从《百字令》到《竹垞图》再到《竹垞小志》——清代文人记忆中的朱彝尊及其宅园

朱彝尊旅居潞河时,思乡怀庐,填词《百字令·索曹次岳画竹垞图》,委托画师曹岳将宅园竹垞形于图卷。图卷经曹岳精心布景,以三个圈层呈现竹垞胜景,成为朱氏怀念故土的媒介。归田后朱氏将图卷装池,邀请李良年、徐釚等朋辈题咏,该图承载着朱氏本人及其友朋的记忆进入文人群体的视线。《竹垞图》在朱氏身后,经阮元重摹、倩人唱和,流传愈广、题咏愈多。在阮元倡议下,竹垞中最具文化意义的曝书亭得以重建;阮元复请杨璠等协助将《竹垞图》题咏与重构曝书亭纪念诗文,编订成《竹垞小志》刊刻出版。从《百字令》到《竹垞图》再到《竹垞小志》,以及这一过程中的诗文、题跋,构成一个文本衍生序列,创造出有关朱彝尊及其宅园的回忆空间,不断强化朱彝尊在清代文人群体中的记忆与形象。

竹垞爱情词清新醇雅风格探析

朱竹垞填词追求醇雅,在词风方面提出要学习姜、张,宗法南宋,以醇雅为尚。《静志居琴趣》是其自传性的爱情词卷,词集中八十三首爱情词都是围绕一人一事而写的,其人是端庄娴静、能诗善画的妻妹冯寿常,其事是竹垞与冯寿常之间感人的爱情故事。《静志居琴趣》是真情与曲笔的抒情画卷,是他集前人多种优秀抒情艺术手法的集大成之作,别具风韵,是尚雅的体现,是尊体的结果,真正实现了从艳词到爱情词的转变,给当时的绮艳词坛吹进了一股清新淡雅的幽香。

朱彝尊《竹垞行笈书目》析论

朱彝尊《竹垞行笈书目》是一部账簿式简明藏书目录,以“心事数茎白发”等24字编号,大部分图书条目有且仅有书名与册数两项要素。借助各类文献的比勘互证,可以考证出多数图书的作者、卷数等隐藏信息。整部书目著录图书的数量,粗略估算有780种、5000册、24000卷左右,并且多数字号之间的册数、卷数相对平均,应是反映了当时真实的分箱储存状态。该书目的编成时间应当不会早于康熙三十一年(1692),但下限目前尚不能完全明确。