论越剧历史剧《则天皇帝》的优点与不足

越剧《则天皇帝》采用真实的历史事件构建故事情节,并参考历史上人们对武则天的评价,考察她的政治举措的实际效果和站在今日的历史高度与运用历史唯物主义的方法对武则天的行为动机进行分析,成功地塑造出了武则天的艺术形象。该剧能给今日历史剧创作提供的经验:一是以辩证的历史唯物主义态度对人物进行真实的描写;二是将历史事件高度故事化、历史人物世俗化。以历史剧的标准来衡量,该剧有两点不足:一是时间跨度太长,情节不够集中;二是在一些场景中,没有将历史人物放在特定的历史环境中去描写。总的来看,该剧有着成为经典剧目的基础,越剧界应该花大力气进行修改,让它重新呈现在舞台上。

男尊女不卑:“十七年”间越剧中的性别观探析

越剧是流传于上海和浙江一带的地方剧种,"十七年"间在上海发展至高峰。在中国众多剧种中,它以全部是女演员、擅演爱情婚姻戏、观众多为女性而著称。越剧中的主要男性形象,是一类有别于传统主流男性形象的、以婚姻家庭为生活重心的完美丈夫之形象。通过对此类男性的想象与向往,越剧提出了特有的"男尊女不卑"的性别观。它是上海女性群体对"男尊女卑"性别观的不满,而在"男女平等"性别观无法全面落实的情况下,为保障自己利益而提出的折中诉求。

越剧《双飞翼》引发对戏曲新编历史故事剧的些许思考

历史剧的概念存在较大的争议,引起了文艺界多次大讨论,且当下滥用、套用、假用历史剧概念的现象层出不穷。新编古装戏缺乏历史剧定义的基本要素,因而很多看似历史剧的新编戏都采取了避开历史剧这顶"帽子"的做法,或将其冠名为"新编古装戏""新编历史故事剧"。文章以新编越剧《双飞翼》为例,认为在历史题材戏剧作品冠名问题上,称其为新编历史故事剧比直接命名为历史剧更为科学、合理。

越剧史书写述论

近百年间越剧史书写的载体形态大致有三种:史著、报刊文章和“概论类”专书的部分章节。民国时期勾勒越剧发展脉络的文章,从书写本身来看,更像是越剧三十年变迁的见闻录。1949年以后越剧史书写发生的最显著变化是出现了五部越剧史著,越剧史书写开始逐步学术化。这主要体现在以下方面:第一,初步建构越剧观和越剧史观。第二,掌握和使用一定的越剧史研究方法。第三,较准确划分越剧史阶段。越剧史书写主要存在理论匮乏和流变缺省的不足。如果说理论匮乏的根本原因是忽视运用相关研究方法处理史料,那么,完善和修正用以指导历史书写的越剧史观则是解决流变缺省问题的关键方法。