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Research on the Impact of Western Art upon Chinese Artists Wu Guanzhong and Zao Wou-ki in the 20th Century
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作者 Cheng Cheng 《Contemporary Social Sciences》 2021年第1期142-155,共14页
World War II led to a reallocation of many countries’political roles.Some nations got stronger after the war while others lost their past advantages and became less powerful.During the post-war period,many genres of ... World War II led to a reallocation of many countries’political roles.Some nations got stronger after the war while others lost their past advantages and became less powerful.During the post-war period,many genres of art schools were established,first in Europe followed by America and then Asia,resulting in a collision between China and the West as Western art served to inspire Chinese art.This study examines the works of Wu Guanzhong and Zao Wou-ki and discusses how post-war Western art had influenced Chinese art and what changes had been brought to artistic styles of Chinese art. 展开更多
关键词 post-war Chinese art Western art wu guanzhong Zao Wou-ki
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Wu Guanzhong,a Pathfinder in Fine Arts
2
作者 Zi Yue'er 《China & The World Cultural Exchange》 2000年第1期13-16,共4页
关键词 wu guanzhong a Pathfinder in Fine Arts
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吴冠中绘画作品中的色彩:从再现到抽象 被引量:1
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作者 周萱荻 《色彩》 2024年第1期103-105,共3页
吴冠中受到林风眠等早期留学海外的艺术家所提出的“中西融合”的思想,在他留学归国后,结合了自身五十年的西画学习经历探索中西文化交流融合的可行性。在吴冠中的作品中我们能看到西方现代主义和中国水墨语言表达形式的交融。本文以对... 吴冠中受到林风眠等早期留学海外的艺术家所提出的“中西融合”的思想,在他留学归国后,结合了自身五十年的西画学习经历探索中西文化交流融合的可行性。在吴冠中的作品中我们能看到西方现代主义和中国水墨语言表达形式的交融。本文以对吴冠中有较深影响的两位西方艺术家:梵高、蒙德里安为例,讨论吴冠中对于西方艺术家作品中线条形式的利用与借鉴。结合吴冠中的理论观点与艺术实践,讨论其作品中的色彩构成关系。 展开更多
关键词 吴冠中 油画 国画 色彩
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从吴冠中、毕加索的经历看文化背景对画家的人生和艺术之影响
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作者 何玘元 何昕 《文化创新比较研究》 2024年第9期1-4,共4页
