“学院派”民间舞的创作转向与突破

“学院派”民间舞是中国舞蹈教学与创作专业领域在几代人的努力下发展形成的一种独特的艺术现象,是新形势下一种新的具有当代性质的民间艺术的发展方式。在“学院派”民间舞不断建构的过程中,元素解构与重构的实质是形式思维向形象思维的创作转向;舞蹈技能的发展其实质是艺术性向技术性的创作转向;传统守望与现代表达其实质是民间舞时代性的审美追求。“学院派”民间舞的突破一方面在于重视舞蹈本体的艺术规律,注重舞蹈的纯粹性和自律性;另一方面在于重视舞蹈自身的文化建设。对于中国舞蹈界来说,“学院派”民间舞的文化定位无疑具有积极的意义,并且具有一定的文化品位和学术品位。

黄自·黎锦晖·新音乐

本文对黎锦晖、黄自的音乐风格作了简要的评说 ,同时指出 ,2 0世纪 30年代以后蔚成中国新音乐主流的左翼音乐与黎、黄所代表的两种音乐路向之间存在一种渊源关系 ,而当代大行其道的通俗音乐则是黎氏风格的轮回。

左翼关怀、启蒙立场与学院派文化反思--论王富仁1990年代以来的“左翼文学”研究

“新启蒙”和“再解读”是1990年代以来影响“左翼文学”研究的两个重要思潮。针对前者对非“左翼”文学的推崇,王富仁强调“左翼文学”具有“诚”和“力”的文学价值;针对后者对“左翼文学”的整体性肯定,他提出应根据政治经济权力介入的程度,看待二十世纪中国左翼文学不同阶段的差异性。王富仁的“左翼文学”研究,不仅是对中国现代文学史研究的深化,是一个坚定的启蒙者对“五四”以来的中国文化进行历史批判的产物,也是对1990年代以来“学院派”知识分子潜藏的“文化危机”进行自我反思的结果。