“味”论在中国戏曲批评中的发展

中国戏曲批评中的“味”论萌芽于元代,其产生深受诗词“味”论影响,所论涉及表演、音律、曲体风格等多方面。至明代,曲“味”论发展成熟,“味”成为戏曲批评的常用术语,频繁出现在有关曲辞、曲风、关目、曲唱的评点中。清代文人则在以“味”论曲的基础上,扩大了“味”论的批评对象。花谱热潮中频现以“味”品伶之现象,“味”始用于表示伶人的某种独特文艺气质。近现代以来,“戏味”逐渐代替“曲味”之说,“味”不仅成为评判戏曲演员唱腔表现力的综合性指标,也常指代流派、剧种的多样化风格。