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The Language of An Ancient Instrument
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《China's Foreign Trade》 2019年第1期34-34,共1页
If you thought learning Chinese was hard,then pop over to the musical instrument vocabulary list for a break.All you have to remember is the suffix琴(qín),and you’ll have the names of most instruments half memor... If you thought learning Chinese was hard,then pop over to the musical instrument vocabulary list for a break.All you have to remember is the suffix琴(qín),and you’ll have the names of most instruments half memorized D violin is小提琴(xiǎotíqín),keyboard is电子琴(diànzǐqín)and the harmonica is口琴(kǒuqín).You can even use琴as a shortened way of saying these instruments(我在练琴,I’m practicing qin),which works out great until you realize that people have no idea whether you’re playing a piano,a guitar or an erhu. 展开更多
关键词 the ancient musical instrument LANGUAGE PIANO GUITAR ERHU
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An ancient musical instrument returns home
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作者 ZHOU BOSHUN 《Women of China》 1997年第3期31-31,共1页
After 300 years abroad, an ancient Chinese musical instrument returned home with its face lifted and a Japanese name. Originally a one-stringed plucker, the Daisho Modo now features a whole family of electric high-, m... After 300 years abroad, an ancient Chinese musical instrument returned home with its face lifted and a Japanese name. Originally a one-stringed plucker, the Daisho Modo now features a whole family of electric high-, medium-pitched and bass instruments. With crisp tone and wide range, the Daisho Modo 展开更多
关键词 instrument musical ancient returns JAPANESE CRISP returned 麟洲 ident PIECE
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中国江南音乐风格二胡作品演奏特点述要 被引量:12
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作者 宋飞 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2016年第3期117-123,共7页
文章以"实践·特点·要领"的论述模式,分别从学习并体验江南音乐的亲历实践、在南北音乐风格比较中把握江南音乐风格二胡作品演奏的一般特点、江南音乐风格二胡作品演奏和学习的五个要领这三个方面展开论述。其演奏... 文章以"实践·特点·要领"的论述模式,分别从学习并体验江南音乐的亲历实践、在南北音乐风格比较中把握江南音乐风格二胡作品演奏的一般特点、江南音乐风格二胡作品演奏和学习的五个要领这三个方面展开论述。其演奏要领中梳理阐述了音律、润腔、技术技巧特征与句法等特点,发现并提出演奏中技术技巧相互之间组合的规律,注重与地方语言、人文内涵相关的音乐声腔及风格,以"性格化"、"拟人化"把握作品并提取信息等。进而阐述在演奏中建立"用中国音乐文化诠释二胡作品"的表演美学观念。 展开更多
关键词 二胡 江南音乐 演奏特点 音乐教育 中国文化
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安徽出土的先秦乐器研究 被引量:5