文化背景对艺术家的成长必然产生影响。该文将从不同文化背景入手,对比毕加索和吴冠中的家庭背景、成名之路、异性对艺术创作的影响、面对死神的态度4个方面来探讨中西方文化各自对吴冠中与毕加索的影响。通过研究发现:从出生开始,毕加... 文化背景对艺术家的成长必然产生影响。该文将从不同文化背景入手,对比毕加索和吴冠中的家庭背景、成名之路、异性对艺术创作的影响、面对死神的态度4个方面来探讨中西方文化各自对吴冠中与毕加索的影响。通过研究发现:从出生开始,毕加索与吴冠中的艺术人生之路的每一步无不彰显着本国文化的烙印。人类在漫长的历史长河里,形成了不同历史风情、不同地域特色的生活习俗、生存方式、文学艺术、行为规范、思维方式和价值观念……人类创造了文化,却又被文化所塑造。吴冠中与毕加索的经历生动地诠释了文化背景对艺术家的深刻影响。 展开更多
关键词 吴冠中 毕加索 文化背景 人生 艺术 伦理
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诗意的油画与油画的诗意——吴冠中写意油画中的诗性追求
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作者 青寰 《遵义师范学院学报》 2024年第3期166-169,共4页
吴冠中作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一,在创作生涯中始终不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念,其油画作品在形式上极具中国式的写意性风格,在意味上兼具诗性的表达和追求,形式与意味的高度统一中,蕴含了一种诗意情... 吴冠中作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一,在创作生涯中始终不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念,其油画作品在形式上极具中国式的写意性风格,在意味上兼具诗性的表达和追求,形式与意味的高度统一中,蕴含了一种诗意情怀的追求。而如何使西方油画与中国传统文化精神相契合,写意油画中的诗性追求,从另一形式上实现了中国传统文人画诗画一体的美学价值,这既是我们对中国传统绘画思想审美核心的继续和传承,也是中国式写意油画的写意性精神和内涵,同时也是一个长期的探索过程。 展开更多
关键词 吴冠中 写意油画 诗意
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试析吴冠中与朱德群油画中的山水精神 被引量:1
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作者 阮梅 《中州学刊》 北大核心 2023年第8期160-164,共5页
吴冠中和朱德群是我国油画艺术发展中的重要领导人物,他们将中国传统山水精神融入油画创作,实现了东方山水意趣与西方绘画艺术的巧妙融合。他们以自然山水为创作源泉,在不同的艺术表现中传递出一致的山水精神。吴冠中强调写生的实景画... 吴冠中和朱德群是我国油画艺术发展中的重要领导人物,他们将中国传统山水精神融入油画创作,实现了东方山水意趣与西方绘画艺术的巧妙融合。他们以自然山水为创作源泉,在不同的艺术表现中传递出一致的山水精神。吴冠中强调写生的实景画面构图与山水油画的诗意表现,善于运用圆点作画的表现形式,在对景色画面的组合和突破中,通过静态的诗意境界展现中国山水精神的内在含义,形成独具个人风格的山水精神意境表达。朱德群更强调对山水意蕴和精神的自我感悟,追求神似的抽象表现形式,以大小不同的色块点作为构图要素,通过抽象的绘画艺术形式表达自身对自然山水法则的体察和想象,在朦胧和抽象的画面中展现山水精神和景色气韵,在对山水精神的表现中透露出浓厚的东方审美意蕴。 展开更多
关键词 山水精神 油画 吴冠中 朱德群
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形式美设计理念在吴冠中绘画艺术中的应用
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作者 高烨楠 《鞋类工艺与设计》 2023年第6期118-120,共3页
形式美设计理念作为吴冠中绘画艺术中的重要思想,在其绘画作品中的构图、布局、色彩、手法上均有体现。本文以形式美设计理念为研究对象,梳理了形式美设计理念的定义与法则;从点、线、面3个层面分别探讨了形式美设计理念在吴冠中绘画艺... 形式美设计理念作为吴冠中绘画艺术中的重要思想,在其绘画作品中的构图、布局、色彩、手法上均有体现。本文以形式美设计理念为研究对象,梳理了形式美设计理念的定义与法则;从点、线、面3个层面分别探讨了形式美设计理念在吴冠中绘画艺术中的应用体现;并结合吴冠中形式美思想,探讨了其绘画作品的艺术价值与学术价值。以期通过对形式美理念的研究,为提升绘画艺术效果表现力提供一定的思路。 展开更多
关键词 形式美 吴冠中 绘画艺术 点线面 构图布局
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中国画学史上的无锡六大家 被引量:2
