线性思维与藏族民风的有机融合——论徐昌俊交响诗《雪域高原》的音乐语言

线性思维是古今中外音乐作品建构的基本思路之一,其表现为音乐事件之间的因果关系及先前事件对随后事件的预期效应。20世纪以来,线性思维从传统的功能化音高体系中解放出来,作为一种更独立的表达手段被应用于和声、节奏、织体、音色等多元音乐参数。在交响诗《雪域高原》中,作曲家徐昌俊尝试将线性思维与民族化音响氛围相结合,并在多种要素中营造出音乐发展的线性趋势。文章试图从音高、非音高参数两方面解读作品《雪域高原》中的线性思维及发展脉络,以期探索线性思维与民族元素在《雪域高原》中的有机融合与创新显现。

自由作曲途径中的潜调性思维——徐昌俊的手风琴独奏《两首前奏曲》探析

徐昌俊的手风琴独奏《两首前奏曲》由深圳"福田杯"国际手风琴大赛组委会委约,创作于2019年。第一首标题为《小步舞曲——幽默的小快板》,采用"四音动机"贯穿发展;左手以"线性"进行为主,右手采用对比的节奏型,双手始终交错对比、平行发展一直到结束。第二首标题为《无穷动——火爆的快板》,采用全新的对比主题,密集展开、扣人心弦;第一首《小步舞曲》的"四音动机"被"有意"地安插其间,若隐若现,突出了两首作品的内在联系。