试论温庭筠的乐府歌诗与诗词体式过渡

温庭筠的创作正处于诗向词过渡的晚唐时期,他的作品也初步显示了这种文体上的变革。尤其是他以女性为题材的乐府诗作不仅改变了以往“唐人乐府皆不入乐”的局面,在创制上更是采用了“由乐以制词”的词体创制之法,其工整的章法、和谐的音律奠定了词调创制与定型的基础。这与词作华美的形式、悠远的意境相结合,奏响了诗体文学向词体文学过渡的先声。

试论温庭筠的送别诗

温庭筠的交往主要是社会中下层。其送别诗或借古喻今 ,或借物言情。其中格调不高的诗作占据了一定的比例 ,也有一些诗作表现了他对友人的祝福、劝勉乃至真情的流露。

温庭筠“小山重叠金明灭”探微

对温庭筠的《菩萨蛮》词中"小山重叠金明灭"一句的理解,历来众说纷纭,尤其是对"小山"和"金明灭"的解释,更是说法多样,拟将从不同角度对前人的解释进行分析和评述,同时在此基础上提出不同的观点,认为"小山"是指古代女子的某种发式,如抛家髻、椎髻或高髻。"金明灭"是指女子头上的发饰品发出的光亮,最有可能的发饰品是步摇或金凤簪。

温庭筠《锦鞵赋》的本事、作年和词境、词法入赋

《锦鞵赋》是温庭筠在咸通元年(860)后、七年(866)前为女道士、诗人鱼玄机而作。这篇赋借锦颂赞鱼玄机的美丽不凡,并寄有对她被李亿遗弃后的安慰之意。该作虽然从陶渊明《闲情赋》脱化而来,但是以锦鞵为赋,以词境、词法入赋,是前所未见的。南宋词人刘过《沁园春.美人足》选材、取意、以赋法写词,有取于《锦鞵赋》之处。

温庭筠词在晚唐五代的传播与接受

温庭筠是唐五代第一个大力作词的文人。温词在晚唐五代时期既在不同的文化空间广为传播 ,又深受各文化阶层人们的喜爱。《花间集》以选本的形式传播温词 ,功在千秋 ;歌妓的演唱把温词更广泛地推向市井民间 ;广大文人对温词的接受表现出一个共识———“侧艳”