布莱希特与中国戏曲简论

德国戏剧家布莱希特对中国戏曲情有独钟,因为他认为中国戏曲的表现方法及程式惯例与他的所谓"陌生化"及"间离"效果理论是一致的。不过他认为中国戏曲演员的表演是"冷静"的、不需要运用感情的以及演员与角色是"间离"的艺术观点则是错误的。

戏剧表演训练方法的融合与创新——“三元”理论的构建问题研究

戏剧表演方式的多样化促成了表演训练方法的思维革新。以“斯坦尼斯拉夫斯基”表演体系为基础,借鉴“铃木忠志身体训练法”,有意识地选择表演训练中的重点内容,对演员存在的突出问题深入分析,总结出关于“反应与刺激”“控制与平衡”“再现与表现”的“三元”理论,试图探索当代戏剧表演训练方法的更多可能性。

再谈斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的现实主义性

斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系作为世界两大戏剧体系之一,以鲜明的现实主义倾向著称于世。这既成为斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的标志,亦成为后来多次被人诟病的主要原因。在20世纪以来的对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的诸多批评中,有一种观念比较普遍,即认为斯坦尼斯拉夫斯基的表演艺术理念局限于现实主义艺术观念,因而显得过于陈旧。但是,斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义戏剧表演艺术理念并非如人们所想像的那样保守和陈旧,它所秉持的一些戏剧艺术理念不仅仅代表了现实主义戏剧理念,更包含了戏剧表演艺术的根本性的、实质性的理念,体现了戏剧艺术的基本的、本质的特征。此外,斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术理念具有开放性特质,这与后来人们对它的种种批评并不相符。真正理解斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术观念,必须矫正以往对它的种种误解。这是深入研究斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演艺术理念,以实现戏剧艺术的真正发展和创新的前提。

《在延安文艺座谈会上的讲话》前后水华的戏剧创作

本文选取1949年之前水华的戏剧活动作为研究对象,通过在《讲话》前后创作面貌的转变试图勾勒出水华这一时期的艺术观念,从而对其思想方法和创作变化做出较为清晰地描述,以此为水华在新中国成立后的电影创作研究提供支撑。