2022新课标下《琦君散文》与整本书阅读的互动研究

“部编版”初中语文教材的选文中,台湾省的现当代文学作品(下文简称“台湾文学”)是来源之一。现如今在“粤港澳大湾区”发展和《义务教育语文课程标准》(下文简称2022“新课标”)颁布的大背景下,初中语文教育中开展“台湾文学”的“整本书阅读”便成为了可能。因此,现从“课程目标”“课程内容”和“课程实施”三个视点出发,勾连出中国台湾文学与2022版“新课标”的互动关系,从这种互动关系中展现《琦君散文》(1994版,下文略)对“整本书阅读”的多方位覆盖,揭示以《琦君散文》开展“整本书阅读”的原因。

五四新文学多种流脉的战后拓展——论二十世纪五六十年代的台湾散文

中国现代散文从"五四"时期就开始了多种流脉的发展。台湾五六十年代的散文传承"五四"传统是多脉并流的,而且绝大多数在大陆文学史观念中并非主流,却成为了台湾散文的主导力量。这表明对"五四"新文学可以有不同侧面的继承,并流变出不同条件下的主流文学状态,这也正是此时期台湾散文的文学史意义所在。而开放的地域性、始终立足于文学层面的社会使命感、对中国古典文学和新文学双重传统的继承发展、以及追求散文现代化的努力,使得台湾散文突破了政治意识形态的压抑,不仅留下了传世之作,而且成就了众多散文名家、大家。

台湾后现代散文差异空间美学研究

台湾后现代散文在思想与文体上的新变令人瞩目。以林燿德为首的台湾后现代散文作家形成四度的时空观念,其散文作品呈现出差异空间的多重象征系统,散文的时空形态也表现为差异的、多元的、解构的与未完成的多种特征。台湾后现代散文的差异空间美学是后现代散文空间诗学的重要理论创生点。

当代台湾散文理论的审美现代性形态

台湾散文理论半个多世纪的发展中,"现代性"是一个巨大轴线,余光中的"剪掉散文的辫子"作为理论变革的象征性呐喊,影响深远,他所奠定的"诗化"现代性取向一度成为散文变革的主导方向。而近二三十年台湾学界加重了散文文体本质的研究,其以"破体"的方式"辨体",和对散文文学的想象力和虚构性的推崇,都对传统散文的"非虚构"和"真实性"观念构成极大挑战。世纪之交,大量新世代作家的理论反思和实验性写作,切实拓展了散文审美经验视域,并推动散文审美现代性研究的深化。

林清玄散文中的生命意识探析

台湾当代散文中作家生命意识的觉醒是不可回避的一个重要文学现象。林清玄中西方文化交融的思想质素中对生命的珍视更进一步深化了其对人性与自然的思考,并在此追问中体现出诗的自由精神特质。因而对生命的敬重、仁爱和内在张力的追求,成为他散文生命意识的重要内涵。

“三毛”是怎么“炼”成的——1950年代台湾女性散文创作的地位及影响

大陆学界对于处在台湾当代文学发生期的女性散文缺乏整体的独立研究。而1950年代是台湾女性散文发展中承前启后的分水岭。迁台女作家们以学者散文、诗化散文、主妇散文等多元范式及广泛的取材意向、独特的女性意识、颇具建设性的写作理念等为台湾文坛的后来者提供了有力的参照。

传承与创新:台湾当代散文理论的基础建构

台湾当代散文理论的发展,相对其他文体理论迟缓,"五四"散文传统的压抑是其沉重的历史负担,突破因袭重负的呼声在20世纪60年代的现代主义风潮中传出。从文体界说、散文分类、名称确定等基础理论的建构中,可以探视其独特的传承与创新之路;而"现代散文"名称渐成共识,则凸显了台湾散文现代性的价值取向。

台湾女作家琦君的散文世界

琦君是20世纪50—90年代台湾文坛一颗耀眼的明星。她的散文创作最注重接近普通人的心灵,数十如一日诠释着“平凡人生”。追忆和随感是琦君散文的主要内容。平静、简约的疏淡之美是其创作主要风格。

台湾散文变革的智者和勇者——评余光中散文理论批评观

台湾文坛散文批评滞后 ,6 0年代余光中的《剪掉散文的辫子》打破沉闷空气 ,成为散文改革的宣言书 ,倡导现代散文的新范本 :讲究弹性、密度和质料 ,提倡以“感性”与“知性”相济做为散文审美的标准。

台湾当代散文叙述方式的演变

理论界和散文家本身对于散文观念定义与认知的困惑,使散文现象历来显得比较复杂。叙述观念与叙述方式是散文创作和变革中不可忽视的问题。叙述观点的选择,不仅是技巧层面的问题,它也是作家创作观念、审美能力以及艺术风格的外化体现。诉说———独白———叙述视角转换是台湾当代散文叙述方式演变的三个历程,它显示了台湾散文家对新的散文观念和新的书写模式的不断追求。然而,散文真正面临的危机仍然是来自文类的规范问题。

