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A Study of how Kate is Portrayed as a Shrew in The Taming of the Shrew by Shakespeare
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作者 Ling Yu 《Journal of Contemporary Educational Research》 2021年第4期36-40,共5页
Katherine,also called Kate,is the shrew in the play The taming of the shrew,one of Shakespeare’s earliest comedies.She first appears in the play as a young woman who insists on saying whatever she thinks and expressi... Katherine,also called Kate,is the shrew in the play The taming of the shrew,one of Shakespeare’s earliest comedies.She first appears in the play as a young woman who insists on saying whatever she thinks and expressing freely whatever she feels.Her words are regularly abusive and angry,and her actions are often violent.More seriously,she is not respectful or obedient towards her father Baptista,who she thinks favors her younger sister,Bianca.In contrast to Kate,she appears to be sweet,soft-spoken and obedient,an image of a good girl.Furthermore,no sooner does Kate meet her sole suitor,Petruchio,than they engage in a battle of wordplay and threaten each other’s face.Owing to these“unruly”behaviors,Kate inescapably establishes a reputation of a shrew in a patriarchal society,where women are expected to be obedient to man.Living in a patriarchal society,Kate is talkative and disobedient to the males who are supposed to have authority over her.This leads to her being labeled as a shrew,as women in that period were expected to be silent and obedient.Kate’s shrewish disposition is revealed in the way in which she talks to her male counterparts such as suitors of Bianca,her father,and her sole suitor,who later becomes her husband.That is,although Kate is violent and not respectful to people around her,it is the talkativeness that makes Kate a shrew,as it clearly posts the greatest challenge to the male supremacy. 展开更多
