图绘“近代东方圣母”:视觉现代性在中国的另类可能

“东方圣母像”是传统与外来视觉文化在中国民间相遇、杂糅、进而融合新生的一个视觉文化案例。通过回溯“女王圣母”形象在中国民间历经数个世纪的视觉转译脉络,本文认为直到20世纪初“东方圣母像”的创制,将圣母作为“母皇”的独特本土观念,才有效实现本土化的视觉呈现。在此基础上,本文认为,“东方圣母像”承载着“写实”的现代价值和“基督教化的现代性”表征,但又区别于现有诸种现代性范式,呈现出20世纪早期中国视觉启蒙进程中虽被忽视、但确乎存在过的、视觉现代性的另一种可能。

上海土山湾画馆的美术教学初探

土山湾画馆是在西方教会的直接影响与需求下创办的,是中国有史以来最早的西洋美术教育机构,徐悲鸿先生在1942年《新艺术运动之回顾与前瞻》一文中,把"土山湾画馆"比喻为"中国西洋画的摇篮"。作为前所未有的规模化的西画传授机构,土山湾画馆在办学的过程中逐步明确了培养对象和培养目标,确立了教学内容和教学方法,初步形成了其独特的"工场"教学模式,在客观上对中国近代美术教育起了启蒙与推进作用。

土山湾孤儿院之教育活动及历史意义

土山湾孤儿院是天主教耶稣会在上海市徐家汇开办的一所育婴机构,孤儿院收养被遗弃孤儿,向其传播宗教教理,并建立手工工场,向孤儿传授手工技艺,以培养其谋生能力。自1864年开办后,在一大批中外修士的艰苦努力下,孤儿院取得了蜚声中外的成绩,生产的工艺品在国内外赢得了广泛的赞誉。土山湾孤儿院在上海近现代文化史及教会教育史上都具有极为重要的地位及意义。

近代博览会视角的土山湾美术工艺品创作

伴随着欧洲“中国热”渐入尾声,基督教传入中国,引发了东西方艺术文化的碰撞、冲突、交流与和解。西方列强入侵迫使晚清政府的思想观念从固守“天朝中心论”转变到接受“万国观”。在此背景下,中国美术工艺品开始以参展博览会的方式走向国际舞台。土山湾孤儿工艺院美术工艺品就曾多次参展世博会并屡获大奖,进而形成了一种融合宗教、文化、技艺、经济等的土山湾美术工艺现象。土山湾的艺术创作反映了中国传统手工艺传习方式受教会和西方技术影响而发生的被动转变,客观上推动了中西工艺美术交流与上海工业化进程。

土山湾印书馆与《汉学丛书》的编纂

土山湾印书馆是天主教在华设立从事出版印刷延续时间最长的文化机构。该机构印刷发行了大量书籍,其中尤以编纂出版的法文《汉学丛书》最有代表性。《汉学丛书》由法国传教士和中国教士编纂而成,以探讨中国历史、制度、文学、信仰为主。在民族危机日益严重的近代中国社会,土山湾印书馆既不同于以满足社会需要为主的政府官办出版机构,也不同于迎合社会精英阅读世界的基督教新教在华设立的出版机构,同样有别于以获取利益为主的民营出版机构。在欧风美雨裹挟之下,《汉学丛书》显然不是读书人应对社会危机的首选读物,但是它却成为此时期东史西渐的重要内容。