一首独特的变奏曲——谈巴托克的《第二小提琴协奏曲》

本文着重分析了巴托克的《第二小提琴协奏曲》中变奏手法的运用,在这首乐曲中巴托克不仅对民间音乐中的变奏特点加以提炼和创作性发展,还将它们融入到专业音乐创作的严谨结构中。

贵州喇叭话单字调的调形格局——兼论单字调的时长及其与拱形的关系

在声调拱形和调形格局方面,喇叭话单字调的基本拱形主要有平拱形、降拱形、升拱形和凹拱形等4种;喇叭话的调形格局可以概括为"半高平—低降—中降—高升—低凹(升)"的格局类型,并且可以进一步概括为"平—降—降—升—凹(升)"的格局类型。在声调时长方面,男发音人和女发音人的共同点是入声调最长,去声调次长,阴平调再次;其区别在于男发音人上声调最短,阳平调次短,女发音人则完全相反。在声调时长与拱形的关系方面,男发音人和女发音人都表现为曲折拱形长于非曲折拱形,升拱形、平拱形都长于降拱形。

贵州黎平方言的调形格局——兼论去声的性质和阴平的演化趋势

黎平方言的调类格局表现为五调类格局和四调类格局共存共现,因存在入声向阳平归并的情况,有向四调类格局演化的趋势。黎平方言去声中存在两种基本拱形,一种是高降,另一种是高升。与此相应,黎平方言中存在两型三类调形格局,第一种类型是去声高降型,调形格局为"中平-低平-中降-高弯降-低升";第二种是去声高升型,包含"中平-低升-中降-高升"和"中平-低升-中降-高升-中升"两类调形格局。黎平方言调类与时长的关系表现为阳平和入声长于上声和去声,阴平长于去声而短于阳平;调形与时长的关系表现为曲折拱形长于非曲折拱形,平拱形长于升拱形。黎平方言去声的降尾为非语言学目标,去声具有假声或张声的性质;阴平调有从中平调演化为高降调的趋势。

贵州西南官话声调的类型特征

贵州西南官话各调类都有其代表性的拱形,阴平调以平拱形和升拱形为主,平拱形主要分布在贵州西部、北部和东南部,升拱形主要分布在贵州中部、东部和东北部;阳平调和上声调以降拱形为主,只有极少数是升拱形或平拱形;去声调也有彽升(凹)和高升两种主要拱形,前者分布在贵州西部、北部和中部,后者则分布在贵州东南部。入声调有多种拱形,由于方言点数量较少,其地理分布特征不明显。按各调类不同拱形组合,贵州西南官话的调形格局可以分成两型四类调形格局,并在地理上与同属于西南官话的成都方言和重庆方言的调形格局形成相同或相似的调形格局的连续分布。从调形格局演变的角度来看,贵州西南官话的代表性调形格局最有可能发展成"高升—中直降—高弯降—低凹"的格局类型。