体现了属于肖氏的独特风格。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 第二钢琴奏鸣曲 第二乐章 单三部曲式
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肖斯塔科维奇《第十一弦乐四重奏》戏剧结构研究
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作者 王晶 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 CSSCI 2012年第4期84-95,共12页
《第十一四重奏》是肖斯塔科维奇在其弦乐四重奏写作中的转型之作。甚至可以认为这部作品是其四重奏创作进入晚期风格的开始。在这部作品中,作曲家采用了许多新式的技法与结构设计展现生命最后时期的创作思维转换。本文从对作品的音乐... 《第十一四重奏》是肖斯塔科维奇在其弦乐四重奏写作中的转型之作。甚至可以认为这部作品是其四重奏创作进入晚期风格的开始。在这部作品中,作曲家采用了许多新式的技法与结构设计展现生命最后时期的创作思维转换。本文从对作品的音乐语言与结构入手,分析了这部在形式上趋向"离散"的作品在其内核中所呈现出的凝聚性。通过对其各个乐章音乐语言的转化以及结构上的连贯给出音乐诠释,认为这部纯器乐的作品其实在结构上呈现出一种戏剧结构化特征,而这种戏剧结构特征正是作曲家晚期风格形成的标志,在对戏剧结构的运用当中,展现出对"生"与"死"这一永恒命题的思考。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 第十一弦乐四重奏 戏剧结构 音乐叙事 音乐分析 蒙太奇
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肖斯塔科维奇《前奏曲二十四首》(OP.34)研究——以C大调(OP.34NO.1)为例
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作者 胥必海 《四川文理学院学报》 2010年第6期69-71,共3页
肖斯塔科维奇一生为钢琴写作过大量作品,涵盖钢琴音乐的各个方面。创作于1932年至1933年的《前奏曲二十四首》(OP.34)在内容和形式上,均独树一帜,是一种全新的音乐体裁,对后世影响巨大,被称之为"新古典主义的音乐格言"。而《... 肖斯塔科维奇一生为钢琴写作过大量作品,涵盖钢琴音乐的各个方面。创作于1932年至1933年的《前奏曲二十四首》(OP.34)在内容和形式上,均独树一帜,是一种全新的音乐体裁,对后世影响巨大,被称之为"新古典主义的音乐格言"。而《C大调前奏曲》作为这部套曲的开卷之作,充满着浓厚的"肖斯塔科维奇式"的"先锋派"风格,具有统领全局的作用。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 前奏曲 C大调
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从《第五交响曲》看肖斯塔克维奇的音乐特点
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作者 曾华宏 《长江大学学报(社会科学版)》 2007年第2期104-105,共2页
肖斯塔克维奇是20世纪最伟大的作曲家之一,其作品在音乐史上享有崇高的地位,历来受到人们的喜爱和研究者的重视。那独特风格的旋律、律动鲜明的节奏极具艺术感染力,牢牢地捕获了听众的心灵。
关键词 肖斯塔克维奇 《第五交响曲》 音乐美学思想
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蹊径独辟 推陈出新——《肖斯塔科维奇〈二十四首前奏曲〉(OP.34)研究》述评
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作者 任红军 胥可 《曲靖师范学院学报》 2018年第4期116-118,共3页
胥必海教授的《肖斯塔科维奇<二十四首前奏曲>(OP.34)研究》,作为国内第一部系统全面研究肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》(OP.34)的专著,从对作品的本体研究入手,结合演奏技法,较为详尽的阐释了作品的艺术魅力,为进一步提升对肖... 胥必海教授的《肖斯塔科维奇<二十四首前奏曲>(OP.34)研究》,作为国内第一部系统全面研究肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲》(OP.34)的专著,从对作品的本体研究入手,结合演奏技法,较为详尽的阐释了作品的艺术魅力,为进一步提升对肖斯塔科维奇作品理论研究的深度和广度做出了有益探索。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 前奏曲 书评
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从“战争交响曲”论萧斯塔科维奇的悲剧创作风格
