论昙曜五窟

云岗石窟雕饰奇伟、英武华贵的造像风格是北魏皇权缔造的石窟建筑模式,具有政教合一的特点。昙曜五窟便是其中重要的代表。文章从时代背景、造像特点、风格特征、美学意义等几个方面对此进行论述。

融媒体语境下云冈石窟文化的传播策略

从传统媒体到新媒体、全媒体,再到融媒体,技术的发展引领传播形态的变革,点对面的传统线性大众传播模式完全让位于点对点的超越时空限制的多种传播模式。同一信息源头,多次分发于不同信息传播渠道,大大提升了传播的关注度和到达率,这就是融媒体时代带来的全新传播形态。本文以世界物质文化遗产--云冈石窟的文化传播模式为研究对象,构建融媒体时代传统文化全新的传播模式:培育多元化的传播者主体、尊重个性化的消费需求、注重分享式传播等。

关于海州五大宫调的若干思考

连云港"海州五大宫调"完成了从地方曲艺到国家级"非遗"保护名录的申报以及传承人员的认定等进程,并组织和开展了一系列研究,取得了不少成果。而今,传承人的工作是继集成后的重要工作,也是"非遗"保护的重要内容:一是如何选择确定传承人,二是接班传承人如何培养。"非遗"保护的使命重点在于传承,发展不是它的题意,何以为然,值得深思。

美术、礼仪及供养人:山西高平釜山石窟研究

北朝时期,晋东南地区因地处平城、洛阳和邺城三个佛教中心形成的三角形区域内,受到开窟造像风气的影响,大量开凿中小型佛教石窟,高平市釜山石窟即其中一处。该石窟开凿于北魏末期,造像题材丰富,造像风格受到云冈石窟第三期、龙门石窟和巩县石窟的影响,但已完全发展为清瘦且汉化程度很强的形式。云冈石窟是6世纪以来颇具影响力的佛教艺术和宗教中心,透过高平釜山石窟造像,可管窥云冈模式对这一时期不同地区佛教发展的影响。