关键词 Katherine KATE the taming of the shrew
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从《驯悍记》看莎士比亚的男权思想 被引量:6
2
作者 杨晓莲 张丽霞 《重庆文理学院学报(社会科学版)》 2010年第2期60-65,共6页
在《驯悍记》中,莎士比亚以男权视角塑造了凯瑟丽娜这一"悍妇"形象,并让"悍妇"被其丈夫驯服,最终成为失去自我的"贤妻",这一模式流露出作家的男权思想。文章通过形象塑造、情节发展、人物语言来解读《驯... 在《驯悍记》中,莎士比亚以男权视角塑造了凯瑟丽娜这一"悍妇"形象,并让"悍妇"被其丈夫驯服,最终成为失去自我的"贤妻",这一模式流露出作家的男权思想。文章通过形象塑造、情节发展、人物语言来解读《驯悍记》所表现的男权思想,进一步分析了男权思想在莎士比亚其他作品中的体现,同时指出:莎士比亚的男权思想是与时代、性别的局限和个人经历分不开的。 展开更多
关键词 莎士比亚 《驯悍记》 男权思想 女性形象
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《驯悍记》:莎士比亚心理知识的文学化——对凯瑟琳娜心理发展的解剖 被引量:6
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作者 杨丽华 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2007年第4期97-101,共5页
莎士比亚熟谙剧中人物心理,堪称一名心理大师。《驯悍记》可以看作对其心理知识文学化的杰出展示。一直以来批评家认为《驯悍记》中的女主人公凯瑟琳娜是一个在男权的威压下最终放弃自我、放弃了自己追求幸福快乐的初衷,而最终屈服于当... 莎士比亚熟谙剧中人物心理,堪称一名心理大师。《驯悍记》可以看作对其心理知识文学化的杰出展示。一直以来批评家认为《驯悍记》中的女主人公凯瑟琳娜是一个在男权的威压下最终放弃自我、放弃了自己追求幸福快乐的初衷,而最终屈服于当时男权势力之下的悲剧女性形象。但就她个人而言,凯瑟琳娜的选择并非她悲剧命运的开始,相反,这一选择是她在心理发展逐渐成熟后的明智之举,将是她幸福人生的起点。凯瑟琳娜的心理发展可以分为四个阶段,是对她心理逐渐成熟这一过程的描述,充分展示了莎士比亚对于女性心理的成熟把握。 展开更多
关键词 《驯悍记》 莎士比亚 心理知识 文学化 凯瑟琳娜 心理发展
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汉剧《驯悍记》与同名原著的审美对等——兼及《驯悍记》在中国舞台的搬演史 被引量:1
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作者 熊杰平 《武陵学刊》 2014年第4期111-117,共7页
《驯悍记》自1913年以来就被我国戏曲改编,最近一次改编是2013年11月武汉汉剧院推出的同名汉剧。对比汉剧《驯悍记》与同名原著在人物行当设置、唱词与唱腔、文化植入等方面的异同,可以发现汉剧改编在保留原著"悍味"的同时,巧妙地追... 《驯悍记》自1913年以来就被我国戏曲改编,最近一次改编是2013年11月武汉汉剧院推出的同名汉剧。对比汉剧《驯悍记》与同名原著在人物行当设置、唱词与唱腔、文化植入等方面的异同,可以发现汉剧改编在保留原著"悍味"的同时,巧妙地追求与原著的美学对等。汉剧《驯悍记》改编的成功,说明只有在莎剧框架内彰显剧种风格,与原著各显特色,才能达到戏曲移植改编莎翁名著的目的,解决容量不对等的难题。 展开更多
关键词 《驯悍记》 汉剧改编 美学对等
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博弈与规训:莎士比亚《驯悍记》的性别形象建构研究 被引量:1
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作者 阮世勤 《广东石油化工学院学报》 2020年第2期57-60,共4页
