遗失的环节:南宋赵伯驹、赵伯骕的赤壁主题创作

在《后赤壁赋》主题叙事长卷沉寂了四百余年后,文徵明的《仿赵伯骕后赤壁赋图》突现。这看似缺乏逻辑的画史现象,指示了曾存在赵伯驹、伯骕赤壁图的可能性。在北宋到明代《后赤壁赋》叙事画的图式转变中,赵氏兄弟起到了承上启下的作用。赵氏兄弟的多重身份,在这一题材的创作中得以和解。而其背后的政治意图和创制情境,或与宋高宗主导的苏轼平反工程有关。

赵伯驹画风的嬗变与定型

赵伯驹被董其昌视为北宗山水画的代表性人物,也是中国绘画史上擅长青绿样式的重要画家。自宋代至清代,对其绘画风格的认知存在较大差异。总体来说,经历了由宋代盛赞其能力全面,到元代激赏其道家隐逸色彩,进入明清后则推崇他工致细腻的青绿山水之风,由此逐渐定型化,并影响至今。究其原因,在于每个时代往往根据时人的理解并掺杂着想象,来对其画风进行阐释,由此构成了一个风格多样又不无矛盾的名家个案。