也谈“笛上三调”与“清商三调”

根据既见于《宋书》也见于《晋书》中关于泰始十年笛律的记载,一支笛上共有三种调声法,曰正声调法、下徵调法和清角之调。文章认为其为三种调高,分别对应黄钟均、林钟均和仲吕均。清商三调之间的调高关系与笛上三调紧密相关,三调之间都属于近关系调。其宫调层面的意义在中国传统音乐中始终留存。

“《法书目录》六卷”考辨

通过详细考察《隋书·经籍志》《旧唐书·经籍志》及《新唐书·艺文志》著录六卷《法书目录》的具体位置,揭示出《隋书·经籍志》因误读“泰始六年”年号,将南朝宋明帝时人虞龢的六卷《法书目录》当作西晋武帝时作品著录的错误,进而确证了《隋书·经籍志》中佚名之六卷《法书目录》,即《旧/新唐书·经籍/艺文志》所记载虞龢的同名著述。同时,也对姚振宗、余嘉锡、姚名达等先生在古典目录学史论著中的错误观点进行了纠正。

大明泰始诗论

南朝从刘宋元嘉到梁初沈约谢世 ,约九十年。诗歌从古奥又未免有些蹇碍的元嘉古体 ,嬗变为清畅流利、讲究声律的永明体 ,中间还有一个大明、泰始时期。本文对大明、泰始时期的文学作了时间的界定 ,对这一时期诗风嬗变的整个进程作了深细的探讨 ,分析了颜延之、鲍照、谢庄、 (前期 )江淹等人在这一时期分别所起的作用 ,认为大明、泰始时期的诗歌是从元嘉古体发展到永明新体的中间重要环节。文学史的研究 ,重视这类中间环节的研究 ,是很必要的。