现代文论构建中的“文学事实”观——蒂尼亚诺夫文论思想探究

伴随20世纪现代文论的学科化进程以及整个人类知识体系的细化,人文科学与社会科学实现了现代化发展。在此背景下,俄罗斯形式论学派的主将蒂尼亚诺夫从文学概念、体裁、思潮流派以及文学事实与生活事实的演变角度出发,运用系统位移思想和系统功能思想深入文学研究,打破了传统的文学发展模式,即文学中心代代继承而新现象仅在边缘徘徊的二元对立、单线发展的文学历史观。他开创性地提出了“边缘为中心”的动态互动理论、文学的系统结构位移理论、文学的系统功能思想以及“动态的语言结构文学观”,“文学事实”观是其中的核心理论思想。

论俄国形式主义学派的戏仿理论

在俄国形式主义学派的理论家中,什克洛夫斯基、托马舍夫斯基和蒂尼亚诺夫分别对"戏仿"作了较为深入的研究,各自提出了具有独创性的观点。什克洛夫斯基认为戏仿是一种"暴露"他人手法的"陌生化"手法,并能从陈旧的或死亡的形式中创造出新艺术形式;托马舍夫斯基在戏仿的基本观点上呼应、发展和完善了什克洛夫斯基的观点;蒂尼亚诺夫则提出了戏仿的"双重层面"的观点。这三位理论家的戏仿观存在着相互呼应、启发和影响的关系。俄国形式主义者的戏仿理论尽管存在缺陷,但仍然独树一帜,并对20世纪戏仿理论的发展产生了深远的影响。

柏格森哲学对蒂尼亚诺夫文学理论的影响

1920年代俄国形式主义领袖之一的尤里·蒂尼亚诺夫撰写了一系列专论,这些专论的诞生与亨利·柏格森的哲学作品在20世纪初的俄国流行有紧密联系。本文针对蒂尼亚诺夫的文论观点,探讨了形式主义彼得堡分支奥波亚兹小组——特别是蒂尼亚诺夫文学理论——与柏格森哲学的关系。一方面,蒂尼亚诺夫以文学研究实践贯彻了柏格森哲学的运动变化观念,并在此基础上形成了独特的动态语言结构理论;另一方面,蒂尼亚诺夫的文学史研究以柏格森的《创造进化论》为模型,将历史与发展维度引入形式主义文论,拓展了后期形式主义文论的广度与深度,创造了一种新的文学研究范式。

蒂尼亚诺夫的动态语言结构文学观--《文学事实》评述

本文主要以20世纪俄国形式主义学派创立者之一尤.尼.蒂尼亚诺夫的纲领性论著《文学事实》为中心,对其以"系统位移理论"和"进化的结构原则"等建构的"动态的语言结构文学观"进行评述。蒂亚尼诺夫独特的文学观,不仅在俄国与什克洛夫斯基、艾亨鲍乌姆等"俄国形式主义"代表人物的观点形成了重要对照,而且也对中国文论界从基本的"文学事实"出发反思后现代语境中的相对主义问题具有启发意义。

蒂尼亚诺夫的戏仿理论初探

戏仿理论是尤里·蒂尼亚诺夫学术生涯的起点,也是他早期学术探索的一个重要课题。蒂尼亚诺夫一方面把戏仿看作狭义的文学体裁和独特的文学手法,建立起一套如"二重格局"、"戏仿"、"戏仿性"、"戏仿个性"等关于戏仿的理论话语;另一方面,他把戏仿看作一种广泛的文学现象,结合与戏仿相关的其他文学现象思考文本之间的呼应关系,观察文学史的演变规律。对于蒂尼亚诺夫而言,戏仿已非单纯的风格、手法、体裁之变体,它已然成为集诗学、美学、文学史概念于一体的元概念。