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Exploring Taiwan’s China Landscape Painting Aesthetic Preferences Through Evaluation Grid Method and the Continuous Fuzzy Kano Model
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作者 Chin-Chin Kuo Jiann-Sheng Jiang Min-Min Lin 《Journal of Contemporary Educational Research》 2023年第12期268-276,共9页
The primary objective of this study is to apply the Evaluation Grid Method(EGM)and the continuous fuzzy Kano quality model to explore the cognitive preferences of Taiwan China residents regarding the beauty of Taiwan... The primary objective of this study is to apply the Evaluation Grid Method(EGM)and the continuous fuzzy Kano quality model to explore the cognitive preferences of Taiwan China residents regarding the beauty of Taiwan’s China landscape paintings.The aim is to contribute to the development of social and cultural art and promote the widespread appeal of art products.Through a literature review,consultations with aesthetic experts,and the application of Miryoku Engineering’s EGM,this paper consolidates the factors that contribute to the attractiveness of painting art products among Taiwan China residents,taking into account various aesthetic qualities.Simultaneously,the paper introduces the use of the triangular fuzzy golden ratio scale semantics,specifically the equal-ratio aesthetic scale semantics,as a replacement for the traditional subjective consciousness model.Departing from the traditional discrete Kano model that employs the mode as the standard for evaluating quality,this study applies triangular fuzzy numbers to the continuous Kano quality model to analyze the diverse preferences and evaluation standards of the public.The hope is that this research methodology will not only deepen Taiwan China residents’understanding and aesthetic literacy of painting art but also serve as a reference for the popularization of art products. 展开更多
关键词 Aesthetic literacy taiwan’s landscape painting Miryoku engineering Evaluation grid method(EGM) Fuzzy Kano model Golden ratio scale semantics
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古雅娟秀 气韵超然——董其昌绘画中的笔墨之美
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作者 高飞 《安徽师范大学学报(社会科学版)》 2006年第6期692-698,共7页
董其昌作为中国古代文人画的代表,在绘画实践上以推重笔墨形式之美而独树一帜,其“古雅娟秀、气韵超然”的艺术风格,影响了明末及以后的中国绘画朝笔墨形式发展。董其昌一方面将书法艺术之笔法巧妙地融入到绘画中,生发出刚柔、苍秀、遒... 董其昌作为中国古代文人画的代表,在绘画实践上以推重笔墨形式之美而独树一帜,其“古雅娟秀、气韵超然”的艺术风格,影响了明末及以后的中国绘画朝笔墨形式发展。董其昌一方面将书法艺术之笔法巧妙地融入到绘画中,生发出刚柔、苍秀、遒媚、生熟、巧拙兼具的视觉美感;另一方面创造性地将古人善作自然丘壑并以此为审美标准的美学观移位于笔墨,诠释创作者的情感精神,辩证地区别出自然真实与艺术真实。董其昌的作品虽不求形似,以意取之,却能以笔墨之趣表现出自然大象之美。 展开更多
