宋元“漆盏瓷化”现象探究

宋元存在陶瓷、漆器、金银器等不同工艺门类相互融汇现象,“漆盏瓷化”便为该现象的典型。本文以盏类器具形式互鉴表征与动因为切入点,探索该现象所蕴含的时代特质,尤其将工艺同构的技术现象引向社会层面,再剖析“漆盏瓷化”的文化语境,阐释综合比较视野下传统造物文化基因由机体到生态的演化图式。

千年磁州窑的生产历史与地位

磁州窑是宋元明时期北方地区的一个生产水平较高,工艺先进、特征明显,具有广泛影响的窑场。磁州窑存在两个制瓷中心,其产品种类丰富,装饰技法多样。按照考古发掘结果可知,唐末五代到北宋前期是磁州窑的初创阶段,主要生产日常生活用品,带装饰的器物很少;北宋中期到金朝前期是磁州窑的发展时期,器形变得丰富,装饰技法有了重大发展;金代中后期是磁州窑的繁荣期,造型、釉色、装饰技法和纹样等方面都达到了全面繁荣;蒙元时期是磁州窑的衰落时期,器物种类单调,产品质量下降,但生产规模却达到了顶峰。明清时期的延烧阶段,磁州窑的生产开始融入全国的瓷器生产体系。磁州窑在生产技术、装饰工艺、生产管理体制等方面的开创与应用,为中国古代瓷器制造业的发展做出了重要的贡献。

大件瓷器修复补配材料研究——以元青花大盘修复为例

古陶瓷修复材料存在局限性和复杂性,修补缺损较多的瓷器会因为重心偏离而存在损坏风险,同时因为材料结构、机理等因素的差异也会使修复材料难以达到与古陶瓷同等的质感。本工作以景德镇陶瓷大学所藏元代青花缠枝牡丹云龙纹盘为例,从元青花大盘本体材质特征出发,通过透光度、密度、硬度等对补配材料进行适配性分析研究,最终确认适合补配元青花大盘的粘接剂为Hxtal(NYL-1),而200目、800目、3000目氧化铝混合后掺入红星509环氧胶是最接近元青花工艺特点的补配材料。研究结果进一步提高了古陶瓷修复材料应用的科学性,在遵循修复原则的基础上,既减少了文物的安全隐患,同时也使器物展陈具有更好的整体协调性。

景德镇元代瓷器仿焊缀金珠工艺初探

通过收集和整理考古发掘出土及传世馆藏景德镇元代“缀珠纹”瓷器资料,首先对这类瓷器上“缀珠纹”特征进行了初步总结;其次,辅以考古发掘出土纪年资料,对景德镇元代“缀珠纹”瓷器流行时间予以了深入探讨;最后,将景德镇元代瓷器上“缀珠纹”与元代贵族礼服上珠绣花装饰进行对比,发现景德镇元代瓷器上“缀珠纹”装饰并不是在模仿纳失石上珠绣花,而更有可能是在模仿元代金银器上焊缀金珠工艺。

元青花钴料微区化学组成差异性特征研究

同一元青花瓷子母线旋纹与主题纹蓝彩色泽等装饰效果存有异同,本研究为探索其微区化学组成特征差异,采用能谱仪(EDXRF)对景德镇陶瓷大学博物馆馆藏元青花绘饰内容进行无损分析并进行实验模拟,取得以下成果:(1)探明了这批标本所用钴料组成特征以及其类别归属;(2)揭示了子母线旋纹与主题纹饰化学组成差异以及其特征;(3)厘清了钴料工艺提纯对形成特征差异之间的关系;(4)佐证了元青花瓷已开始出现不同的绘饰用料,继而影响明清时期青花瓷绘体系。该研究不仅为元青花瓷科技研究提供新的角度,同时为进一步探索中国青花瓷绘饰体系提供参考。

元代海外贸易政策与元青花瓷器贸易研究

元代青花瓷器在我国南海西沙群岛海域打捞出水,证明了其是我国对外贸易发展史中不可或缺的一环,不仅为我们研究元代历史、政治、经济和文化等提供了第一手实体物证,而且为研究我国古代的对外海洋贸易史以及对外文化交流等提供了重要支撑。通过对这批出水元青花瓷器的深入分析和研究,发现元代对外海洋贸易政策在我国经济史中有着特殊地位,尤其是元朝政府在对外海洋贸易发展中体现出的经济交往和文化交流模式,与我国当下的对外发展政策理念有着一定的契合之处,可以从中汲取对外海洋贸易交往中的有益经验,更好地指引我国未来海洋经济的发展和海洋文化的传播。

