《中原音韵》音系有入声证

元代戏曲家周德清是江西高安人,他编撰的《中原音韵》是元代的一部重要曲韵韵书,对后代的戏曲创作影响很大,对汉语音韵研究特别是元代语音系统的研究也有重要价值。《中原音韵》音系是否有入声,在学术界意见分歧比较大。通过对《中原音韵》中周德清关于入声的论述以及其中一些关键词的分析,可以认为《中原音韵》音系是有入声的。

《中原音韵》版本源流辨正

《中原音韵》存世的各类版本缺乏系统的梳理,本文将该书的各类版本分为全本、节本、增订删补本、今人刊行本、《韵编》本等系列,讨论了各式版本的源流及其优劣,并辨正了有关认识问题。

论《中原音韵》韵谱的性质

《中原音韵》是元代的一部关于元曲创作的著作,由韵谱和"正语作词起例"组成。《中原音韵》对此后的戏曲创作有重要影响,对研究元代的汉语语音也有重要价值。关于《中原音韵》韵谱的性质,学者们多认为是同音字表。经研究发现,《中原音韵》的韵谱只是广义上的押韵字典,不是同音字表。如果我们把《中原音韵》的韵谱看成同音字表,那么就会给《中原音韵》音系研究带来困扰。

元明散曲“对式”论的演变特征

元散曲的对仗无论从对仗在曲中的位置上,还是对式的花样上都翻新出奇、大胆创新。在这个意义上,对仗与散曲之尖新泼辣的基本文学精神可谓一脉相承。较早关于散曲对仗的总结是周德清的《中原音韵》,而成书于明初的《太和正音谱》,在此基础上更提出了七种对式名目,有合璧对、连璧对、鼎足对、燕逐飞花对等,分别给这些对仗形式冠以美好的名字。而后曲学领域关于散曲对仗的研究,都受到它的启发,又有所补充。

《中原音韵》作者周德清的政治倾向

《中原音韵》的作者周德清是江西高安人,他的《中原音韵》是元代一部曲韵韵书,对后代的戏曲创作影响很大,对汉语音韵研究也有重要价值。分析周德清的政治倾向,对于研究《中原音韵》所反映的元代语音情况有重要意义。学术界有一种观点认为,周德清是不满元代、向往宋代、民族意识比较强的知识分子。实际上,这种说法是不正确的。

《中原音韵》无入声证——兼与金欣欣先生商榷

元代戏曲家周德清是江西高安人,他编撰的《中原音韵》是元代的一部重要曲韵韵书,对后代的戏曲创作影响很大,对汉语音韵研究特别是元代语音系统的研究也有重要价值。《中原音韵》音系是否有入声,在学术界意见分歧比较大。本人通过对《中原音韵》中周德清关于入声的论述的分析,并参照前辈学者成果,认为《中原音韵》是没有入声的。

萨都剌诗歌用韵研究

作为元代少数民族诗人,萨都剌的诗歌对考察近代语音有一定的参考价值。本文将萨都刺诗韵作为研究对象,运用穷尽式的系联归纳方法,旨在考求其诗歌用韵系统,为勾勒元代语音发展史提供材料。

北京话韵母o uo e ie ye溯源

本文认为,从《中原音韵》到今北京话,韵母系统的主要变化是今韵母o uo e ie ye的形成。由此,文章利用若干历史音韵材料,考察两组韵母的形成过程,并指出,开合对称的制约和外方言的影响是导致变化发生的重要因素。

读《中古入声字在河北方言中的读音研究》

本文评论刘淑学新著《中古入声字在河北方言中的读音研究》,並讨论了一些相关的问题。

《太和正音谱》北曲谱考察——兼论周德清“入派三声”问题

《太和正音谱》是第一部比较完备的北曲谱。通过对北曲谱各声调乐字与《中原音韵》和普通话进行的对照考察,笔者发现《太和正音谱》北曲谱是朱权在参照《中原音韵》的基础上制作而成的,同时也受到《洪武正韵》和其固有乡音的影响。

元曲入韵字与《中原音韵》所收字比较研究

全元曲入韵字中有841字不见于《中原音韵》,而《中原音韵》有2029字不见于元曲押韵。比较二者相重韵字,我们发现"琼贞他氛"等37字《中原音韵》漏收(指理应两或三部兼收,但《中原音韵》只收入其中一或两部),"底媸蚩徙塞"5字《中原音韵》错收。