大件瓷器修复补配材料研究——以元青花大盘修复为例

古陶瓷修复材料存在局限性和复杂性,修补缺损较多的瓷器会因为重心偏离而存在损坏风险,同时因为材料结构、机理等因素的差异也会使修复材料难以达到与古陶瓷同等的质感。本工作以景德镇陶瓷大学所藏元代青花缠枝牡丹云龙纹盘为例,从元青花大盘本体材质特征出发,通过透光度、密度、硬度等对补配材料进行适配性分析研究,最终确认适合补配元青花大盘的粘接剂为Hxtal(NYL-1),而200目、800目、3000目氧化铝混合后掺入红星509环氧胶是最接近元青花工艺特点的补配材料。研究结果进一步提高了古陶瓷修复材料应用的科学性,在遵循修复原则的基础上,既减少了文物的安全隐患,同时也使器物展陈具有更好的整体协调性。

元青花水波纹构图来源及其流行原因初探

通过对传世馆藏和考古发掘出土带有水波纹装饰元青花瓷资料的收集和整理,可知元青花瓷上水波纹样式多达三类五种。然后,运用图像学研究方法和对比研究法,将上述水波纹与其他中国工艺美术品上同类纹饰进行比较,以此揭示出各类水波纹构图来源多样性,尤以南宋马远所绘《水图》影响最大。然后,结合文献资料,论证了元青花瓷上典型水波纹流行背后原因可能与1330年中期至1352年之间文人画复古之风兴起有关。

元青花钴料微区化学组成差异性特征研究

同一元青花瓷子母线旋纹与主题纹蓝彩色泽等装饰效果存有异同,本研究为探索其微区化学组成特征差异,采用能谱仪(EDXRF)对景德镇陶瓷大学博物馆馆藏元青花绘饰内容进行无损分析并进行实验模拟,取得以下成果:(1)探明了这批标本所用钴料组成特征以及其类别归属;(2)揭示了子母线旋纹与主题纹饰化学组成差异以及其特征;(3)厘清了钴料工艺提纯对形成特征差异之间的关系;(4)佐证了元青花瓷已开始出现不同的绘饰用料,继而影响明清时期青花瓷绘体系。该研究不仅为元青花瓷科技研究提供新的角度,同时为进一步探索中国青花瓷绘饰体系提供参考。

明末景德镇民窑青花写意山水艺术特征探究

明末景德镇民窑青花写意山水笔法率真、洒脱,笔墨自然、质朴,具有浓郁生活气息。作品画面简约、意境深邃,有文人画的审美意韵。文章从明末景德镇民窑青花写意山水的文化内涵、艺术特征来诠释其审美情趣。

晚明民窑青花瓷文人化的艺术社会学分析

晚明是民窑发展的黄金期,这一时期民窑青花瓷深受文人造物思想的影响,呈现出文人化的发展趋势。民窑青花瓷的文人化发展不仅体现了当时文人的艺术思想,还反映出他们的生活面貌和道德理想,更可以透过民窑青花瓷这扇窗户,了解晚明的生活文化、物质文化、文化思潮以及社会发展状况。

元代海外贸易政策与元青花瓷器贸易研究

元代青花瓷器在我国南海西沙群岛海域打捞出水,证明了其是我国对外贸易发展史中不可或缺的一环,不仅为我们研究元代历史、政治、经济和文化等提供了第一手实体物证,而且为研究我国古代的对外海洋贸易史以及对外文化交流等提供了重要支撑。通过对这批出水元青花瓷器的深入分析和研究,发现元代对外海洋贸易政策在我国经济史中有着特殊地位,尤其是元朝政府在对外海洋贸易发展中体现出的经济交往和文化交流模式,与我国当下的对外发展政策理念有着一定的契合之处,可以从中汲取对外海洋贸易交往中的有益经验,更好地指引我国未来海洋经济的发展和海洋文化的传播。

浅析景德镇元青花纹饰特点——以“鬼谷子下山”图罐为例

景德镇元青花陶瓷的装饰艺术显著突破了传统瓷器内敛、含蓄的装饰风格,展现出独特且强烈的视觉效果,为观者带来了一种简约明快而又深刻的感官体验。景德镇元代青花瓷以其雄壮的气势和独特的艺术精神,把青花瓷艺术推向了顶峰,建立了后世的繁荣和昌盛。笔者意图通过个别窥见一般,通过个性发现共性,以景德镇元青花《鬼谷子下山》图罐为例,对景德镇元青花纹饰进行研讨,揭示景德镇元青花纹饰的总体特点。

浅析清代青花发展与历史关系

清代的青花瓷发展不同于明代,整体风格上更多来自于意识形态的影响,其风格从强势到安逸再到柔弱的过程,也符合当时时代的发展。在康、雍、乾3朝发展至鼎盛之后急转直下,也印证了整个古代王朝的兴盛与没落。

一件清康熙青花寻菊图笔筒小考

清康熙时期倡导诗文礼仪、设立学校,广兴科举,尊孔崇儒的社会习气蔚然成风。文房用瓷在这样一种比较宽松的文化政策下兴盛发展,以青花笔筒最为出色。康熙青花笔筒造型多样,品种丰富,纹饰精美,尤其是笔筒上装饰长篇诗文为一大特色。本文从康熙时期青花笔筒的造型、釉色、纹饰和款识等方面着手从而考证太原市博物馆藏清康熙青花寻菊图笔筒的具体烧造年代,而笔筒上《冒雨寻菊序》以及钤青花篆体“云山主人”方形闲章为研究康熙青花笔筒提供了新材料。

