词语的多副面孔或表意的焦虑——以孙文波诗集《新山水诗》为例

在古典汉诗到现代汉诗的转换过程中,词语与现实一一映射局面被打破,取而代之的是词语的多义含混以及面对现实多重阐释的可能和无限敞开性。孙文波的诗集《新山水诗》是这种全新关系的有效例证:词语在摆脱与现实一一映射的关系之后,只是进入现实世界的一种可能或最小入口,并最终指向无限敞开的现实空间;词语对现实一一映射功能的丧失,导致词语失去绝对权威性和命名效力,一切言说只能在相对论的范畴中展开,并由此带来了词语多歧性和现实复杂性的双重含混;造成词语与现实纠缠复杂关系的根本原因,既在于现实本身的复杂性,又在于词语自身的柔韧性。词语的柔韧性在充满活力的同时,也缺少自律性,让诗人言说困难和表达无力。孙文波试图用"笨拙"的形式作为新的写作方向,但是形式运用本身又带来诸多问题。

对焦虑的克服：孙文波诗歌写作的意义

诸多聚讼纷纭的诗学命题使得现代汉语诗歌成为一个充满焦虑的书写场域。诗歌本身的焦虑似乎超越与置换了布鲁姆所谓的强力诗人对下一代诗人所产生的焦虑。孙文波的诗歌深刻介入了现代汉语诗歌诸多意味深长的诗学命题,如诗歌本体、古典传统与现代汉诗的关系、诗歌与现实的关系等。与此对应,其诗歌文本中凸显出语言的自我审视性、对传统的智性态度、对诗歌与介入现实的诗性思考。这些正体现了孙文波的诗歌是克服现代汉诗种种书写焦虑之后的诗意结晶。主动介入焦虑与对焦虑的克服,使得孙文波的诗歌对现代汉语诗歌写作具有宝贵的启示意义。