在《驯悍记》中,莎士比亚进行了一系列与父权制婚姻博弈相关的叙事。在父权制婚姻关系缔结前,男性个体之间展开以女性个体为标的物的博弈,博弈的核心是取得女性个体的所有权;父权制婚姻关系缔结后,在家庭场域的婚姻生活中,男性个体与女... 在《驯悍记》中,莎士比亚进行了一系列与父权制婚姻博弈相关的叙事。在父权制婚姻关系缔结前,男性个体之间展开以女性个体为标的物的博弈,博弈的核心是取得女性个体的所有权;父权制婚姻关系缔结后,在家庭场域的婚姻生活中,男性个体与女性个体又展开一系列权力博弈,这里的博弈表现为男性个体对女性个体进行父权式规训。《驯悍记》的博弈叙事建构均以父权社会文化的性别形象建构为基础,揭示的是男性对女性个体主张属权关系的社会化过程。 展开更多
关键词 婚姻 博弈 规训 《驯悍记》 性别形象建构
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似喜实悲 辛酸难告——对《驯悍记》的再解读 被引量:3
6
作者 邱佳岭 《保定师范专科学校学报》 2003年第1期38-39,共2页
《驯悍记》中彼特鲁乔对凯瑟琳娜的驯服并不是以爱情为基础,《驯悍记》展现了男权社会对女性残酷的迫害。
关键词 <<驯悍记>> 爱情 男权社会
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赏心悦目 美不胜收——喜看汉剧《驯悍记》
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作者 曹树钧 《英语广场(学术研究)》 2014年第5期12-13,共2页
2013年11月由武汉汉剧院改编并上演的《驯悍记》是我国第一台汉剧莎剧,也是该喜剧第一次登上中国戏曲舞台。改编者采用"中国化"的手法,在压缩原著情节与人物的同时,剔除了其中的闹剧成分,增添了媒婆的角色,很好地将"莎味... 2013年11月由武汉汉剧院改编并上演的《驯悍记》是我国第一台汉剧莎剧,也是该喜剧第一次登上中国戏曲舞台。改编者采用"中国化"的手法,在压缩原著情节与人物的同时,剔除了其中的闹剧成分,增添了媒婆的角色,很好地将"莎味"与"汉味"融合,取得了相当的成功。 展开更多
关键词 《驯悍记》 汉剧 改编
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驯非“驯” 悍非“悍”—浅析《驯悍记》琴瑟和鸣的婚姻爱情观
8
作者 杨帆 《英语广场(学术研究)》 2014年第5期31-33,共3页
《驯悍记》是莎士比亚的经典之作,讲述了"悍妇"凯瑟丽娜被丈夫彼特鲁乔"驯服",并过上安稳平静、幸福美满的生活的故事。本文从彼特鲁乔和凯瑟丽娜两位主人公的人物形象分析出发,发现彼特鲁乔的"驯"并非... 《驯悍记》是莎士比亚的经典之作,讲述了"悍妇"凯瑟丽娜被丈夫彼特鲁乔"驯服",并过上安稳平静、幸福美满的生活的故事。本文从彼特鲁乔和凯瑟丽娜两位主人公的人物形象分析出发,发现彼特鲁乔的"驯"并非单单为了"制服"他的爱人,而是他向凯瑟丽娜求爱的方法技巧;凯瑟丽娜的"悍"也并非她的本性,只是一种自我保护的拙计,在被彼特鲁乔的求爱攻陷后,凯瑟丽娜最终卸下了这层保护面具,露出真性情,与彼特鲁乔过上了幸福生活。本文探讨了彼特鲁乔的"驯悍"过程中所折射的浪漫唯美、琴瑟和鸣的婚姻爱情观。 展开更多
关键词 驯悍记 人物形象 琴瑟和鸣 婚姻爱情观
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从《驯悍记》看平民与莎士比亚戏剧的兴盛
9
作者 熊杰平 《中国莎士比亚研究》 2021年第2期143-156,共14页
走出中世纪的英国社会迅速扁平化,约曼和手工业者的变化最大,前者逐渐成为英国服务品质的代名词,后者有的跻身绅士阶层,有的沉沦为乞丐。研究通过《驯悍记》观照英国平民群像,以及英国社会转型期的城市发展与扶贫济困行动,分析英国戏剧... 走出中世纪的英国社会迅速扁平化,约曼和手工业者的变化最大,前者逐渐成为英国服务品质的代名词,后者有的跻身绅士阶层,有的沉沦为乞丐。研究通过《驯悍记》观照英国平民群像,以及英国社会转型期的城市发展与扶贫济困行动,分析英国戏剧在文艺复兴时期是如何兴盛的,以及英国是如何逐步转向现代国家的。 展开更多