符号学文化视域下明代青花瓷植物纹饰的艺术表达——景德镇明代青花瓷为例

从唐代出现青花瓷以来,经元代发展时期到明代,青花瓷已然成为景德镇陶瓷产业的主流产品,青花瓷不仅是官僚阶级享用观赏器物还在百姓生活中成为常用的器皿。青花瓷中植物纹饰所见为常,在一定程度上成为青花瓷中的特有文化符号。本文以符号学为理论基础,探索分析青花瓷中植物纹饰的骨架构成形式、审美形式、文化内涵等,从而探寻当代瓷器审美艺术发展方向。

安居与足食:元青花鱼藻大罐植物纹图像探析

鱼藻纹是元代青花瓷的重要题材之一,日本大阪市立东洋陶瓷博物馆所藏的鱼藻纹大罐,纹饰精美,品相完整,可作为鱼藻纹的典型代表。据《陶书》载,明代将此类鱼藻纹大罐称为“藻鱼罐”,其凸显了植物纹在整体设计中的重要性。然而,以往研究中植物纹由于体量较小等因素,未得到充分关注。本文通过图像细读和文献考证,分析了鱼藻纹中的植物种类及其文化含义。研究发现,这些植物纹饰不仅是对水下世界的再现,而是工匠们结合文学想象,将水底、水面、水上的现实元素融合创作,旨在描绘鱼类的生活环境和食物来源。此外,这些图案还隐含着对元末明初动荡时期人们渴望安稳生活和丰富食物的美好祝愿。

明早期官窑青花瓷器所用钴料的产地特征和晕散成因分析

为揭示明早期官窑青花瓷器所用钴料的产地特征和"色散而不收"的原因,以明早期官窑青花瓷器和阿联酋采集的伊斯兰蓝彩器标本为研究对象,采用能量色散X射线荧光光谱仪(EDXRF)和激光诱导击穿光谱分析(LIBS)分析方法分别对青花或者蓝彩纹饰部位以及釉的常规元素组成含量和氧化硼含量进行测试分析。结果表明:1)景德镇明早期青花瓷器所用钴料与伊斯兰蓝彩器标本类似,均为含有硼元素的经过预熔处理的低锰型钴料。2)明早期官窑青花瓷器"色散而不收"的主要原因在于其采用了含有硼的高钠、高钙以及低铝、低硅的预熔处理过的钴玻璃料。研究结果从硼元素角度佐证了明早期官窑青花瓷器所用的进口钴料可能来自于伊斯兰地区,为今后青花钴料的产地研究提供了新的视角和数据。

元青花装饰纹饰风格及其形成背景

从元青花瓷的形成背景,分析了元青花纹饰风格的形成原因。元青花瓷在生产过程中,针对不同使用群体的风俗、文化、宗教信仰,形成了其各异的装饰风格。

基于符号学的元代青花人物故事纹饰研究

从符号学的角度来审视陶瓷文化艺术,为解读陶瓷文化艺术提供了一条重要途径。基于符号学的视角,对元代青花人物故事纹饰进行研究,会得出迥异于以前公认观点不同的结论。元青花人物故事纹饰以其隐喻性的符号表明:其并不是元蒙统治者崇青尚白审美追求的展现,而是汉族劳动人民情感和意志的体现。

明成化时期青花缠枝纹装饰艺术特色探析

明朝成化年间的青花瓷由于瓷器造型、胎釉、青料、纹饰及绘画工艺技术诸多方面的变化,其艺术风格独具魅力。明朝成化青花缠枝纹色调鲜丽清新,构图疏朗工整,线条显现阴柔之美,体现了明成化一朝细致柔美的女性审美情趣。

论文人画对十七世纪民窑隐逸题材青花的影响

传统民窑青花在其发展过程中曾数度发生美学风格及审美思想的变迁。论文以十七世纪民窑青花的艺术风格流变过程为研究对象,重点就其隐逸题材展开分析,并从文人画中探寻这一风格流变的根源。

试论景德镇元代青花瓷器的产生与发展

本文首先对青花瓷器的概念及其形成进行了界定和考证,在此基础上论述了唐代青花瓷器的起源与景德镇青花瓷器的产生时间与成熟时代,最后分析了景德镇元代青花瓷器产生与发展的原因。文章认为青花瓷器在景德镇的产生和成熟应该说是中国文明与西亚文明交流的结果,是景德镇宋元高质量青白瓷制瓷技术与磁州窑、吉州窑成熟的釉下彩绘技术和西亚优质的进口钴料相结合的产物。

元青花斑点的笔法研究——以元明墓葬出土文物为中心

由于青花料淘洗和研磨得不够细致,加之使用画笔的笔法不同,导致元代青花瓷器上所绘青花纹样存在各种各样的斑点。这些斑点大小、形状各异,其名称和形成原因各不相同。本文以元明墓葬出土元青花瓷器为中心,总结出来元青花绘饰中的斑点的形成与青花的笔法息息相关,出现斑点的笔法中,线条主要集中在铁线和鱼骨线上,箍线一般不出现斑点;填色中的斑点则主要形成于点按填色法、涂料填色法和抹料法中,搨料法一般不出现斑点。

明代民窑青花瓷上的民俗文化探究

民俗文化是民间民众风俗生活和风俗文化的统称。从明代民窑青花瓷上的民俗文化题材、民俗文化根源、典型图式及其文化意蕴等几个方面来探索其上的民俗文化内涵,力求比较全面地展示明代民窑青花与民俗文化之间的关联性。

异域艺术对元代青花瓷装饰的影响

通过对元代的历史环境和元代青花瓷装饰的特点、内容进行分析。通过对元代青花瓷装饰的特点和内容及结合元代大规模海外贸易的历史背景和佛教艺术本土化的论述,详细阐述了异域艺术对元代青花瓷装饰的影响和历史意义。