阳江朱漆好·留得岭南春——复观陈其积六十载的漆艺人生

陈其积是广东阳江漆艺发展过程中的重要推动者之一,他的漆艺人生轨迹与近六十年广东阳江漆艺的当代建构紧密相关,并且推动了广东阳江漆艺的发展与现代漆画的转进。文章从陈其积六十载漆艺之路与广东阳江漆艺的内在深刻关联与钩沉,进一步呈现陈其积内在的漆艺思想与中国传统漆艺在21世纪前二十年的工艺与匠心精神承传之路。

贵州大方与广东阳江皮胎漆器比较研究

本文通过对两地皮胎漆器的历史及作品、制作工艺、发展现状进行比较研究,尝试性解读两地皮胎漆器的形式异同、传承现状以及相关的诸多文化因素,进而剖析皮胎漆器在当代语境下的现实情况。

传统漆器髹饰技艺的坚守者——探寻马文棋的漆艺人生

马文棋从1966年进入阳江县地方国营漆器工艺厂工作至21世纪初退休,他的一生浓缩了近60年来阳江传统漆器髹饰技艺和现代漆画转向的清晰脉络,并为国家级非遗项目“阳江漆器髹饰技艺”的保护、传承、推广做出了重要贡献。本文立足于笔者对“阳江漆器髹饰技艺”市级代表性传承人马文棋的多次田野考察与学术访谈,真实记录与呈现马文棋先生的漆彩人生。

谈传统工艺的行业培育与产品定位问题——以阳江漆器为例

本文以阳江漆器为例,重点从行业培育与产品定位两个角度,探讨传统工艺的当代传承问题。阳江漆器品质优良、风格独特,曾是岭南漆器的重要代表,二十世纪九十年代开始衰落,目前行业萧条,产品形式单一,技艺水平严重下滑,情势严峻。针对这一现状,本文认为阳江漆器当前的首要工作是营造环境,恢复、壮大行业,重点是宣传、营销与人才培养;应重视造型产品与实用型产品的开发,特别是对经典传统产品的恢复与创新。

阳江漆艺历史演进考述

基于传统漆艺传承人、漆器藏家口述与明清至21世纪初漆器、漆画等实物考证与图像学等研究方法,从中挖掘及厘清阳江漆艺历史的发展脉络。文章主要探讨以下两个问题,一是印证了阳江漆艺历史从明清工艺美术向现代漆画艺术发展的转变是从以“手工艺”为生产方式发展至工艺美术、现代漆画艺术的历史变迁过程;同时,阳江漆艺历史不仅是中国手工艺史的微小缩影,也是中国现代漆画历史的重要组成部分。二是分析并佐证阳江现代漆画早在20世纪20~40年代活跃并兴盛的图景,分别作为独立画种和应用于漆器的装饰纹样之上,以此纠正个别研究将阳江现代漆画的内涵及外延定义为20世纪60年代后受越南磨漆艺术展览之影响。文章从漆画、漆器实物及文本资料等实物考据,呈现阳江漆艺发展脉络的真实图景,可为阳江漆艺历史研究敞开更广阔的空间。

阳江漆艺在首饰设计中的应用

广东阳江地区有一种传统的油漆技艺,被称作是阳江技艺吗,流传至今大约有上百年的时间。阳江漆艺主要分为三种胎,分别是木胎、纸胎和皮胎。阳江漆艺的最早期产品最主要的就是家具用品以及生活日用品。在阳江漆艺中最具有传统特色的是皮胎漆器,在历史上晚清时代有过一些关于阳江漆艺的记载,在当时阳江漆艺的产品中比如漆皮镇枕、漆屏风以及漆皮箱等都在国内有着非常响亮的口碑。阳江漆艺的产品在全世界范围内都广受好评,而现代社会中艺术家们也把这项传统技艺应用到了更广泛的地方,比如首饰设计中,那么我们就来了解一下阳江漆艺在首饰设计中的应用。

浅谈阳江漆画艺术

阳江漆画是延续阳江漆艺的一种艺术形式,从广义上说,漆画艺术属于漆艺领域的一种。纯粹的现代漆画出现的时间相对比较短,所以漆画是一门既古老又年轻的艺术。本文将以阳江漆画艺术作为研究范畴,辅以史料为依据,对阳江漆画的发展历史、艺术特点、审美特征等方面进行分析,以期对阳江漆画艺术的传承与发扬有所裨益。

非遗视域下阳江漆艺纹样的数字化保护与开发

文章以阳江漆艺纹样保护为出发点和落脚点,通过考察阳江市博物馆、阳江漆器博物馆、阳江漆艺院以及走访阳江地区的漆艺大师和传承人,确立了阳江漆艺纹样数字化保护的可行性。结合近几年在阳江地区各类漆艺展览的所见与记录,对阳江地区现有的典型漆艺纹样进行了分析与整理。并提出了现阶段所需具体的数字化保护路径:一是构建阳江漆艺纹样数据库;二是数字化开发与应用。以期对阳江漆艺这一岭南遗珠的活态传承有所帮助,助力中华优秀文化遗产的复兴。