4
作者 王安潮 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2013年第1期151-156,186,共7页
本文从安徽音乐考古成就及其概况调查起,论及的安徽省所出土先秦乐器的历史发展,由此剖析出土乐器的特点及乐器的文化结构功能,并进而探索安徽音乐考古成就应用于高校教学的可行性。文章首次宏观地概论了安徽在先秦文化中的乐器历史特点。
关键词 音乐考古 古代乐器 安徽音乐史
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中国古代乐律学概述 被引量:7
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作者 陈应时 《文化艺术研究》 2009年第6期30-35,共6页
中国古代的"乐律",最早称"音律",其后亦有"钟律"、"律吕"、"乐典"、"声律"等基本意义相通的称谓。之后又出现了"乐学"、"律学"的学科名称。进入现代... 中国古代的"乐律",最早称"音律",其后亦有"钟律"、"律吕"、"乐典"、"声律"等基本意义相通的称谓。之后又出现了"乐学"、"律学"的学科名称。进入现代社会后又出现了"乐律学"的名称,这就需要对这一学科性质的定位、学科内容的分类作进一步的探讨。 展开更多
关键词 乐律学
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“广东音乐”旋法特征探究 被引量:6
6
作者 李复斌 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2007年第3期58-63,共6页
广东音乐以句首弱起、装饰音(帽头花)、音型与节奏的重复、音阶进行和模进为主要特征的创作手法。源于粤剧过场音乐和唱腔的广东音乐因时代的不同、社会背景的不同和社会需求的不同,曾吸收和融合了江南丝竹的元素和思维,并借鉴了西洋音... 广东音乐以句首弱起、装饰音(帽头花)、音型与节奏的重复、音阶进行和模进为主要特征的创作手法。源于粤剧过场音乐和唱腔的广东音乐因时代的不同、社会背景的不同和社会需求的不同,曾吸收和融合了江南丝竹的元素和思维,并借鉴了西洋音乐中的音调与技法,使之成为一种风格独特的地方乐种。 展开更多
关键词 广东音乐 旋法特征 句首弱起 装饰音 江南丝竹
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论诸宫调与南戏的关系 被引量:2
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作者 龙建国 《江西社会科学》 北大核心 2003年第1期65-69,共5页
诸宫调兴起于北宋中期,兴盛于金元之际,对南北曲影响极大。南戏的形成与诸宫调有着密切的联系。在音乐结构方面,南戏基本上承袭了诸宫调的常用曲式:一曲独用、一曲带尾在表演形式方面,二者也有许多相似或相同之处,如某些表演程序和主要... 诸宫调兴起于北宋中期,兴盛于金元之际,对南北曲影响极大。南戏的形成与诸宫调有着密切的联系。在音乐结构方面,南戏基本上承袭了诸宫调的常用曲式:一曲独用、一曲带尾在表演形式方面,二者也有许多相似或相同之处,如某些表演程序和主要伴奏乐器。 展开更多
关键词 诸宫调 南戏 关系 音乐结构 伴奏乐器
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群己之间:古琴美学的两型 被引量:2
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作者 龚鹏程 《北京联合大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 2015年第3期99-108,共10页
目前古琴主要是"诗言志"的,操缦者用以抒自己的情言自己的志。这种形态,大约自宋明以来已然。如今论古琴文化者,大抵也都就此立论。然而,古琴在先秦两汉魏晋隋唐就是如此吗?或只是如此吗?在雅乐体系中,琴就很少孤立独奏,多用... 目前古琴主要是"诗言志"的,操缦者用以抒自己的情言自己的志。这种形态,大约自宋明以来已然。如今论古琴文化者,大抵也都就此立论。然而,古琴在先秦两汉魏晋隋唐就是如此吗?或只是如此吗?在雅乐体系中,琴就很少孤立独奏,多用于礼仪场合,且多与其他乐器配合。可见它和诗类似,既要讲"诗言志",还要讲"诗可以观、可以群",群与己不可偏废。现在谈古琴者,皆患偏枯。 展开更多
关键词 古琴 美学 雅乐 诗可以群
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中国古代音乐的表达要素与社会价值 被引量:2
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作者 王蕊 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》 2009年第4期185-187,共3页
音乐是人类伟大的发明之一。而中国古代音乐更有其自身的特色,中国人对音乐有自己的认识。中华民族从音乐中获得了无穷的智慧,汲取了丰富的营养,并感受到了音乐重要的教育作用和启示。世界各地了解中国的人们都认为"中国是礼义之邦... 音乐是人类伟大的发明之一。而中国古代音乐更有其自身的特色,中国人对音乐有自己的认识。中华民族从音乐中获得了无穷的智慧,汲取了丰富的营养,并感受到了音乐重要的教育作用和启示。世界各地了解中国的人们都认为"中国是礼义之邦",其实中国也是礼乐之邦。因为中国古人非常注重以礼约束人们的外部行为的同时,也很注重以乐陶冶人们的性情,引导人们去恶从善,所以中国古代音乐在教育方面也具有一定的政治功能和教化功能。 展开更多
