苏珊·桑塔格《火山恋人》独特叙事风格的艺术特征

苏珊·桑塔格的长篇小说《火山恋人》,是一部以传统内容为主,以新视角叙事的作品。在这部小说中,作者多视角的运用,使得这部作品突破原有叙事小说模式,成为表现后现代小说的佳作。作者苏珊·桑塔格,以灵活多变的叙事手法探寻主人公内心世界,以自由变换的空间随想,给读者带来新奇感受之余,也体现出她独特叙事架构的艺术魅力。

超越时空的乐塑艺术——桑塔格历史小说《火山情人:一个传奇》艺术构造研究

本文深入美国作家桑塔格的长篇小说《火山情人:一个传奇》文本的艺术构造"内部",联系她自幼喜爱德国作家曼的名作《魔山》这一文学事实,走进她反复强调"我的心中一直有座火山"内心的文学图景,从小说的视点、时空诗学、叙述景观、人物雕塑四个角度来展露她"最为满意"的文学作品、她的"火山之作"所拥有的,集美学魅力与历史风姿于一身的艺术构造方式,并指出,她的这部"巅峰之作"是一部超越了小说"艺术本文"的生成模式、糅合了时空、音乐与雕塑艺术符号,超越文学边界、超越时空界限的传世之作。

观看的伦理:《火山情人》的叙述修辞

与前两部小说相比,桑塔格的第三部小说《火山情人》获得了读者和评论家更多的认可,也被桑塔格自己认为是"最为满意的作品"。作品选取的历史题材和大量可辨识的作者评价使这部作品被称为是一部"道德故事"。显然,桑塔格不是传统的现实主义作家,更不是运用说教的方法来传输某种道德理念。运用伦理批评的方法,本文作者认为桑塔格在《火山情人》中充分运用了作者型叙述者、复数化聚焦和女性化视角等多种叙述手段呈现了一种观看的伦理。

《火山情人》中肖像画的凝视

《火山情人》的女主角埃玛起初是一个肖像画模特,嫁给骑士后跻身上流社会,骑士便请许多著名的肖像画家为她画像。肖像画在小说中是非常重要的主题,模特埃玛被置于对象的位置,从而巩固了他者的地位。内化了男性凝视的埃玛积极主动地配合画家作画,而画家则在主观意识的作用下充分利用观者骑士的凝视,完成了一幅自主的肖像画。作为主体的肖像又变成了凝视,向观者敞开,唤醒观者的“自我”。

桑塔格小说《火山情人》的空间叙事解读

《火山情人》以欧洲大革命为背景讲述了埃玛和丈夫汉密尔顿、情人纳尔逊三人之间的爱情故事。在地理空间上,桑塔格并置对比了那不勒斯和巴勒莫,通过描写其从中心到边缘的地理位置变化,揭示了骑士沦为"他者"的经过。在文本空间上,作者使用回溯与闪回的手法,并置了主题、主副线,打破了小说发展的时间顺序。在社会空间上,骑士从追逐名利到为名利所异化,最终沦为名利的牺牲品,展现了其异化的过程。这三种空间相互交织,立体地呈现了骑士身份的变化、心灵的扭曲。

流连忘返——《火山恋人》的叙事时间分析

《火山恋人》是桑塔格创作的第一部历史题材的长篇小说,不同于她前期颇具先锋实验色彩的作品,这部小说被称为＂现实主义的回归＂之作。仔细读来,仍可见到桑塔格夸张和跳跃的文风,如对叙事时序的多层次把握。本文试图用热奈特的时间理论分析《火山恋人》的叙事时间,旨在揭示桑塔格通过时间倒错和无时性叙述等手法表现她对时间和空间的看法：历史寓于现在,而现在则预示未来,人们因此在过去的世界里流连忘返。

生存之痛:《火山恋人》的“他者”群像初探

《火山恋人》是苏珊·桑塔格重拾小说题材的突破之作,饱含着作家的创作激情。小说虽以男性为标题,但真正聚焦的是在男性影响下作为"他者"的几位女性人物。她们或认同自身的"他者"身份,顺从地承受生命中的灾难;或被视为红颜祸水,玷污了男性的光辉形象;或选择像男性一样介入社会生活,但因越界之举而招致杀身之祸。桑塔格在传统历史传奇小说的叙事基础上进行了大胆的创新,让这些无法自我言说的"他者"在最后一部中发出了自己死后的声音。作者暗示即便在当下,女性摆脱"他者"身份获得自由仍是一条崎岖漫长之路。