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作者 周积寅 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第5期154-161,共8页
在中国画创作发展的历史中,出生在无锡地区的顾恺之、倪云林、王绂、邹一桂、徐悲鸿、吴冠中,合称六大家,其绘画成就之卓绝,不仅影响太湖沿岸地区,更饮誉海内外,他们都是有高深修养的文人,在中国画学史上留下了不可磨灭的篇章。同时,六... 在中国画创作发展的历史中,出生在无锡地区的顾恺之、倪云林、王绂、邹一桂、徐悲鸿、吴冠中,合称六大家,其绘画成就之卓绝,不仅影响太湖沿岸地区,更饮誉海内外,他们都是有高深修养的文人,在中国画学史上留下了不可磨灭的篇章。同时,六大家又是其各自时代一流的绘画理论家,他们的理论来自实践,有感而发,具有独到的建树,体现代表这一时代中国画理论研究的最高水平。我们应该好好研究他们的足迹:传统(不拒绝汲取外来艺术的营养)——生活——修养——创新,这就是他们所走的成功之路,也是古今中外一切有成就的画家的成功之路。 展开更多
关键词 无锡六大家 顾恺之 倪云林 王绂 邹一桂 徐悲鸿 吴冠中 中国画 中国绘画史 绘画理论
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风筝如何不断线?——再论吴冠中的形式美理论 被引量:1
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作者 陈岸瑛 《艺术设计研究》 CSSCI 2019年第3期107-112,共6页
本文从当代美学出发,对吴冠中的“形式美”理论进行了重新审视和评价。本文认为,吴冠中在同时期提出的“风筝不断线”理论,是对其“形式美”理论的重要补充,从而使之区别于之前的形式主义艺术理论,并克服了其中的缺陷。在对艺术形式进... 本文从当代美学出发,对吴冠中的“形式美”理论进行了重新审视和评价。本文认为,吴冠中在同时期提出的“风筝不断线”理论,是对其“形式美”理论的重要补充,从而使之区别于之前的形式主义艺术理论,并克服了其中的缺陷。在对艺术形式进行深入思考的过程中,吴冠中提出的雅俗共赏问题,包含了深刻的理论洞见,值得艺术家和美学家们继续讨论。 展开更多
关键词 吴冠中 形式美 风筝不断线 形式主义
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论“张、吴”中国画笔墨问题之争 被引量:1
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作者 刁秀航 《吉林艺术学院学报》 2016年第2期25-29,共5页
20世纪末,在"张、吴"笔墨问题之争中,张仃认为,中国画的本体是"笔墨",创新时要守住笔墨的底线。而吴冠中认为,笔墨只是奴才,由于时代的发展和艺术家情感的变化,旧有的笔墨样式在中国画创新中已经失去了某种意义,其... 20世纪末,在"张、吴"笔墨问题之争中,张仃认为,中国画的本体是"笔墨",创新时要守住笔墨的底线。而吴冠中认为,笔墨只是奴才,由于时代的发展和艺术家情感的变化,旧有的笔墨样式在中国画创新中已经失去了某种意义,其价值等于零。站在时代发展和创新的角度,对他们两人的观点进行综合评估,吴冠中的笔墨观点,为中国画展示了极大的创新空间,更能符合中国画发展的需要。 展开更多
关键词 张仃 吴冠中 笔墨 底线
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吴冠中艺术思想述评 被引量:1
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作者 符艺 《玉林师范学院学报》 2012年第6期88-91,共4页
吴冠中是中国当代著名画家、油画家、美术教育家。他的艺术思想博大精深,其中最主要的思想有:美与丑是共生的和内在统一的;形式美是绘画的主要语言和唯一语言;油画要民族化,中国画要现代化。
关键词 吴冠中 艺术思想 民族化
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浅议吴冠中绘画的创新精神与现实意义
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作者 丁尔丁 《蚌埠学院学报》 2015年第4期46-49,共4页
吴冠中的绘画艺术风格借鉴了西方的现代形式美,又结合了中国的意境美,将油画与水墨画融合,形成了独特的风格。其创新精神在于将西方的表现手法融入中国画,将中国画的神韵注入西方绘画之中,形成了自己别具一格的绘画语言,为中国现代绘画... 吴冠中的绘画艺术风格借鉴了西方的现代形式美,又结合了中国的意境美,将油画与水墨画融合,形成了独特的风格。其创新精神在于将西方的表现手法融入中国画,将中国画的神韵注入西方绘画之中,形成了自己别具一格的绘画语言,为中国现代绘画艺术的发展提供了有益的借鉴。吴冠中对于绘画艺术精神的探索,对于民族传统文化的态度,都是当代艺术家探索的方向。 展开更多