16
作者 张代吕 《曲靖师范学院学报》 2008年第2期110-114,共5页
萧斯塔科维奇是前苏联最伟大的作曲家,他的"战争交响曲"充分表现了战争中人性的扭曲与挣扎,展现了作曲家悲天悯地的情怀,人们对"战争交响曲"误解与批判的根本原因在此,但其恒久魅力也正在此。俄罗斯伟大的人文传统... 萧斯塔科维奇是前苏联最伟大的作曲家,他的"战争交响曲"充分表现了战争中人性的扭曲与挣扎,展现了作曲家悲天悯地的情怀,人们对"战争交响曲"误解与批判的根本原因在此,但其恒久魅力也正在此。俄罗斯伟大的人文传统、20世纪的人类历史灾难、作曲家悲天悯人的忧郁天性是其作品悲剧色彩的重要源泉。悲剧与哲理则是解读萧斯塔科维奇的一把钥匙。 展开更多
关键词 音乐创作 战争交响曲 萧斯塔科维奇 创作风格
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肖斯塔科维奇《升g小调前奏曲》艺术特色分析
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作者 胥必海 任红军 《攀枝花学院学报》 2008年第4期75-78,共4页
肖斯塔科维奇,前苏联最重要的作曲家之一。一生创作有大量重要的音乐作品,如十五首交响曲、十五首弦乐四重奏、歌剧《麦克白夫人》、新古典主义风格的钢琴曲集等。本文从《24首前奏曲与赋格》中选例《升g小调前奏曲》为研究对象,从作品... 肖斯塔科维奇,前苏联最重要的作曲家之一。一生创作有大量重要的音乐作品,如十五首交响曲、十五首弦乐四重奏、歌剧《麦克白夫人》、新古典主义风格的钢琴曲集等。本文从《24首前奏曲与赋格》中选例《升g小调前奏曲》为研究对象,从作品的曲式结构、音乐材料及发展手法等方面进行了较为详尽的分析,以期能窥其艺术特色。 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 升g小调前奏曲 艺术特色 本体研究
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论肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》第三乐章的结构及其演奏 被引量:3
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作者 唐艳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2009年第1期186-195,共10页
肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》完成于1959年夏天,这首大提琴协奏曲把华彩作为一个独立的第三乐章。文章就本乐章的曲式、和声、调性、复调等形态特征进行了研究,并对其演奏的技术处理进行了阐释。
关键词 肖斯塔科维奇 第一大提琴协奏曲 形态特征 演奏技术
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肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》作品的特点 被引量:3
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作者 石乐 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 2005年第3期70-72,共3页
本文对《第一大提琴协奏曲》的创作背景和结构以及作品的特点等方面进行了分析和研究,盼望以一己的粗陋见解,为演奏者提供一定的理论背景,为日后对肖斯塔科维奇及其作品的研究提供一个新的角度。
关键词 肖斯塔科维奇 大提琴协奏曲 创作背景 结构分析
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萧斯塔科维奇生前身后 被引量:3
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作者 宫宏宇 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第3期118-132,共15页
国内对萧斯塔科维奇人生及音乐的研究往往过多依赖伏尔科夫极具争议性的《见证》。此文通过追溯海外萧斯塔科维奇研究的历史以及近况,特别是对西方已持续多年的"萧斯塔科维奇之战"的综述,来呼吁学者走出《见证》的"魔界&... 国内对萧斯塔科维奇人生及音乐的研究往往过多依赖伏尔科夫极具争议性的《见证》。此文通过追溯海外萧斯塔科维奇研究的历史以及近况,特别是对西方已持续多年的"萧斯塔科维奇之战"的综述,来呼吁学者走出《见证》的"魔界",拓宽萧研究的新视角。笔者认为,对《见证》的过分的依赖,不仅导致了对萧斯塔科维奇人生理解的片面性,也导致了对其音乐解读的贫瘠有限性。 展开更多
关键词 萧斯塔科维奇 斯大林 《见证》 “萧斯塔科维奇之战”
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