关键词 中国古代音乐 古代乐器 音乐功能
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《聊斋志异》中音乐史料研究 被引量:2
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作者 王安潮 芦洁 《浙江艺术职业学院学报》 2020年第4期58-70,共13页
蒲松龄《聊斋志异》中涉及较多的音乐,它们是作者亲眼所见、切身体会中引发而出的,是当时音乐背景、社会环境的反映。通过梳证,既能真实地反映出当时的音乐状况、特点,也能反映清代及之前与音乐相关的音乐活动、音乐事件、音乐曲调等史... 蒲松龄《聊斋志异》中涉及较多的音乐,它们是作者亲眼所见、切身体会中引发而出的,是当时音乐背景、社会环境的反映。通过梳证,既能真实地反映出当时的音乐状况、特点,也能反映清代及之前与音乐相关的音乐活动、音乐事件、音乐曲调等史实。而通过文献的搜集、史料的互证,还将试图对书中相关的音乐问题进行辨析。 展开更多
关键词 《聊斋志异》 清代音乐史料 百戏 古代器乐 古代歌舞乐
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唐代琴意象中的古琴审美——以《全唐诗》中的古琴诗为例 被引量:3
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作者 邓婷 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第2期93-99,共7页
以《全唐诗》中所存关于古琴描写的诗歌以及琴曲歌辞来看,唐人的古琴审美主要包括:择幽静处而鼓琴,以简静指法聆听"琴心",不仅关注琴艺,还注重欣赏琴德以及味外疏淡意趣的特点——"无弦琴"意象是最好的诠释。另外,... 以《全唐诗》中所存关于古琴描写的诗歌以及琴曲歌辞来看,唐人的古琴审美主要包括:择幽静处而鼓琴,以简静指法聆听"琴心",不仅关注琴艺,还注重欣赏琴德以及味外疏淡意趣的特点——"无弦琴"意象是最好的诠释。另外,由于唐代昂扬壮大的时代风气,在士人渴望建功立业的人生理想影响下,此时的古琴音乐又呈现出一种慷慨悲音的美感特质。 展开更多
关键词 唐代 《全唐诗》 古琴诗 审美
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音乐学视域下的“风”字解读 被引量:2
12
作者 李小虎 《怀化学院学报》 2009年第1期111-114,共4页
"风"字意义的指向经历了由一种自然现象演化为民俗、歌谣的渐变过程,在这一历程中它与音乐的关系也越来越紧密。根据风之本意,结合史料、文献记载,对"风"字予以音乐学视域下的解读会发现:风名来源于祭仪,风就是民歌... "风"字意义的指向经历了由一种自然现象演化为民俗、歌谣的渐变过程,在这一历程中它与音乐的关系也越来越紧密。根据风之本意,结合史料、文献记载,对"风"字予以音乐学视域下的解读会发现:风名来源于祭仪,风就是民歌,风还是乐器。 展开更多
关键词 音乐视域 祭祀用乐 歌谣
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乾隆特磬、编磬与中和韶乐 被引量:4
13
作者 方建军 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2008年第1期110-113,共4页
以美国芝加哥等地收藏的乾隆二十六年特磬和二十九年编磬,与国内的一些藏品加以比较,并结合文献记载予以分析,可知在乾隆二十六年,中和韶乐增用特磬和镈钟。清代有特磬和编磬两种磬制。特磬与镈钟对应,以大小来设计音高,二者都是随月用... 以美国芝加哥等地收藏的乾隆二十六年特磬和二十九年编磬,与国内的一些藏品加以比较,并结合文献记载予以分析,可知在乾隆二十六年,中和韶乐增用特磬和镈钟。清代有特磬和编磬两种磬制。特磬与镈钟对应,以大小来设计音高,二者都是随月用律,其意义重在礼仪;编磬与编钟对应,以厚薄来设计音高,并按十二律编排,可以旋宫转调。 展开更多
关键词 乾隆 特磬 编磬 中和韶乐
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甲骨文、金文所见乐器助祭试探 被引量:2
14
作者 方建军 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2006年第2期82-90,共9页
商周时期的求雨和祭祖仪式,常用乐器演奏来助祭,乐器演奏成为信仰与行为之间的媒介。在求雨仪式中,乐器兼具法器功能,是助巫通神的工具和手段。在祭祖仪式中,乐器演奏具有娱神、娱人、人神共乐和人神沟通的作用。
关键词 甲骨文 金文 乐器 求雨 祭祖
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宋元戏曲音乐与明清戏曲音乐之发展 被引量:2
15
作者 张伟 《平原大学学报》 2002年第3期29-31,共3页