关键词 《驯悍记》 约曼 手工业者 《济贫法案》 伊丽莎白时期戏剧
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“你没注意看戏吧”:莎士比亚《驯悍记》序幕释读
10
作者 张沛 《国际比较文学(中英文)》 2021年第3期428-442,共15页
莎士比亚《驯悍记》的序幕(Prologue)结构非常奇特,在全部莎剧中堪称独一无二:首先,它由正剧前的两场表演外加第一幕第一场最后六行对话构成,因此毋宁说是一部"戏前戏"而非一般意义上的序幕;其次,它的两场序幕不是以单人致辞... 莎士比亚《驯悍记》的序幕(Prologue)结构非常奇特,在全部莎剧中堪称独一无二:首先,它由正剧前的两场表演外加第一幕第一场最后六行对话构成,因此毋宁说是一部"戏前戏"而非一般意义上的序幕;其次,它的两场序幕不是以单人致辞的形式向观众介绍剧情梗概,而是通过戏剧对话和舞台表演来引出《驯悍记》的正剧。事实上,《驯悍记》中斯赖的故事和正剧本身分布于不同的戏剧空间并承载了不同的戏剧功能:前者是后者的"戏前戏",而后者是前者的"戏中戏";斯赖的故事构成了戏剧的第一层幻象,而"驯悍的故事"则构成了它的第二层幻象。两层幻象互为镜像。莎士比亚让我们在《驯悍记》的"戏前戏"中看斯赖的戏剧(尽管他本人对此并无自觉),正如斯赖在它的"戏中戏"中看演员们演出的《驯悍记》。这一事实构成了《驯悍记》的莫比乌斯循环。我们就是斯赖,斯赖就是我们。在莎士比亚的《驯悍记》中,斯赖最终也没有从戏剧幻象中醒来。(只)是幻象吗?应该说(也)是现实:戏剧的幻象就是戏剧的现实,而在戏剧现实之外更无其他现实。 展开更多
关键词 莎士比亚 《驯悍记》 序幕 戏中戏 幻象
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《驯悍记》在中国舞台上的本土化探析——以上海人艺《驯悍记》和陕西人艺《驯悍记》为例 被引量:1
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作者 肖寒 《吉首大学学报(社会科学版)》 北大核心 2010年第2期31-34,共4页
《驯悍记》是莎士比亚早期的一部喜剧作品,自清末传入中国后,多次被排练并上演。在第一届莎士比亚戏剧节上演的两出《驯悍记》中,上海人艺极具现代特色的《驯悍记》和陕西人艺对原著的忠实呈现形成鲜明对比。而就这部戏剧在中国的本土... 《驯悍记》是莎士比亚早期的一部喜剧作品,自清末传入中国后,多次被排练并上演。在第一届莎士比亚戏剧节上演的两出《驯悍记》中,上海人艺极具现代特色的《驯悍记》和陕西人艺对原著的忠实呈现形成鲜明对比。而就这部戏剧在中国的本土化来说,陕西人艺《驯悍记》因其内化的中国属性,演绎方式更为可取。 展开更多
关键词 莎士比亚 《驯悍记》 中国舞台 本土化
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又一个哑巴新娘——莎士比亚《驯悍记》新论 被引量:4
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作者 卢秀敏 《世界文学评论(长江文艺出版社)》 2009年第1期97-100,共4页
《驯悍记》是莎士比亚的一部早期喜剧,本文以《驯悍记》的文本作为审思、解读对象,探讨女主人公凯瑟琳娜从"悍女"到"贤妻",从"肆语"到"失语"这一转型过程中的心理变化及其"失语"成... 《驯悍记》是莎士比亚的一部早期喜剧,本文以《驯悍记》的文本作为审思、解读对象,探讨女主人公凯瑟琳娜从"悍女"到"贤妻",从"肆语"到"失语"这一转型过程中的心理变化及其"失语"成因。作者为我们刻画了受环境影响而出现极端行径的变态心理"患者典型",并以女主人公的妥协闭幕,反映了作者以"男性视角"、"男性话语权意识"俯视、规范女性的局限性;以"戏中戏"的框架,诙谐的笔法解构"驯悍"过程,避免同一时期相似主题血淋淋的场面,却又说明了莎翁正视并肯定女性的反抗,倡导和谐共处、各司所职的夫妻关系的开放性。 展开更多
关键词 莎士比亚《驯悍记》 凯瑟琳娜 失语 精神分析法 女性主义
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本我的超越与超我的实现——解析《驯悍记》中两姐妹的真性情 被引量:2
