“特色文旅小镇”背景下的铜官窑陶瓷花器产品研发与应用

长沙铜官窑是国家级非物质文化遗产,近年致力于打造“特色文旅小镇”传承千年湖湘文化。文章旨在通过分析铜官窑陶瓷的艺术文化特征,对其器型、装饰、釉色等展开研究,为铜官窑陶瓷花器创意产品研发提供创作素材,丰富铜官窑文旅产品,为特色文旅小镇发展赋能、助力铜官窑传统文化传承与创新。

山水之形、陶胚之意——长沙铜官窑遗址博物馆方案的构形设计

长沙铜官窑遗址博物馆设计不仅仅是创建一个标志性的新形式,而是将遗址博物馆作为一个新单元精心纳入场地潜在的脉络和气质当中。力图从自然地景维度和人文历史维度来强化建筑的形和意,彰显遗址的场所精神和历史底蕴,寻求理想中的遗址博物馆展示空间氛围,从而唤起对古老铜官窑文化的回忆和共鸣。

基于“铜官窑非遗文化”的创意饰品设计可行性探究

铜官窑在陶瓷文化艺术发展史上占有浓墨一笔,是世界彩瓷的开创者。其非遗文化的多样性丰富性复杂性为当前的文化创意设计提供了丰厚的资源。本文通过对铜官窑非遗文化的深入研究,尝试对其文创产品进行种类上的创新,为铜官窑文化产业的发展提供新参考。探究陶瓷饰品创意设计的可行性分析,对提升铜官窑的影响力及非遗文化的传承与发展有着重要的价值。

基于铜官窑动植物元素的陈设陶瓷形态仿生初探

文章对铜官窑陶瓷中的动物元素进行初步分析与探究,通过梳理铜官窑考古文献资料,分析形态仿生设计在铜官窑陶瓷中的应用,并对其设计特征进行归纳,然后对形态仿生设计在现代陈设产品中的影响进行解析,得出铜官窑元素的陈设产品形态仿生设计的设计原则特征和方法。探讨铜官窑陶瓷形态仿生设计中的运用规律,从而为今后的铜官窑元素陶瓷陈设产品设计提供参考。

长沙铜官窑遗址剖面地球化学元素特征与物源变化

使用HR-ICPMS对长沙铜官窑遗址石渚坪(SZP)剖面的地球化学元素进行测定,分析了遗址剖面地球化学含量变化特征,揭示其沉积环境演变及其物源变化。结果表明,元素的含量变化特征显著,元素Ti、Cr、Co、V、Ni等在80~230 cm逐渐升高出现峰值,230~310 cm逐渐降低至谷值。Pb、Zr、Mn等分布趋势与其相反。其中,Ti含量最高,平均值达5 405.8μg/g;最低的是Mo,平均值为0.9μg/g。含量均值由大到小为:Ti>Mn>Ba>Zr>Rb>Zn>Li>Cr>V>Pb>Sr>Cu>Y>Ni>Th>Cs>Co>Sc>Sn>Hf>U>Be>Mo。SZP剖面记录了一个近1 300年来的沉积环境变化过程:风尘堆积—石渚湖形成—河漫滩沉积—石渚湖再次形成—石渚坪。物质来源也发生相应变化:310 cm以下来源为末次冰期风尘堆积;310~230 cm(年代为1 288~1 094 a B.P.)地层中含大量瓷片,物源主要是铜官窑瓷器煅烧过程中金属矿物开采及冶炼产生的废料;230~80 cm(年代为1 094~380 a B.P.),下层物源是湘江输入的泥沙,主要是上游的石灰岩沉积,上层是中下游地区砂岩的风化侵蚀和水流搬运沉积;80 cm以上(年代为380 a B.P.以来)与人类活动有关,主要为人工垫土和坡地周边风化侵蚀堆积。

后疫情时代古镇景区服务质量评价研究--以铜官窑古镇为例

以铜官窑古镇为研究对象,以游客网络评论文本为研究基础,构建了基于游客评论的铜官窑古镇的服务质量评价指标体系,并运用语义网络分析法对铜官窑古镇进行了服务质量评价研究。结果表明:游客对铜官窑古镇整体服务质量基本满意;但在消费性、环境性和文化性三个评价维度上,游客满意度较低,具体体现为景区门票和收费项目价格过高、景区缺乏人文历史气息、景区游玩项目过少、员工服务效率低等问题。据此,从挖掘景区文化资源、明确景区主题特色和完善景区规章制度三方面提出铜官窑古镇服务质量提升建议。