戏曲是我国传统文化的一个重要组成部分,是我国特有的一种综合性舞台艺术.而戏曲音乐是这一综合艺术极为重要的组成部分.戏曲在宋元时期已经形成,到明清时期形成发展高峰.所以,宋元时期和明清时期是我国戏曲音乐发展史上的两个极为重要... 戏曲是我国传统文化的一个重要组成部分,是我国特有的一种综合性舞台艺术.而戏曲音乐是这一综合艺术极为重要的组成部分.戏曲在宋元时期已经形成,到明清时期形成发展高峰.所以,宋元时期和明清时期是我国戏曲音乐发展史上的两个极为重要的历史阶段.本文即对这两个历史时期我国戏曲音乐的主要特点进行论述. 展开更多
关键词 戏曲音乐 发展 杂剧音乐 曲牌 宫调 宋朝 明朝 清朝
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古乐器文化在白酒包装容器设计中的应用 被引量:1
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作者 张文杰 黎英 《绿色包装》 2023年第8期112-116,共5页
“对酒当歌,人生几何”。从古至今,音乐与酒之间有着深厚的文化结缘。通过分析古乐器文化和酒文化的特点,发掘乐器文化和酒文化形与意的融合,探析古乐器文化在白酒包装容器设计中的应用可通过几何形造型、特异造型、意向造型几种方式进... “对酒当歌,人生几何”。从古至今,音乐与酒之间有着深厚的文化结缘。通过分析古乐器文化和酒文化的特点,发掘乐器文化和酒文化形与意的融合,探析古乐器文化在白酒包装容器设计中的应用可通过几何形造型、特异造型、意向造型几种方式进行容器设计,进而更好地传播酒文化和乐器文化,并与包装相结合。 展开更多
关键词 白酒包装设计 古乐器文化 酒文化 容器设计 形与意融合
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新时期陶埙的嬗变与创新
17
作者 赵建国 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2022年第7期62-64,共3页
埙是中国最古老的吹孔类乐器之一,因其简单的造型和特有的朴拙沉郁之声,被世人称为最接近人性的乐器。从东亚版图半坡仰韶文化遗址到相近时代的河姆渡文化、大地湾文化、红山文化遗址中都有陶埙出土,可以说埙是音乐起源说的“活化石”... 埙是中国最古老的吹孔类乐器之一,因其简单的造型和特有的朴拙沉郁之声,被世人称为最接近人性的乐器。从东亚版图半坡仰韶文化遗址到相近时代的河姆渡文化、大地湾文化、红山文化遗址中都有陶埙出土,可以说埙是音乐起源说的“活化石”。我们传承辽文化中陶埙制作工艺的同时,还要迎接新时期陶埙的嬗变与创新。 展开更多
关键词 陶埙 乐器 创新
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北魏乐律学研究
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作者 李海 王怡 《山西大同大学学报(自然科学版)》 2015年第6期93-96,共4页
从对乐律的重视、"律准"的制定、乐器的创制修理及西域舞乐的传播等方面,探讨了北魏时期乐律学的发展。结果表明,北魏乐律学为隋唐的音乐盛世奠定了基础,是中国古代乐律学的重要组成部分。
关键词 北魏 中国古代乐律学 律准 乐器 西域舞乐
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清中晚期江南十番与南北戏曲曲艺环流考论
19
作者 裴雪莱 《贵州大学学报(艺术版)》 2023年第2期60-66,共7页
清中晚期是全国戏剧戏曲等艺术形式发生深刻转变的重要时期。兴起于民间、晚明已趋活跃的江南十番得到明清文人诸多描述,呈现出独特的艺术特征,且与戏剧演出有着千丝万缕的关系。江南十番从演出人才、演出曲目到伎艺传承等诸多方面与北... 清中晚期是全国戏剧戏曲等艺术形式发生深刻转变的重要时期。兴起于民间、晚明已趋活跃的江南十番得到明清文人诸多描述,呈现出独特的艺术特征,且与戏剧演出有着千丝万缕的关系。江南十番从演出人才、演出曲目到伎艺传承等诸多方面与北京宫廷等演出场域形成南北环流。在戏曲曲艺生态共同体的视角下,对江南及宫廷等南北十番演出情况的考述,深入探考南北曲艺环流下的地方曲艺发展形态,重新审视清代戏曲曲艺生态场域及历史进程,显然具有重要的价值和意义。 展开更多
关键词 清中晚期 江南 十番 南北 戏曲曲艺 环流 考论
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从单件青铜乐器看岭南早期文化传播 被引量:1
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作者 曾美英 孔义龙 《美育学刊》 2013年第4期101-106,共6页
岭南早期的青铜乐器指的是西周时期该地区的青铜乐器。据现有资料,西周当是岭南青铜乐器出现的最早的时代,甬钟则是岭南地区早期乐钟研究中最重要的对象。先秦时期岭南地区的礼乐文化至少经历了岭外传入、吸收融合与独立发展三个阶段,... 岭南早期的青铜乐器指的是西周时期该地区的青铜乐器。据现有资料,西周当是岭南青铜乐器出现的最早的时代,甬钟则是岭南地区早期乐钟研究中最重要的对象。先秦时期岭南地区的礼乐文化至少经历了岭外传入、吸收融合与独立发展三个阶段,这种阶段性特点在青铜乐钟的编制和性能上有所表现。西周时期岭南地区已发现的乐钟是以单件出现的,该地区真正的编钟在春秋时期才开始出现,礼乐文化异步态势由此开始。 展开更多
关键词 岭南文化 单件青铜乐器 青铜乐钟 甬钟 文化传播
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