中国书画鉴定的管理途径与方法

中国书画鉴定对中国书画市场的健康有序发展和中国书画的正常传承至关重要。加强对中国书画鉴定行为的管理,维系中国书画鉴定权威性和公正性,探索中国书画鉴定管理的途径和方法是中国书画鉴定学研究中不容忽视的问题。中国书画鉴定管理与企业管理、行政管理不同,它是在中国书画鉴定过程中依据自身规律按照现代管理理论和模式而进行的。本文从行政手段的整体调控、法律和法规的有力保障、职业道德的自律和约束三个方面进行了论述。

传统旅游产品的现代艺术包装探析

阐述了庙会是我国重要的传统民俗文化之一,也是珍贵的旅游资源。与一般的风景名胜景观相比,庙会有着不同的文化特质,具有时令的确定性,空间的结节性,主体的广泛性,内容的复合性和精神上的慰籍作用等特点。并且指出在开发庙会旅游产品时,艺术设计无论是作为一种创意思维还是一种包装方法都起着十分重要的作用。

室外艺术作品合理使用司法认定标准之反思

当前,学术界和司法部门在室外艺术作品合理使用的认定标准上均存在诸多困惑,特别是对"以营利为目的的再行使用"是否属于合理使用尚未形成共识。通过对现行法律、学理观点与典型判决的梳理与剖析,针对我国《著作权法》第22条第1款第(10)项提出如下修改建议:对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像并向公众提供,但不得以该艺术作品的相同方式复制、陈列以及公开传播,不得以再现该作品的艺术造型为主要用途。

作为仪式美术的面具:上海都市面具表演的变迁

面具具有信仰特质,同时具有娱乐和商业属性。它不是乡村特产,在都市生活中,面具文化同样富有魅力。由于面具与仪式高度结合,仪式美术的观念成为我们研究面具文化的一个新的范式。在这样的视野中,作为美术的面具是仪式的核心要素,是仪式的组成部分,面具成就仪式。上海都市的信仰与商业仪式中都有面具表演。城隍出巡的面具阴沉凶狠,龙华庙会的面具喜庆吉祥,体现出不同的仪式的不同面具形态。卡通面具的娱乐性和商业性正与信仰仪式结合并行,体现出上海城市传统与现代生活和谐的局面。保护面具文化,首先要保护仪式文化,因为面具是一种仪式美术,是一项非物质文化遗产。都市面具文化的保护同样需要予以关注。

高校合理组织美术类专业招生考试刍议

高等院校应合理组织美术类专业考试:选择合适的考试方式、考试科目及命题,选择合适的考点及合理的考试时间,加强考务管理和考风建设,确保“公平、公正”。

园林造景艺术在蔬菜博览会中的应用

蔬菜是一种文化,种蔬菜是一种艺术。中国(寿光)国际蔬菜科技博览会(简称"菜博会")是以独特的展示模式、丰厚的文化底蕴,使蔬菜具备了观光休闲、文化传承等多项功能;正是蔬菜文化与园林造景艺术的完美结合,赋予了菜博会持久旺盛的生命力。

扇形仿贝壳屋面混凝土结构的模板施工技术

深圳玛丝菲尔总部5#厂房屋面为扇形仿贝壳混凝土结构。针对复杂的仿贝壳建筑造型,使用Solidworks软件建立三维模型,找出控制点的空间信息,并利用双曲面的构造原理,沿构造线(直线)方向分别布置次楞及模板条,满足了双曲面造型设计的需要。在模板基层上,再铺装天然竹节作为竹纹艺术混凝土的内衬模板,取得了较好的艺术效果。

多民族视野中的城隍会及傩俗民艺

城隍信仰在中国有广泛分布,也见于羌藏彝等少数民族地区。着眼多民族中国的族群交往和文化互动,留意古代中国社会的王朝政治及民间心理,围绕城隍会上五光十色的傩俗民艺,结合地方风土、族群生活、历史语境深入考察相关事象,对于我们无论从事傩戏学研究还是人类学研究,无论从事民俗学研究还是民族学研究,都可以获得诸多有价值的信息。