关键词 吴冠中 绘画 创新精神 风格
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双向的印证——从现存吴冠中1946年留法答卷谈起
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作者 王洪伟 《石家庄学院学报》 2013年第5期97-102,共6页
吴冠中早年从浙江省立工业职业学校电机科转入杭州国立艺术专科学校,在多位留法老师的影响下,立志要亲身去法国留学。1946年,他通过了教育部公费留法考试,既实现了去法国留学的梦想,同时也开启了他体认民族、发现故园,坚持中西绘画融合... 吴冠中早年从浙江省立工业职业学校电机科转入杭州国立艺术专科学校,在多位留法老师的影响下,立志要亲身去法国留学。1946年,他通过了教育部公费留法考试,既实现了去法国留学的梦想,同时也开启了他体认民族、发现故园,坚持中西绘画融合探索的创作之路。那份尘封60年的留法答卷不仅体现了吴冠中早年在画史、画理方面的知识素养与论述逻辑的扎实和谨严,同时也反映出当时战后国民政府留学政策和考试的深刻目的和现实意图。 展开更多
关键词 吴冠中 1946年 留法答卷 画史知识 考核目的
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从吴冠中的艺术道路看当代美术教育
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作者 张欧 《煤炭高等教育》 2009年第2期115-117,共3页
吴冠中是中国当代著名画家,在半个多世纪的艺术实践中,他一直在探索融会中西,追求油画的民族化和国画的现代化。他的作品既具有西方绘画的深厚功力,更具有中国绘画的意境与神韵。他的创作实践既为21世纪的中国画坛提供了卓有成效的探索... 吴冠中是中国当代著名画家,在半个多世纪的艺术实践中,他一直在探索融会中西,追求油画的民族化和国画的现代化。他的作品既具有西方绘画的深厚功力,更具有中国绘画的意境与神韵。他的创作实践既为21世纪的中国画坛提供了卓有成效的探索,也为当下专业划分过于狭窄的美术教育提供了有益的借鉴。 展开更多
关键词 吴冠中 融会中西 美术教育
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从“水墨疍韵”谈吴冠中“形式美”的时尚寓意
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作者 郭霄霄 《服装设计师》 2020年第11期126-131,共6页
“形式美”是吴冠中艺术实践和美学思想的重要内容。吴冠中终身致力于油画民族化、水墨现代化的探索,将西方现代艺术与东方传统写意绘画形态融为一体,创造出融汇中西、雅俗共赏的审美意象与独特的艺术范式。笔者从“水墨疍韵”艺术创作... “形式美”是吴冠中艺术实践和美学思想的重要内容。吴冠中终身致力于油画民族化、水墨现代化的探索,将西方现代艺术与东方传统写意绘画形态融为一体,创造出融汇中西、雅俗共赏的审美意象与独特的艺术范式。笔者从“水墨疍韵”艺术创作来探讨吴氏追求的“形式美”对当代时尚设计的价值意义。 展开更多
关键词 吴冠中 形式美 时尚设计 水墨
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冯从吾与明代关中理学 被引量:1
16
作者 刘莹 《西安电子科技大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2012年第5期94-98,共5页
冯从吾是继吕柟之后明代关中理学发展的第二个高峰。他在关中书院的讲学不仅重新振兴了自弘、嘉以来关中地区的讲学之风,而且由于其讲学以心学为主,注重对良知心体的体认,从而使整个明代关学呈现出一个由程朱理学到阳明心学的发展转变... 冯从吾是继吕柟之后明代关中理学发展的第二个高峰。他在关中书院的讲学不仅重新振兴了自弘、嘉以来关中地区的讲学之风,而且由于其讲学以心学为主,注重对良知心体的体认,从而使整个明代关学呈现出一个由程朱理学到阳明心学的发展转变过程。但冯从吾既处于晚明王学修正运动思潮中,而他本人亦对当时流行的"无善无恶"说和王学末流脱略工夫的做法极为不满,故又主张以宋儒之工夫来致良知。冯从吾这种会通朱、王,强调本体、工夫合一的方法奠定了清初关学发展的基本趋势。 展开更多
关键词 冯从吾 关学 明代 关中地区 会通朱王
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关中地区的“丁戊奇荒”及应对措施 被引量:2
17
作者 李晨 《防灾科技学院学报》 2011年第2期94-98,共5页
