袁牧之早期电影观念

20世纪30年代中国电影成功的主要原因是找到了适合中国社会发展需要的电影观念,袁牧之是 促进中国电影观念成熟的代表人物。他的电影观念代表了平衡的综合的电影观基本成形,即把电影作 为一种进步文化,体现出思想性、艺术性、观赏性统一。

袁牧之商业电影思想的历史回眸与评析

新中国第一任电影局长袁牧之在设计新中国电影宏伟蓝图时第一个提出"新中国电影要走企业化道路"的设想,并为此付出了极大的努力和实践。袁牧之商业电影思想带有了明显的"中国特色",是计划经济调控下的市场化。由于种种原因,他的设想与实践只存在几年便夭折了。

中国电影史上罕见的“全才”——宁波籍电影家袁牧之的艺术道路

出生于宁波市的袁牧之是一位在中国电影史上占有极其重要地位的艺术家，他是中国电影史上多个“第一”的创造者；在表演、编剧、导演、电影组织管理诸方面均有突出的贡献；同时在电影美学的理论和实践上也有不同凡响的创造．

传承与现代化转型:《都市风光》里的“黄粱梦”

《都市风光》在叙事模式上承袭了"黄粱梦"故事的"传奇——寓言"架构,但叙事重心已转入现代都市社会风貌的展示及市民命运的关怀,其开放性的结局充分展示出现代化进程中民众生活的尴尬和困境。这显示出编导袁牧之在20世纪30年代电影独特的生成语境下其思想表达与市场考量的一种选择。

对电影家袁牧之研究中若干问题的探讨

出生于宁波市的袁牧之是一位在中国电影史上占有极其重要地位的艺术家,他是中国电影史上多 个"第一"的创造者。文章从袁牧之与鲁迅、"左联"的关系,袁牧之在苏联的情况及几个方面进行研究。

袁牧之戏剧的启蒙性质解读

袁牧之戏剧历来少有人研究,但他在戏剧表演、剧本创作及理论创新各方面都有积极的贡献。在 现代戏剧基本观念的影响下,袁牧之戏剧体现出启蒙的性质,主要表现为创作手法的现实主义主流,内 容平民化,主题反帝反封建,学术研究科学严谨等方面。

袁牧之与"电影村"

"电影村"是新中国成立之初电影史上的一个重要问题,但以前很少涉及这一段史实。1950年袁牧之任中央电影局长期间,由捷克斯洛伐克专家拟订了"首都电影村建筑计划草案",后受到批评停建。1957年袁牧之为此写了检查报告。

《晨报·每日电影》上的袁牧之佚文

袁牧之是中国话剧史和电影史上不可忽略的艺术家。2019年,《袁牧之全集》由上海文化出版社出版,但袁牧之仍有文章散佚在报刊上,上海《晨报》副刊《每日电影》就刊有《好莱坞的丑角》一文,为《袁牧之全集》失收。《好莱坞的丑角》是一篇重要的佚文,阐示了袁牧之自身的喜剧观念,对于理解他后来的电影创作大有裨益。

抵抗性、先锋性与暧昧性——试论袁牧之新兴“通俗剧”电影

戏剧艺术家袁牧之“由戏及影”后,其先锋性的视听实验使其电影不仅具有在都市各处随时随地建构抵抗性情境的强大能量,还实现了对都市现代性表现形式之一的“通俗剧”模式之辩证式超越。袁牧之身处的电通影片公司的民族电影工业背景与左翼倾向、上海都市文化中多重现代性之间富有张力的博弈关系、其先锋艺术家身份及新兴电影自身政治与美学上的双重暧昧,共同构成袁牧之新兴“通俗剧”电影的抵抗性、先锋性与暧昧性。

延安电影团历史新探

延安电影团是中国共产党建立的第一个电影机构,它的历史是中国共产党的电影史,也是中国电影史不可或缺的重要部分。我们新发掘到的重要文献表明,是中共中央和毛泽东在1937年抗战全面爆发时提出用电影进行宣传,并开始在延安筹建电影事业。周恩来在武汉选择了曾参加中共领导的电通影片公司拍摄了著名进步影片的左翼电影精英袁牧之和吴印咸。1938年9月,延安电影团在延安成立,为纪录历史和开创电影事业做出了不朽业绩,成为中国电影的丰碑。

论袁牧之“外形的演技”

"千面人"袁牧之是爱美剧时期中国话剧表演艺术的杰出代表,中国第一个性格演员。他从外形入手,通过模拟生活中的人和外国电影演员的方式,形成了外部性格化的表演路线,成功扮演了各种性格的戏剧人物,使中国话剧从演讲式或主题式的表演,转向人物形象创造,为金山、赵丹等人更加成熟的演技积累了经验和技术。这是一个重要的发展。但由于生活经验的相对不足和创作条件的限制,这种"形式的演技"或"模拟的演技",在表现人的"精神生活"方面,又存在难以解决的体验问题。正是这个问题的彰显和解决,推动中国话剧表演艺术继续前行,从幼稚走向成熟。袁牧之是一个重要的历史转折点。