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作者 张冬燕 鲍秀文 《南昌高专学报》 2011年第1期41-43,共3页
对于莎士比亚的早期喜剧之一《驯悍记》,存在着两种主要的品评倾向。一是将它当做一部纯喜剧看待,以娱乐精神玩味凶悍的女主人公凯瑟琳娜被驯服的情节。这也是早期的主流观点。另一种则倾向于女性主义,对剧中所暗含的大男子主义和暴力... 对于莎士比亚的早期喜剧之一《驯悍记》,存在着两种主要的品评倾向。一是将它当做一部纯喜剧看待,以娱乐精神玩味凶悍的女主人公凯瑟琳娜被驯服的情节。这也是早期的主流观点。另一种则倾向于女性主义,对剧中所暗含的大男子主义和暴力因素感到不快。本文通过文本细读,对两姐妹在各自婚姻前后性情行为进行对比,分析两姐妹的真实性情,并指出剧中"驯悍"情节包含的现实意义:即对本我的克制与超越以及人格中超我的实现和完善的重要性。 展开更多
关键词 《驯悍记》 凯瑟琳娜 贝恩卡 本我 超我
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历史语境下莎士比亚《驯悍记》的女性观 被引量:1
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作者 陈芳 《湖北工业职业技术学院学报》 2014年第6期75-77,共3页
通过再读莎士比亚早期戏剧作品《驯悍记》,本文以历史语境为切入点,结合莎士比亚时代的社会文化状况,对人物角色进行分析,揭示莎士比亚的创作意图,透视其在《驯悍记》中的女性观。
关键词 莎士比亚 驯悍记 历史语境 女性观
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回归经典文本,重拾思想明珠——对《驯悍记》的误读与重读 被引量:3
15
作者 饶一晨 《英语广场(学术研究)》 2011年第Z5期21-26,共6页
对《驯悍记》的研究在莎学界或停留在将其作为闹剧进行戏剧理论的探讨,或通过女性主义和精神分析理论对其进行肢解,并没有在细读文本的基础上认清该剧的社会价值。本文从确定该剧作的性质出发,通过细读文本,总结出作者在创作中体现出的... 对《驯悍记》的研究在莎学界或停留在将其作为闹剧进行戏剧理论的探讨,或通过女性主义和精神分析理论对其进行肢解,并没有在细读文本的基础上认清该剧的社会价值。本文从确定该剧作的性质出发,通过细读文本,总结出作者在创作中体现出的积极的婚姻观与爱情观,让作品主题回归本来面目。 展开更多
关键词 驯悍记 婚姻爱情观 文本细读
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从自由叛逆之女到男权下的失语奴隶——莎士比亚喜剧《驯悍记》的悲剧内蕴
16
作者 黄婧媛 《四川外国语大学学报(哲学社会科学版)》 2013年第2期34-37,共4页
《驯悍记》是莎士比亚早期喜剧代表作之一,讲述了两对青年男女的婚恋故事。通过细读文本,结合当时的历史语境,剥离彼特鲁乔与凯瑟丽娜的“爱情”面纱,从剧作的“戏中戏”结构出发,分析莎士比亚的女性观,探讨此剧“似喜实悲”的悲... 《驯悍记》是莎士比亚早期喜剧代表作之一,讲述了两对青年男女的婚恋故事。通过细读文本,结合当时的历史语境,剥离彼特鲁乔与凯瑟丽娜的“爱情”面纱,从剧作的“戏中戏”结构出发,分析莎士比亚的女性观,探讨此剧“似喜实悲”的悲剧内蕴。 展开更多
关键词 驯悍记 女性观 叛逆精神 男权 莎士比亚
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消针尖麦芒于温柔陷阱——莎士比亚《驯悍记》与泰勒《醋女孩》
17
作者 张冲 《中国莎士比亚研究》 2022年第2期3-15,共13页