山东菏泽沉船相关问题研究

菏泽沉船2010年发现于山东省菏泽市牡丹区,共出土文物240余件,是目前为止保存较完好,出土遗物较丰富的古代内河沉船之一。本文在整理菏泽沉船出土遗物的基础上,结合其他文献和图像资料,对沉船的年代和航向,以及出土遗物的功能和性质等相关问题进行研究。初步判定菏泽沉船经黄河沿澭水往会通河方向行驶,其沉没时间在明洪武元年(1368年)至洪武二十四年(1391年)之间。

金元时期环渤海地区海上瓷器贸易中的技术传播——以河北海丰镇遗址出土的制瓷工具为例

唐宋以来制瓷技术的革新以及工具的不断改进,推动了制瓷业快速发展以及瓷器的跨区域贸易。海丰镇是金元时期瓷器海上贸易的重要港口,这里出土了大量的瓷器碎片,还有少量的制瓷工具。整理海丰镇遗址出土的制瓷工具及相关遗迹,分析这些工具的种类、性质和来源,探讨在金元时期制瓷技术革新和海上瓷器贸易的背景之下,由瓷器商人售卖制瓷工具所引发的技术传播现象及其成因。

宋金元时期陶瓷单把杯的类型与源流

宋金元时期的陶瓷单把,按照造型不同可以分为七种不同类型。从源流来看,宋金元时期的陶瓷单把杯是在唐代陶瓷单把杯基础上的继续发展,但二者之间在造型上无直接的演变关系。宋金元时期的陶瓷单把杯与金银、玉石单把杯在杯身造型和把部特征方面具有较多相似之处,它们之间存在互动、影响与交融的关系。

元上都城南子山南区元墓出土叶纹台盘考

通过相关分析和研究,元上都城南子山南区M38A号元墓出土卵白釉叶纹瓷器应该是一件台盘,其用途是用以盛放的“颜乐”款卵白釉勺。与此同时,这件卵白釉叶纹台盘烧造年代应该是在1323年左右。其次,考证了元上都城南子山南区M38A号元墓出土卵白釉台盘上叶纹为茶条槭树叶,也就是文献中所谓“红叶”。台盘上茶条槭树叶装饰是受到了元上都宫廷节日文化之压节的影响,即簪红叶于帽的习俗。结合元代祭祀制度,可以推断出带有此类装饰的台盘很可能是元代宫廷订烧器。

元代瓷上杂剧元素成因探析

元代是我国杂剧发展史上的黄金时期,杂剧故事的唱词道白、故事情节、演出情景等得到广泛传播,为人们所喜闻乐见。在这一社会风尚下,磁州窑、龙泉窑、景德镇窑瓷器上出现了不少杂剧元素,并与各自的装饰技法相结合,成为这一时期瓷上装饰的突出特点。瓷上杂剧元素的形成,既受到杂剧演出场所、演出情景的直接影响,也与元人独特的爱情观及道教和神仙道化剧的流行有着密切关系,此外亦有文人参与创作青花瓷上杂剧人物故事图的现象。多种因素的综合作用,使得这一时期的瓷上杂剧元素创作呈现较为繁荣的局面。

法天象地,物我合一——浅谈元青花瓷的器皿设计观

元青花瓷是多元文化融合的产物,是不同民族生活习俗集结的结晶。与宋代不同,元青花瓷造型上整体呈现出厚重巨大的特点,器物形制的复杂性创新也较多,并兼具了观赏性特征,做到了粗中有细,细中有粗。笔者分析了元青花产生的历史背景和工艺美术时代特征,将从不同的角度解析元青花的器皿设计观。