穿越台湾散文五十年(上)——序《一九四五年至二○○○年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜,却是对应和同步比超前和滞后醒目,且三个层面或三起波澜,各有特定的内涵风貌,且呈层层递进之势,但又不是一波终了,一波又起,也不是一浪高过一浪,而是渐进和骤变并存,浪潮和浪潮之间,层面和层面之间,折叠有之,重合有之,褶皱错落,参差不齐有之,事段和层面边界的轮廓清晰,可以一刀切断不搭界,则决然行不通。这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题,即乡愁作为入视角有关。用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变,是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨。台湾散文第一次审美范式的创新,以第二代作家中的佼佼者最为自觉,成绩也最大。

林燿德散文论述的文学史意义——兼及台湾散文史书写的一些问题

台湾学界的新文学史书写一直薄弱,散文史述更是弱项,但具有典范集成效用的文学大系和散文选本的陆续推出,不无建构微型文学史之功,亦可看做散文史述的前行准备。在1990年代中后期"重写文学史"思潮中,散文史思路逐渐凸显,其中尤为重要的是林燿德提出的观测台湾散文历史的"现代性"视角,他的观测不仅确立了台湾当代散文求新求变的现代文体品格,破除了长期主导台湾文坛的文类偏见,更对其后台湾散文史的书写方向起到引领作用。

台湾后现代散文差异空间形式研究

随着后现代社会文化的兴起和日常生活结构的裂变,散文作家的时空体验和散文时空结构都发生了变化。台湾后现代散文时空形式表现为差异的、多元的、解构的与未完成的多种特征,巷弄意象更是呈现出多重象征系统。其中差异空间是台湾后现代散文空间诗学的重要创生点。

台湾女性散文的审美创造

台湾当代女性散文创作形成了四、五代代代相继的创作主体,也形成了由乡愁言说到性别抗争的主题演变轨迹。从书写感性散文到书写具有知性美特质的散文,从书写单纯的抒情散文到书写哲理散文、杂文和文化散文等所谓大散文,从书写个人感受的温婉审美风格转向具有粗粝豪放的阳刚之气的散文,台湾女性散文创作显示出独特的审美创造,充满创新意识。从审美的二重特性看,我们所感受到的台湾女性散文及其罗兰散文的“短小轻薄”现象,是其寻求突破、追求多样化的文学审美创造迹象,对于现代散文诗学建构具有重要的价值。

台湾当代散文中的超现实时空形式研究

1980年代以后,随着资讯社会情境的整体转换,"新都市文学"与"四度空间的‘历史社会’观"应运而生,台湾超现实散文也表现出新的特质。杜十三的超现实散文有着折扇形的超现实时空形式,并遵循"美的戏剧性"原则;张启疆、林燿德等人则凭借幻觉和虚构创造变形与象征的超现实时空,其意义结构既有理性与非理性、意识与潜意识的二元对立,也有对都市荒漠化生存情境的整体象征。这与传统写实散文单一的意义指称有着质的区别。

当代台湾、香港骈文述略

当代台湾、香港骈文是中国骈文史不可或缺的组成部分。从1949年迄今,台港两地不断有人写作骈文,著名作家有成惕轩、谢鸿轩、饶宗颐等。题材多属应用性,如庆贺、赞颂、祭?、序跋、书启等,也有一定数量纯文学性作品。台港作家们继承古典文学和二、三、四十年代现代文学的文脉,保持传统风格,讲究对仗、用典、修饰等语言技巧,具有较高的艺术水准。出版了一批骈文专集和骈文研究著作,在两岸三地具有比较广泛的影响。

范式理论视角下台湾现代散文观的重构

引入范式这个理论视角,厘定了研究的价值尺度——"人的文学"与"国语的文学",便可发现日据台湾文学无法全部纳入中国现代文学史框架。重构台湾现代散文观,基础在于文学史的渊源支持,关键是有范式观念——文学散文、白话美文、自由文体、个性艺术的支撑,既有利于对回归文学本位的研究,也有力于戳穿"独派"谰言。

台湾儿童散文审美流变考察

散文的文体特质和写作者童年经验的遥远,均加大了儿童散文写作的难度。然而,台湾儿童散文却蔚为大观,耐人寻味。台湾儿童散文具有以下特点:以描写战火中的"童年"和童年"乡愁"为起点;提倡"为儿童"的"文学散文"与浅语艺术,确立了合法身份;"儿童散文热潮"中刮起的"田野之风";"审美"与"审智"的辉映与升华。对台湾儿童散文的研究既拓展了中国儿童散文研究的视阈,又为中国大陆儿童散文创作提供了参照。

穿越台湾散文五十年(下)——序《一九四五年至二○○○年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜,却是对应和同步比超前和滞后醒目,且三个层面或三起波澜,各有特定的内涵风貌,且呈层层递进之势,但又不是一波终了,一波又起,也不是一浪高过一浪,而是渐进和骤变并存,浪潮和浪潮之间,层面和层面之间,折叠有之,重合有之,褶皱错落,参差不齐有之,事段和层面边界的轮郭清晰,可以一刀切断不搭界,则决然行不通。这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题,即乡愁作为入视角有关。用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变,是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨。台湾散文第一次审美范式的创新,以第二代作家中的佼佼者最为自觉,成绩也最大。

冰心与台湾当代女性散文

作为“五四”时期最有影响力的女作家，冰心的散文对台湾当代散文产生了深远的影响。尤其是对台湾女性散文家，这种影响至为明显。其“爱的哲学”是５０年代以降台湾众多女作家创作的共同主题；其典雅清丽、委婉温柔的艺术风格，台湾女作家也多有继承和借鉴。