莎士比亚的《驯悍记》向来为改编者提出了很大的挑战。安妮·泰勒的当代小说重写《醋女孩》(Vinegar Girl)以独具作者创作风格的书写,用“温柔陷阱”应对了这一挑战。本文首先分析了《驯悍记》的各种改编策略及其得失,通过对照分析... 莎士比亚的《驯悍记》向来为改编者提出了很大的挑战。安妮·泰勒的当代小说重写《醋女孩》(Vinegar Girl)以独具作者创作风格的书写,用“温柔陷阱”应对了这一挑战。本文首先分析了《驯悍记》的各种改编策略及其得失,通过对照分析《驯悍记》中凯特琳娜和《威尼斯商人》中鲍西亚的两段台词,并进一步观照泰勒小说中女主角的“结婚宣言”,指出泰勒以温和幽默的笔调为《驯悍记》颇具争议的两性冲突提供了可能的另一条出路,但同时也削弱了莎剧原作的语言锋芒和深刻的女性权利话题,而这样的得失,可以为经典重写研究提供有价值的案例。 展开更多
关键词 《驯悍记》 《醋女孩》 莎士比亚小说重写
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《驯悍记》中的性别表演与身份焦虑
18
作者 陈静 杨林贵 《中国莎士比亚研究》 2022年第1期94-102,共9页
莎士比亚的《驯悍记》重点描写了一段两性婚姻的缔结,探讨了早期现代英国社会变革时期,通过性别身份的表演性,折射出这种表演性带来的主体身份焦虑问题。本文将文本置于历史语境之下,审视剧中个体如何抗拒或迎合社会规约,即悍妇如何演... 莎士比亚的《驯悍记》重点描写了一段两性婚姻的缔结,探讨了早期现代英国社会变革时期,通过性别身份的表演性,折射出这种表演性带来的主体身份焦虑问题。本文将文本置于历史语境之下,审视剧中个体如何抗拒或迎合社会规约,即悍妇如何演绎“悍”,投机者如何投机,展示对社会规约下自我的认知,在不断调整自我行动中重复排演实践,以求定位自我。正是这种身份表演塑造过程中的不确定性催生或加剧了人物的身份焦虑,而这一焦虑虽在悍妇与投机者的联姻中呈现出了解决的态势,对比消失的“局外人”斯赖,一段婚姻带来的圆满结局引发的更是对身份焦虑是否只是一时解决的思考。 展开更多
关键词 《驯悍记》 性别表演 身份焦虑 社会流动
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一部爱的喜闹剧——评《驯悍记》的艺术魅力(英文)
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作者 王福宁 《经济研究导刊》 2012年第3期292-293,共2页
《驯悍记》一向被认为是莎士比亚最杰出的短篇剧作之一,它有着巧妙的情节构思、妙趣横生的戏剧冲突和耐人寻味的深刻寓意。通过对剧中主人公求爱历程的分析,探讨了它的剧情设计和内在意义,并与读者一起分享其无穷的艺术魅力。
关键词 莎士比亚 《驯悍记》 喜剧 魅力
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莎士比亚的《驯悍记》和英国的女继承人保护条例(英文) 被引量:2
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作者 查尔斯·罗斯 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2012年第2期8-17,共10页
《驯悍记》讲述了两个故事。在其中一个故事中,彼特鲁乔娶了凯特,并宣称:凯特是他的财产,他拥有婚姻赋予的权利,可以对她为所欲为。该剧的主要故事则围绕路森修和比恩卡展开,故事中路森修计划和比恩卡私奔。这一故事同样涉及到法律主题... 《驯悍记》讲述了两个故事。在其中一个故事中,彼特鲁乔娶了凯特,并宣称:凯特是他的财产,他拥有婚姻赋予的权利,可以对她为所欲为。该剧的主要故事则围绕路森修和比恩卡展开,故事中路森修计划和比恩卡私奔。这一故事同样涉及到法律主题。首先,他欺骗了比恩卡,允许随从特拉尼奥为比恩卡的嫁妆而谈判。其次是路森修与比恩卡的私奔,这一情节往往被忽略了,但它对于理解法律与文学的关系非常重要。在莎士比亚时代的英国,路森修的私奔很有可能是违法行为,因为财富追逐者的私奔或秘密结婚属于法律条款(4,5 Philip and Mary c 8)(1556)的范畴,这一条例试图阻止男性在未获得女性父亲许可的情况下与富有的女性结婚。该条例确实试图阻止财富追逐者获得女继承人的财产,但是在剧中却并没有能够阻止这场婚姻。不过,莎士比亚在剧中找到了惩罚路森修的办法,实现了法律的意图。 展开更多
关键词 莎士比亚 《驯悍记》 女继承人保护条例
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