“空”的迷思——反“纯粹虚空”下的虚实相生关系思考

西方文明使得现代审美具有“纯粹”“清晰”“明亮”的“一元”倾向,现代主义建筑如是。然而,对现代主义的反思和对东方传统的重构让人们开始意识到“二元”与“矛盾”思维中蕴含的设计智慧。本文对建筑中最主要的二元关系——实体与虚空(虚实)关系进行讨论,针对建筑中“纯粹虚空”的空间现象,通过案例举例探讨“实体”再次介入“虚空”的可能性,以及“虚实二元”关系给空间带来的丰富含义。

流动与匀质之间——巴塞罗那馆之“几何建构”解读

巴塞罗那馆是现代建筑中的经典作品之一。人们一直津津乐道其空间的流动和形式的抽象,却很少注意到它与上述特质对立的另一种特质,即那种贯穿密斯一生建构探索的、以"清晰的建造"为终极目标,以匀质网格为本质特征的"几何建构"法则。作者通过对德国馆的深入剖解,试图将这种特质揭示和呈现出来。但在德国馆中,这种特质却在很大程度上被抽象形式挫败,这归根结底源于两者间不可调和的矛盾,正是这种矛盾促使密斯在日后的建构生涯中逐渐放弃了抽象形式转而走上了一条"匀质建构"之路。

从巴塞罗那德国馆看“竹园”的意义

从抽象的概念出发,从功能、空间、要素、形式等方面对巴塞罗那德国馆进行剖析,诠释了巴塞罗那德国馆的伟大意义;以同样的方式解读“竹园”,揭示了“竹园”是对中国传统园林现代诠释的经典,是传统与现代融合的典范.将“竹园”与巴塞罗那德国馆相提并论,旨在进一步指出在“如何实现中国传统园林传承与现代转译”的宏大命题背景下,“竹园”在中国园林现代化转译进程中,应该具有巴塞罗那德国馆之如西方现代建筑般的意义.

《文渊阁四库全书总目·安陆集》笺证

《文渊阁四库全书总目》于目录学之价值,历来备受学界重视。然因其成于众人之手,加之四库馆臣编修时持“清真雅正”之准绳,其评品偏颇及讹舛问题在所难免。更何况对于“阙品颇卑”的词曲二类,无论是评价或是选择上,其错谬讹舛之处确实不少。本则笺证通过对《安陆集》词条提要的考辩,从“张先考证与年号之误”“地名与所引佚文考证”“引书讹误与作品、文字订正”“引句笺证与《安陆集》之评价”等四方面,指出四库馆臣于年号、引书、引文、文字订正、作品误收等多达五处之误,并加以辩证纠缪。另外,针对本提要所涉相关引言之出处,则逐条笺出,关于四库馆臣对《安陆集》之评价,本则笺证则采取商榷的态度审视之。

关于文澜阁《四库全书》卷前提要及其他

文澜阁《四库全书》在太平天国战乱后仅剩8000余册,不足原书的1/4,后来经过光绪补抄、乙卯补抄、癸亥补抄等三次大规模的补抄,文澜阁《四库全书》基本上恢复了原貌。因补抄本所据多为足本、善本,故其版本价值往往高于原抄本。文澜阁《四库全书》的'卷前提要'部分是原写本,更多的是后来补抄的,因此具有独特的价值。已有研究成果基本上未涉及文澜阁《四库全书》之'卷前提要',主要是因为此前相关学者难以见到原书。《文澜阁四库全书提要汇编》影印本包括'卷前提要'《四库全书总目》《四库全书简明目录》《四库全书考证》附录五大部分,该书将为'四库学'(尤其是各种'四库提要'之比较)研究提供极大的便利。