乾隆中法合制《平定准噶尔回部得胜图》相关问题之探析

本文就清乾隆时期中法合制《平定准噶尔回部得胜图》的政治意图及其在疆域表达观上的传承关系;广州十三行在中法合制《得胜图》中的沟通作用及其承担的费用问题;《得胜图》对法国"中国热"持续发展的影响;《得胜图》对同类战争图在构图、技艺上产生的模范作用及此后欧洲中国战争题材铜版画再现等问题,以新的视角加以阐述,给予剖析。

清康乾两朝刊刻黄山图的版本及风格

明清两代徽州刊刻的版画中,山川版画是一个不容忽视的门类。这些山川版画大都是地方志的插图,其中有关黄山的版画最多,刊刻年代主要集中在清康乾两朝,且绘刻水平不低。对其研究不仅可以梳理黄山图的流变过程,也可以从一个新的角度认识黄山图乃至整个清代山川版画的风格特征,进而确立黄山图在山川版画中的地位和价值。

乾隆年间《奉使琉球图卷》探析

清乾隆年间,中国册封琉球的活动被画师们绘制在《奉使琉球图卷》中,全图有二十幅,描绘了册封琉球航海往返的全过程。图卷详细绘制了航海中祭拜海神、过黑水沟、牵舟过洋等细节,也刻划了中国使者在琉球国册封琉球国王等一系列活动,是我们了解古代中国航海和对外关系极具史料价值的历史画卷。

简论《皇清职贡图》中的东北渔猎民族

《皇清职贡图》是清朝最鼎盛时期乾隆皇帝敕撰的记述清代海外诸国及国内各民族历史及社会生活的历史典籍。它采取图文并茂的形式对乾隆时期海外诸国及国内各民族的历史渊源、饮食服饰、风俗习俗、地理位置、土特物产及职贡情况等进行了较为全面的记载,是研究乾隆时期中国少数民族极为珍贵的图谱史料。本文以《皇清职贡图》中的鄂伦绰、奇楞、库野、费雅喀、恰喀拉、七姓、赫哲作为研究对象,对清代生活在黑龙江流域东部地区及鄂霍次克海沿岸地区的东北渔猎民族的历史及社会生活进行了探索和研究,以使人们对清代东北渔猎民族有更为深入的了解。

解读清乾隆《百子图》粉彩瓷特色与内涵

《百子图》属婴戏图的一种类型,源远流长,是中华民族喜闻乐见的艺术形式。清乾隆《百子图》粉彩瓷是瓷绘《百子图》发展的巅峰时期,工艺与艺术成就均极为突出,具有非常鲜明的特色和丰富内涵。

乾隆平定回疆图像系列:法王路易十四战功图壁毯和版画的启发

乾隆二十至二十四年间,乾隆皇帝征服准噶尔汗国,平定回部,大幅拓展了帝国疆域,可谓其影响最大的贡献之一。为使这功勋永垂后世,他命郎世宁与宫廷画家合作,绘制一系列记录战役重要事件的巨大绢画装饰宫廷,又命郎世宁等人将绢画改制为版画样稿,送到法国巴黎制成铜版画两百套。兼用绢画和版画纪念战功,在中国并无先例,但却与法王路易十四用巨幅壁毯和版画炫耀其开疆拓土大业的方式一致。究其原因,法国《御制版画集成》(Cabinet du Roi)的制作和传播发挥了关键作用。乾隆此举很可能受到路易十四运用艺术进行政治宣传的启发。

“乾隆三大家”说在江南地区的产生、传播与异议

清代袁枚、蒋士铨、赵翼三家并称在乾嘉时期便已形成并被广泛讨论,最终凝定为“乾隆三大家”这一经典序列,实际过程并不长,且不同于一般被归纳的并称群体,这一并称的主体不仅主动参与序列的建构,还因表露不同的态度导致现存文献记录异辞频出、莫衷一是。通过时间梳理与材料辨析尽可能地还原文学现场,可以确定三家说缘起于赵翼“自负第三人”的说法,其广泛传播倚赖于袁、赵二人积极推广的《拜袁揖赵哭蒋图》传闻,而其分化与凝定源于三人态度不同及江南诗坛格局变化。还原清代乾嘉时期这一诗史经典序列的文学现场,可以管窥文学史与文学批评史视域下江南诗坛格局与风气移易的情况。