格律:昆曲之魂—《习曲要解》研读一得

昆曲大师俞振飞之遗作《习曲要解》对昆曲唱念要领作了精到的阐述,而贯穿于全文的乃是一个"律"字。昆曲每支曲牌的平声、仄声和韵位完全支配于曲牌个体的声腔音乐,故昆曲对于"四声阴阳"的坚守可以保证曲牌个性的实现。格律是昆曲之魂,昆曲一旦失律也即失魂,即离散了昆曲本体。这样的作品即使获了大奖、享了名声,仍与"正宗"无缘,最终将贻笑乃至贻害于后世。

俞振飞曲唱理论探微

俞粟庐认为“字、音、气、节”是昆曲演唱的四个关键之处。俞振飞在继承叶堂唱口基础上,融汇传统曲论精华,结合舞台实践积累,将其父“字、音、气、节”理论具化,逐一阐释,并源于受众的“出场”、板腔体的“显像”等缘由对该理论进行拓展,在近代昆曲艺术沉浮、东西方文化对冲等历史境遇下尝试建构中国曲唱理论体系。俞振飞的曲唱理论具有重要学术价值,对其他戏曲声腔的演唱具有一定的指导意义。

做戏、协调与格调:俞振飞表演思想揭橥

俞振飞作为肩挑京、昆的小生泰斗,在长期的舞台实践中形成了自己独特的表演风格,这不是一句“书卷气”所能概括和形容的。在京剧中,小生作为旦角的附属角色主要承担配戏的任务,而俞振飞在京剧小生的演出实践中形成了自觉的表演意识,建立了戏剧情境中的表演主体性。他在个体表演和整体的舞台配合中都以协调为原则,并对程式动作进行了重新编码,形成了丰富的表演经验。而对戏曲格调问题的重视,则成为俞振飞戏曲表演贯穿始终的艺术追求。

俞振飞对表演艺术理论的重要贡献

俞振飞不仅在表演艺术上取得了卓著的成就,而且在表演艺术理论上也作出了重要的贡献。他认为书卷气是昆曲小生表演的艺术特征;他是戏曲界第一个从学理上阐述“四功五法”之“法”的涵义的人;他在演艺实践中总结出,人物的性格基调决定人物的性格,决定戏剧结构,也决定人物的性格行为,等等。这是他对戏曲表演艺术理论作出的重要贡献。

花雅互鉴与开放性传承:俞振飞演剧理论探究

俞振飞是20世纪的京昆表演大师,特别是在昆剧小生行的表演艺术方面,他在长期的艺术实践中形成了鲜明的个性化舞台风格,使得昆剧小生行当的表演在20世纪后期与前代艺人的传统艺术审美范式发生了较大转变,并使之成了衡量昆剧小生表演优劣的“新”标准与“新”传统。同时,他以较强的理性思维对京昆的表演特色及各自的艺术优劣进行了思考和总结,形成了与实践紧密结合且较为完整的理论阐述。当今在继承俞振飞的表演艺术本体时,系统地梳理和总结其表演理论对昆剧艺术的活态传承具有深远的指导意义。