天然的还是养成的:《名利场》的绅士观

"绅士"观念是《名利场》中联结传统贵族阶层和新兴中产阶级的纽带。萨克雷积极参与维多利亚时代关于理想绅士的讨论,巧妙使用"art""artful""artless"等词,批评摄政时期过分强调外在形象的丹蒂主义,指出艺术已沦为营造华美虚伪表象、追名逐利的手段,呼吁绅士群体借助艺术积极培养高尚品质,使之内化为自然本性,完善自我,返璞归真。萨克雷既继承了绅士传统中骑士精神所包含的道德要义,又强调后天艺术修为对先天本质的积极作用,从而发展并丰富了英国绅士文化。

论南宁国际民歌艺术节的文化价值和功能

南宁国际民歌艺术节以仪式、游戏、艺术的集合体的方式,重构了南宁以壮族文化为灵魂的、视野开阔的、既古老又时尚的现代民族城市文化。民歌节不只是帮南宁找回歌唱的传统,更准确地说,民歌节是帮南宁找回了艺术的传统,并由此恢复和证明了艺术在人的生活中、在一个城市的成长和发展过程中应有的地位与价值。

视觉艺术类大学生作品的商业路径思考--以大学生艺术博览会为例

艺术博览会是艺术市场中主要的商业形式,博览会将众多艺术家作品进行了集中展示和销售,展会作为城市名片对经济的发展起到了重要的推动作用。大艺博是目前国内规模最大,集中展示和销售大学生艺术作品的艺术博览会,汇集了众多知名院校的优秀大学生艺术作品,这些青年艺术家为艺术市场输入了新鲜血液。本文通过对大艺博发展历程和艺术市场现象进行分析,探索视觉艺术大学生在艺术市场中应该如何挖掘自身的商业潜力。

论版权法保护挪用艺术作品的路径

挪用艺术作品正引起版权争议,其对版权法的理念和司法实践都造成了冲击,法律群体与艺术群体对于挪用艺术观点不同,在司法实践中思想表达两分法难以适用,审判中的审美无区分主义不对作品艺术价值进行认定。基于版权法的理念、对技术发展的回应以及保护艺术家权益,版权法保护挪用艺术作品有合理性与必要性。挪用艺术作品难以适用我国现行《著作权法》中的合理使用抗辩,建议创设邻接权以保护挪用艺术作品,既能维护我国《著作权法》体系之和谐,也能合理地保护原作者与挪用艺术家的权益。

布扎建筑与中国传统建筑的另一种碰撞——1900年巴黎世界博览会中国馆设计

1900年巴黎世博会中国馆的设计,一方面,是由巴黎美术学院毕业的法国青年建筑师路易·马松-德图尔贝将参考图像及其受到的传统布扎体系教育相结合所完成的;另一方面,其参考图大多为近代中国北方传统官式建筑的摄影作品。而这次布扎体系与中国建筑的碰撞出现在布扎建筑师保罗·克瑞与梁思成等中国建筑先驱在美国相遇之前,与其说它是关于中国建筑设计的现代化,不如说它代表了中国传统建筑被观看、研究和再现的全球化与现代化。本文试图就马松-德图尔贝的中国馆设计图进行分析,结合1900年巴黎世博会的历史政治背景、19世纪末巴黎美术学院的折衷主义风潮以及近代西方在中国的摄影史,还原中国馆设计的方法、折衷主义的参考语料库与构成原则,并寻找此中国馆建筑设计在近代西方对中国建筑景观重塑过程中的位置。

