祛魅、赋魅与复魅——马塞尔·布劳耶钢管椅的多重位移

本文以马塞尔·布劳耶设计的钢管椅作为研究的切入点,探讨它在20世纪20年代、30年代、60年代以及当下,不同的文化和社会背景及意识形态下,是如何作为设计改革社会的工具、纳粹帝国繁荣进步的象征和一种有品位的文化资本而存在的。揭示了在与钢管椅相关的意义链中,几乎相反的意义是如何在同一个物体中出现,探索了其时间性和物质性的轨迹以及它所形成和塑造的多重位移。本文认为,正是由于这些家具是基于功能主义的合理化计算的结果,剥除了传统物品中人文、历史和心理的深度,呈现为一种单纯而赤裸的物,才使得不同意义的注入成为可能。这违背了作者的初衷却成就了其现代经典的地位。

基于悬臂椅设计归属权研究谈设计教育中对抄袭的界定

悬臂椅是对没有后腿的一类椅子的统称。荷兰建筑师Mart Stam和包豪斯教员Marcel Breuer分别对当时新兴的钢管新材料进行探索从而设计出了各自的悬臂椅。由于两款悬臂椅的设计发布时间相近,外形雷同度高,引发了一场长达六十多年的关于悬臂椅原始设计归属权的纷争。本文将从悬臂椅的诞生开始讲述,着重分析两位设计师作品设计出发点及设计方法的差异,从而得出在设计教育中,应该更多看到过程中不同的设计方法与推理逻辑,鼓励各种形式的创新,而不应仅仅以结果导向以最终形式为判断标准。