基于湖湘文化符号的特色文旅小镇景观设计研究——以湖南长沙铜官窑古镇为例

湖湘文化是湖南的区域性文化形态,是湖南人民从古自今创造的物质文明与精神文明的总和。文化特色是文旅小镇特色的核心和灵魂,文化过于抽象,在景观设计中难以把握,可将湖湘文化符号作为湖南省特色文旅小镇景观设计与文化之间的桥梁及设计语言。文章以铜官窑古镇为例,从湖湘文化符号“形”的提取与衍生,“意”的沿用与延伸,“神”的把握与传承三个方面,分别提出湖湘文化符号在景观设计中的应用方法,为特色文旅小镇景观设计文化特色的凸显营造提供参考。

基于文旅融合发展的铜官窑古镇景观设计研究

文化与旅游融合日益紧密的背景下,基于物态、情态、生态、文态特色的景观设计是文旅项目的内在要求,从“文旅融合发展对景观设计的要求”及“新华联铜官窑古镇的基本概况”着手,重点从新华联铜官窑古镇“设计理念、空间布局、物态景观、情态景观、生态景观、文态景观”六个方面探索新华联铜官窑古镇的景观设计方法,通过参与古镇的建设实践,对古镇陶瓷文化等湖湘文化特色来进行解析,并落实到新华联铜官窑古镇的设计优化、施工优化具体的实践上,以期对其他文旅项目的景观设计提供理论基础及技术指导。

“物—工艺—基因”三维视角下手工艺类非遗的本体知识表达研究

[目的/意义]手工艺类非遗作为最具物质形态的非物质文化遗产,具有独特研究价值,借助文化基因理论与知识表示方法对手工艺类非遗文化价值进行有效挖掘与彰显,有助于拓展非遗资源的知识组织研究新视角,探索非遗的数字化保护与创造性应用新模式。[过程/方法]应用知识本体理论与技术方法,从领域本体与应用本体角度设计手工艺类非遗知识表达框架,具体构建“物—工艺—基因”三元应用本体模型,并以长沙铜官窑这一代表性手工艺非遗作为实证研究对象,验证本体模型的有效性与实用性。[结果/结论]“物—工艺—基因”三元本体模型运用本体知识表示技术揭示手工艺类非遗的内在发展规律,为传统手工艺的教学传承、手工艺类非遗的抢救性保护以及手工艺产品的再设计与开发提供结构化、标准化的元素素材。

铜官窑出土青瓷化学组成分析

铜官窑是我国最早烧制外销瓷的窑口之一,研究过程中选取谭家坡遗址出土的唐代青瓷样本,采用超景深显微镜、扫描电镜能谱仪、能量色散型X射线荧光光谱仪,从化学组成和显微结构了解其胎釉制作工艺和特点。结果表明,铜官窑胎体使用低品位原料,存在大量气孔和未熔物;有反应层和化妆土层两种中间过渡层;釉料为草木灰和石灰石混合钙釉。与长沙地区湘阴窑青瓷相比,胎料经过进一步筛选,釉料种类更加丰富,但成分总体相差不大,说明长沙地区古窑口存在一定的传承关系,但铜官窑在原料选择和制作工艺上更加成熟。

对2016年长沙铜官窑遗址石渚片区发掘成果的几点认识

2016—2017年,湖南省文物考古研究所对长沙窑遗址石渚片区发掘2275平方米,出土了大量遗迹和遗物,为认识长沙窑的发展脉络和文化内涵提供了新资料。本文重点分析了石渚樊家坪发掘区10号灰坑的出土遗物及其年代,通过与其他考古资料对比研究,可以看出长沙窑绘画类瓷器的发展呈现明显的阶段性。从绘画题材、技法和水平来看,长沙窑绘画真正成熟并繁荣的时期约为唐代大中年间(847—860)。由此次发掘引发的长沙窑高温釉上彩的讨论,仍需更严谨的科学检测与实验去支撑。

关于长沙铜官窑遗址申报世界文化遗产的思考

本文梳理了当前我国世界文化遗产申报管理的趋势,分析长沙铜官窑遗址联合申报世界文化遗产的必要性和可行性,提出了“海丝申遗”保护与研究的具体对策,有利于对此后的申遗工作有所借鉴。