浅析唐、宋、元时期分布在中国南北地区的瓷枕

人类和枕具走过了千百年的历史。看似普遍却不普遍,既是实用物件用来改善生活条件,同时技术创新与造物智慧也从前辈们的经验中吸取进步,还包含了多种的文化内涵。虽然有关于枕头的起源,在可以得出的结论里还没有详细的结论。但是早在公元前1500年的殷商时期,枕具文化在中国既己出现,据东晋王嘉《拾遗记》记载,魏咸熙年间,因诛梁翼而得其玉石虎头枕,枕下有篆书“帝辛”二字。而帝辛就是商封王,因此断为“帝辛之枕”。所以,笔者通过调查分析法、文献综述法两种科学的研究方法,更加严谨地分析了陶瓷种类中的瓷枕;通过分析在唐、宋、元不同时期的高光时刻所存在的瓷枕,从而对这3个时间阶段的陶瓷手工业可以有更具体的了解;通过分析不同地区的文化、环境和生活习惯,从而学习到中国地广物博的差异性和多元性;通过对传统手工业中的瓷枕在不同地区的风格的科学性的研究,从而进一步帮助了解在唐、宋、元三个时期在中国古代社会南北地区的地位、风格。

山西昔阳松溪路宋金墓发掘简报

2013年5月,昔阳县文物管理所和昔阳县博物馆在昔阳松溪路发现了一座砖室墓并对其进行了发掘与异地搬迁保护。该墓为仿木构八边形前后室砖室墓,由墓道、甬道、前室和后室四部分组成。墓葬虽未发现壁画痕迹,但墓室结构完整且特殊,随葬品位置明确,其数量之多、质量之精在该区域同时期墓葬中较为罕见,出土了包括瓷枕、执壶、茶盏、铜匙、铜镜等精美文物。此墓的年代应为金代中后期到蒙元初期,为研究晋东地区宋元墓葬区域面貌和丧葬习俗补充了新资料,也为探讨墓室空间功能和随葬品组合功用提供了重要线索。

古汝瓷的穆斯堡尔谱研究

选取元代汝瓷作为实验样品,用穆斯堡尔谱学研究古汝瓷的烧制条件。古汝瓷釉是在还原气氛中烧制的。釉的烧成温度约为(1150±50)℃。汝瓷胎是在更强的还原气氛中烧制的。胎的烧成温度约为(1150±50)℃。

元代“枢府”款枢府釉瓷使用对象及其用途

本文通过对有关文献资料的分析,并重新梳理已往考古发掘资料,可以明确元代文献或瓷器中所带"枢府"二字是最高军事机构枢密院的简称。"枢府"款枢府釉瓷不应专门为宫廷或皇家烧造,更非宣徽院定烧,而应是官府机构之一的枢密院定制用瓷。此外,考察元代祭祀用器使用制度,可以排除"枢府"款枢府釉瓷为祭器的可能,其很可能是枢密院或下辖军事机构履行公事之需而置办的公用器。

元代“枢府”款枢府釉瓷烧造年代及有关问题

"枢府"款枢府釉瓷作为元代官方公用瓷,其烧造对于元代景德镇窑而言具有重要历史意义。拟根据新近刊布资料,援引相关文献,对元代景德镇窑"枢府"款枢府釉瓷的烧造年代、烧造机构等问题予以进一步论述。

试论景德镇元代青花瓷器的产生与发展

本文首先对青花瓷器的概念及其形成进行了界定和考证,在此基础上论述了唐代青花瓷器的起源与景德镇青花瓷器的产生时间与成熟时代,最后分析了景德镇元代青花瓷器产生与发展的原因。文章认为青花瓷器在景德镇的产生和成熟应该说是中国文明与西亚文明交流的结果,是景德镇宋元高质量青白瓷制瓷技术与磁州窑、吉州窑成熟的釉下彩绘技术和西亚优质的进口钴料相结合的产物。

元青花斑点的笔法研究——以元明墓葬出土文物为中心

由于青花料淘洗和研磨得不够细致,加之使用画笔的笔法不同,导致元代青花瓷器上所绘青花纹样存在各种各样的斑点。这些斑点大小、形状各异,其名称和形成原因各不相同。本文以元明墓葬出土元青花瓷器为中心,总结出来元青花绘饰中的斑点的形成与青花的笔法息息相关,出现斑点的笔法中,线条主要集中在铁线和鱼骨线上,箍线一般不出现斑点;填色中的斑点则主要形成于点按填色法、涂料填色法和抹料法中,搨料法一般不出现斑点。