版权转换性使用规则研究——以挪用艺术的合理使用判定为视角

转换性使用规则出现在美国版权法判例对合理使用四要素的判定分析中,由使用的目的和特点这一要素延伸而来。在该规则的发展过程中,美国法院的判决逐渐呈现出使用的目的转换和内容转换两类不同的情形,内容转换性使用的最新发展更多体现在对挪用艺术是否构成合理使用的判定上。但如何界定内容具有转换性尚未有清晰标准,也导致了其他国家在借鉴美国转换性使用规则,尤其是内容转换性使用时无从下手。本文旨从分析美国转换性使用规则的发展入手,解析转换性使用与改编权之间的关系,以及内容转换性使用存在的法律依据,以期为我国吸收借鉴转换性使用规则提供建议。

论“艺术北京”艺术博览会中的价值协商:质性访谈的研究方法

会展和节庆与日常的经济活动有所不同。在会展和节庆中,拥有不同背景的参与者会暂时性地聚集在一起,使不同的价值(经济价值、象征价值和社会价值)被生产、转化和交换。以"艺术北京"作为单体案例,通过采访"艺术北京"的参与者,研究保证价值交换过程得以进行的背后机制,尤其是促成这种机制的参与者的行为。并在价值的锦标赛(Appadurai,1988)和FCE理论(Lampel and Alan,2008)的基础之上,构建一个描述不同的参与者(包括组织者、画廊、媒体、赞助商等)在参与艺术博览会前和参与中如何进行价值协商的理论模型。

挪用艺术作品著作权转换性使用判定中专家标准的运用

挪用艺术作品自兴起以来,就频繁发生著作权侵权纠纷,近年来的叶永青抄袭风波和“鸭兔事件”在国内又兴起了对挪用艺术的热议。对挪用艺术作品著作权转换性使用的判定,应当采用专家标准还是普通人标准,法律并没有作出规定。在司法实践中,往往通过法官作出“艺术判断”的方式,来判定其转换性使用。但挪用艺术作品自身具有高度的复杂性和专业性,很多情况下只掌握法学知识的法官难以理解其背后的意涵、区别,因此不宜自行对其转换性使用作出判断。在挪用艺术作品著作权转换性使用的判定中,应当采用专家标准,当事人可以申请专家辅助人,就作品的内涵、对比提出专家意见,协助法院对转换性使用相关的事实作出认定。

巴黎国际当代艺术博览会

巴黎国际当代艺术博览会在1974年成立于巴黎，集现当代艺术于一体，包含各种艺术类型：绘画、雕塑、摄影、装置、影像、行为艺术以及数码艺术。

暂停,思考——量子画廊访谈

量子画廊创建于2019年,致力于探索先锋性的美学形式,推动东西方当代艺术的交融。作为成立才一年的年轻画廊,面对2020年疫情的影响,量子画廊做出了自己的应对和思考。

一种选择:第四届巴塞尔艺术展香港展会

第四届巴塞尔艺术展香港展会，即将于2016年3月24至26日拉开帷幕。一方而。它的血统：巴塞尔艺术博览会，作为世界上历史最悠久的艺术博览会，一直备受关注；另一方而，香港作为亚洲金融中心，无疑为这个迁徙者提供了一个绝佳的背景。经过四年。巴塞尔艺术展香港展会越来越成为亚洲艺术展示、交流的重要平台，其框架和内容，每年都在过去的辉煌之上，既有延续、更有更新。今年的展会，值得拭目以待。

2015年伦敦弗雷兹艺术博览会

弗雷兹艺术博览会包括了马特斯特弗雷兹、纽约弗雷兹和伦敦弗雷兹。伦敦弗雷兹艺术博览会创办于2003年。作为一个新兴的艺术博览会,其参展作品的新锐度、全新的品牌联合运营方式、以及在公众领域传播的影响却对巴塞尔等资深的艺术博览会形成了强烈的冲击。2015年伦敦弗雷兹艺术博览会包括伦敦费雷兹、雕塑公园,弗雷兹谈话和弗雷兹项目等特色板块。