人—偶关系的当代呈现——以《高地上的沃伊采克》为例

当代木偶戏《高地上的沃伊采克》(简称《沃》)呈现了两种不同操偶方式。一种是操偶师身处幕后单独操偶,完全控制木偶的行动并掌握对木偶行动意义的解释权,沃伊采克背后隐藏的导致其悲剧命运的社会力量在这种人—偶关系中被揭示。但同时,现代戏剧理论对木偶所展现在舞台上的理性却被《沃》所批判,人—偶关系不应局限于人通过理性对木偶行动进行认识和解释。第二种操偶方式由两个操偶师共同控制木偶且处于舞台可见之处,人—偶关系成为以存在为基础的共同书写,《沃》中的木偶以此展现其“非上手性”。人—偶关系不再是舞台上特殊的一组关系,而是与其他关系处于平等地位共同呈现舞台意义,《沃》因而展现了对阶级和种族两组议题的反思。

毕希纳《沃伊采克》的多维批判意蕴及其剧场呈现

批判精神是毕希纳剧作《沃伊采克》最具代表性的一个现代艺术表征,但剧本结构的开放性和语义的复杂性决定其批判意蕴向多个维度延伸。该剧的社会政治批判是最显在的一个意义层面,它批判了社会对底层无产者无情的压迫。其次是内涵更广泛的社会文化批判,包括对"文明"社会人伦价值的深切怀疑和对现代精神病症问题的揭示。最终作者把观众引向了对生命意义、个体存在境遇的哲学批判。从当代在中外上演的三个剧场案例,可见其批判意蕴在剧场实践中的具体呈现。