严格对位与帕勒斯特里那——以《马采鲁斯教皇弥撒曲》中《羔羊经》为例

什么是严格对位?这个问题的答案聚讼纷纭。有的人说严格对位是规范严格的对位,也有人说严格对位就是不可以任意使用不协和音响的对位,还有人把"前巴赫时期"的对位叫做严格对位。许多似是而非的答案中,往往让人难以理解什么是严格对位的本质。帕特斯特里那作为严格对位时期最重要的代表性作曲家,他的音乐应该说就是严格对位时期风格技巧的最完美诠释。本文从帕勒斯特里那的音乐着手,还原文艺复兴时期的复调音乐风格及其对位技术手段,探讨严格对位的真正含义。

自由对位与严格对位的博弈——论传统对位教学两种体系的冲突

巴洛克时期以“调性和声”为主导的自由对位实践在巴赫、亨德尔等人的复调音乐作品中达到了其艺术形式的巅峰。然而,自由对位并未形成完整的理论体系以及能与严格对位对等的教学实践。事实上两种对位理论在和声结合方面有非常大的差异。18世纪中期到19世纪末,严格对位理论凭借自身天主教仪式音乐正统的优势,在实际对位法教学中长期占据主流地位,其以“音程连接”为主导的对位思维模式,甚至影响到以“调性和声”为主导的自由对位理论的正确表达。

严格对位与自由对位的概念内涵辨析

帕莱斯特里那的严格对位与巴赫的自由对位是两种完全不同的对位实践。二者所基于的是完全不同的和声理念,各自对位结合产生的和声节奏、和声逻辑也不同。在教学中对两种对位法的内涵进行辨析是十分必要的,否则可能导致教学理念的混乱。