光绪年间的"丁戊奇荒"遍及全国多个省份,关中地区也在受灾之列,赤地千里,饿殍盈野,人相食。正逢多事之秋的清政府无力应对,只是敷衍了事,把赈灾重任交给了地方政府。在地方政府的多方筹措、当地及江南士绅的慷慨帮助下,灾民... 光绪年间的"丁戊奇荒"遍及全国多个省份,关中地区也在受灾之列,赤地千里,饿殍盈野,人相食。正逢多事之秋的清政府无力应对,只是敷衍了事,把赈灾重任交给了地方政府。在地方政府的多方筹措、当地及江南士绅的慷慨帮助下,灾民才得以渡过难关。本文重点论述了地方政府及士绅在赈灾过程中发挥的作用,以期说明清末封建社会对灾害是如何应对的。 展开更多
关键词 丁戊奇荒 关中地区 应对
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吴冠中水墨画在解构主义服装中的应用研究 被引量:2
18
作者 孙佳宁 孙林 《服装设计师》 2022年第8期59-65,共7页
吴冠中在20世纪后期的中国画坛中具有无可替代的地位,其水墨作品既继承了中国优秀传统的艺术精神,又结合了西方艺术的表达方式,具有抽象化、形式化、装饰化的艺术特点,与解构主义形式有着内在联系。从两者共性入手,分析了吴冠中水墨画... 吴冠中在20世纪后期的中国画坛中具有无可替代的地位,其水墨作品既继承了中国优秀传统的艺术精神,又结合了西方艺术的表达方式,具有抽象化、形式化、装饰化的艺术特点,与解构主义形式有着内在联系。从两者共性入手,分析了吴冠中水墨画与解构主义服装结合的意义,通过案例梳理了服装设计师们在解构主义理念下的创作经验,总结出六种常见的解构主义应用方法,旨在探讨吴冠中水墨画在解构主义服装中的应用。 展开更多
关键词 设计应用 解构主义服装 吴冠中水墨画
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从“吴氏粉本”到“吴腔”--谈吴冠中艺术中形与意的民族化问题
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作者 魏薇 邱锋 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第4期221-228,共8页
吴冠中通过对艺术形式语言的探索提出了"油画民族化,国画现代化",中西并重,但更注重与中国人民思想感情息息相通的意境,从而达到形与意的民族化融合。吴冠中创新性地运用了"粉本"和"腔"的范畴来进行艺术... 吴冠中通过对艺术形式语言的探索提出了"油画民族化,国画现代化",中西并重,但更注重与中国人民思想感情息息相通的意境,从而达到形与意的民族化融合。吴冠中创新性地运用了"粉本"和"腔"的范畴来进行艺术评论和教学,并以自己一生的绘画践行之。因而本文提出"吴氏粉本"和"吴腔"两个范畴概念,以立足中国的、本土的现代艺术史角度恰当地反映吴冠中的艺术立场,阐述并举例分析吴冠中绘画中的发展变化,从而探究吴冠中如何吸取西方现代艺术的手法,将之化为中国人民喜闻乐见的吴氏形式和具有中国式审美意境的吴氏风格,即"吴氏粉本"和"吴腔"。而这归根结底是艺术如何民族化的问题,在强调中国艺术文化继承性和民族性的当下,具有更加重要的中国现代艺术史研究意义和广泛的借鉴意义。 展开更多
关键词 吴冠中 民族化 形式美 意境 粉本
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迂回的艺术史观——吴冠中《北国风光》的媒介疆域与文化间性 被引量:1
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作者 蒋含韵 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2022年第3期20-27,共8页
主体间性理论观照下的艺术媒介及美学转译实践,为线性历史观导致的艺术终结论提供了另一条迂回路径的可能。文章以火车为线索,剖析吴冠中在《北国风光》的创作中试图将山水画的意境引入油画媒介所反映的跨语际艺术本体观。《北国风光》... 主体间性理论观照下的艺术媒介及美学转译实践,为线性历史观导致的艺术终结论提供了另一条迂回路径的可能。文章以火车为线索,剖析吴冠中在《北国风光》的创作中试图将山水画的意境引入油画媒介所反映的跨语际艺术本体观。《北国风光》中火车与长城在造象上的混杂性可追溯至晚清《点石斋画报》中对巨龙的写实刻画,不同的是吴冠中所颠覆的写实欲望展现了风景内面的主体视线。火车在中西艺术史中具有不同意义的现代视觉经验,火车进入中国艺术创作中后促使山水在现代风景中可视。《北国风光》的实验性在于揭示了作为中国文艺高峰的文人画回应西方现代艺术知识的另一种叙事可能性。红色山水召唤的革命主体象征着传统与现代的历史性断裂,而吴冠中则通过笔墨山水和油画风景的跨媒介艺术实践,抵达共时性的现代艺术知识的历史现场。 展开更多
关键词 吴冠中 笔墨山水 油画风景 火车入画 主体间性
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