关键词 董其昌 笔墨 气韵 书法 文人画
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日据时期以胶彩画为典型的台湾绘画“地方色彩”双重解读
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作者 何韵旺 《新疆艺术学院学报》 2011年第3期26-32,共7页
台湾因岛屿之特质与海口型文化的特征,加之以移民意识为主体的社会结构,其美术风格特点因不同种族与政权的更迭而呈现多元化特征。1895年日本占领台湾,这50年间是台湾近代美术发展的重要时期。其中,1927年由台湾总督府管辖下的教育会主... 台湾因岛屿之特质与海口型文化的特征,加之以移民意识为主体的社会结构,其美术风格特点因不同种族与政权的更迭而呈现多元化特征。1895年日本占领台湾,这50年间是台湾近代美术发展的重要时期。其中,1927年由台湾总督府管辖下的教育会主办的台湾美术展览会(以下简称台展),尤其被台湾美术史学者们认为是台湾近代美术发展的时代指标。而台展中倡导的"地方色彩"创作概念,对日据时期东洋画发展起着重要作用,并影响着二战后台湾胶彩画①地方色彩的形成与发展。 展开更多
关键词 台湾绘画 胶彩画 地方色彩
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从“新文人画”的内涵评“新文人画” 被引量:1
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作者 赵时雨 李康源 《昆明师范高等专科学校学报》 2002年第1期84-86,共3页
“新文人画”的出现是对民族虚无和全盘西化思想的一个反驳 ,但其在继承中国传统文化和艺术精神的同时却消极逃避现实 ,向往归隐 ,使作品阴柔性太盛 ,缺乏强烈的艺术感染力 ,缺乏社会责任感。
关键词 新文人画 学院派画风 现代水墨画 社会责任感 中国画
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现代主义运动与台湾现代水墨画的发展
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作者 陈明 《艺术探索》 2010年第2期32-34,42,共4页
20世纪五六十年代,台湾画坛掀起了一场现代主义艺术思潮,对台湾水墨画的进展造成了十分深远的影响。八十年代以后,连接而来的西方艺术思潮和艺术运动,使台湾现代水墨画在材质和观念两个方面都发生了很大的变化。当代青年水墨画家的探索... 20世纪五六十年代,台湾画坛掀起了一场现代主义艺术思潮,对台湾水墨画的进展造成了十分深远的影响。八十年代以后,连接而来的西方艺术思潮和艺术运动,使台湾现代水墨画在材质和观念两个方面都发生了很大的变化。当代青年水墨画家的探索,既反映出当代水墨画对于现代主义思想冲击的适应,也反映出当代水墨画面临的无奈困局。为了适应表现内容和现代艺术思想,当代水墨画家作出各种大胆的尝试,这一方面大大拓宽了传统水墨的表现内容,但另一方面也使得水墨画面临着各种难以消解的困境。 展开更多
关键词 台湾水墨 现代主义 艺术思潮
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日据时期“官展”制度下台湾水墨画风格的“承”与“变”
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作者 刘北一 《温州大学学报(社会科学版)》 2019年第4期111-116,共6页
1895年日本窃占台湾之后,日人试图透过文化政策的管制达到同化台湾的政治目的。基于时局及文化发展的阶段性特征,在日据的前半期(1895–1926),台湾水墨画基本延续了之前的风格,仍然占据画坛的主导权。1927年第一届“台展”的评选结果显... 1895年日本窃占台湾之后,日人试图透过文化政策的管制达到同化台湾的政治目的。基于时局及文化发展的阶段性特征,在日据的前半期(1895–1926),台湾水墨画基本延续了之前的风格,仍然占据画坛的主导权。1927年第一届“台展”的评选结果显示,传统水墨画作品悉数落选,此后,具有日本留学背景的台湾青年纷纷以胶彩画参展获奖,进而在台湾画坛产生了广泛的影响。传统水墨画被迫转型,而逐渐出现了两种画风融合的趋势。 展开更多
关键词 日据时期 台湾水墨画 胶彩画
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1945年之前台湾水墨画的兴起与风格特征
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作者 刘北一 《集美大学学报(哲学社会科学版)》 2019年第2期124-131,共8页
在前人研究的基础上,结合汉人开发台湾的历史与汉文化在台湾的传播和发展情况,进一步梳理1945年以前流传在台湾社会的水墨画风格。在时间的界定上,将"明清时代"的概念精确到"清中晚期",即清中期以前的台湾社会尚未... 在前人研究的基础上,结合汉人开发台湾的历史与汉文化在台湾的传播和发展情况,进一步梳理1945年以前流传在台湾社会的水墨画风格。在时间的界定上,将"明清时代"的概念精确到"清中晚期",即清中期以前的台湾社会尚未孕育出足够的文化土壤去滋养水墨画的发展;从风格上来说,清中晚期台湾的水墨画具有粗犷、霸气的意趣,即为"闽习"的风格特征。在此基础上进一步提出早期台湾水墨画还受到了海派等其他大陆风格的影响,伴随着中原水墨画传统的不断涌入和汉文化的深入发展,台湾水墨画在原有的基础上不断提高。这与台湾社会早期的移民文化生态是一致的,而这种水墨画风格特征一直延续到1945年之前的时代。 展开更多
关键词 台湾 水墨画 兴起 风格特征
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