试析宋金时期砖雕壁画墓的营建工艺——从洛阳关林庙宋墓谈起

本文从洛阳关林宋墓出发,提出该墓中出土的杂剧、散乐、庖厨砖雕与偃师酒流沟宋墓、温县前东南王村宋墓中发现的人物砖雕在构图与细节方面完全相同,为砖雕模制技术的产物。在砖雕工艺讨论的基础之上,本文将利用墓葬题记与考古资料,进一步探讨宋金时期砖雕壁画墓的营建以及工匠在该过程中的重要作用,试图理解特定区域内墓葬图像呈现出的模式性。

辽南汉代花纹砖室墓探析

辽南是中国东北发现汉代花纹砖室墓最多、最集中的地区,以城邑为中心分布。辽南花纹砖室墓出现在东汉后期,与中原地区大致同步。花纹砖室墓是高等级的墓葬,根据墓室的多少可分为单室墓、双室墓和多室墓三种类型。普遍随葬陶楼、陶俑是其重要标志,魏晋以后被石板墓所取代。辽南花纹砖室墓应来源于山东,深受山东等沿海地区的影响。辽南的花纹砖与内地的花纹砖有所不同,其内容除钱币、人物和文字外,多为几何形和动物图像,寓意富贵、长寿、吉祥有余等,与内地大多表现生产活动的内容迥然有异,具有较强的地方特点。

南朝模印拼嵌画像砖的工艺特色与创新

画像砖是我国文物宝库中的奇葩,南朝时的模印拼嵌工艺是中国古代南北文化交流的结晶。本文在回溯早期画像砖工艺的基础之上,以南朝的社会背景为依据,剖析了南朝时期模印拼嵌画像砖的工艺特色与创新。

许公宁墓蟠虺纹透空饰件复制研究

对许公宁墓蟠虺纹透空饰件作科学检测的基础上,采用传统失蜡法对这一典型的先秦失蜡铸件进行了复制研究。经多次反复试验获得成功,并探明了一些工艺痕迹产生的原因。这一研究再次验证了先秦失蜡法的辉煌成就。

曾侯乙墓漆器中龙纹纹饰在现代女装中的应用解析

曾侯乙墓出土的漆器纹饰种类繁多,为世人所瞩目,其纹饰题材所表现的传统文化特点和独特的艺术风格可以丰富我国现代女装设计的原创性。文章根据以陈振裕为代表的曾侯乙墓漆器相关研究学者对于在龙纹纹饰题材及艺术特征进行分类的基础上,分析其在现代女装设计作品中的具体表现形式,得出模拟写实与抽象概括的直接性应用以及分解重组与夸张异化的非直接性应用的两种方法,并将这两种方法作为龙纹纹饰的服装图案创新设计的思路启发。

五代吴越国墓葬制度研究

目前发掘的五代吴越国墓葬多为吴越王室及大臣墓,其墓制演变具有明显的阶段性,大致可分早、中、晚三期,这种变化与吴越由盛转衰的政治背景密切相关。吴越国墓葬的装饰与形制部分沿袭唐代,但也体现了吴越国独有的墓制特点和明显的地域特色,特别是中晚期墓葬中的十二生肖、天象图等图像,不仅是吴越陵墓制度的重要组成部分,而且具有辟邪祈福的深刻含义。

许公宁透空蟠虺纹青铜饰件——先秦失蜡法之一器例

河南叶县许灵公墓出土的透空蟠虺纹饰件结构高度复杂,有多种纹样对称组成。经用多种科技手段检测,确证其为铸态的高锡青铜合金,由失蜡法整体铸成,未见铸接、焊接痕迹,其铸作年代为公元前547年或稍后。这一研究再次证明了失蜡法是先秦铸师的重大科技创造,所谓中国青铜时代“没有失蜡法铸造的器例”的说法是没有依据的。

纹样探微与墓主推测——由长辛店618厂明墓引发的思考

长辛店618厂明墓出土织物二十余件,在北京明代织绣考古的收获中,已属珍贵。本文以其丝绸衣物为中心,以实物与文献相结合,探讨了与纹样有关的问题。考订双鹿纹方补图案的含义,推敲团鸟纹方补上禽鸟的命名,缕述折枝团花纹和四季花卉纹在明代织物上的表现,说明格纹、卍字、西番莲、凤穿花等纹样的使用。最后对墓主身份和墓葬年代试作推定,认为墓主很可能是英国公张懋之母吴氏,入葬在弘治八年。

西周虢季墓出土青铜礼器范型制作技术研究

西周虢季墓出土的青铜礼器,纹饰的表现方式和模范制作技术都处于转型时期。研究虢季青铜礼器纹饰结构特点和范缝痕迹所传递的信息,结合不同时期青铜礼器模范制作技术以及模拟青铜礼器陶范制作实验,可了解西周虢季墓青铜礼器范型制作技术的概况。

河南平顶山新发现空心砖装饰纹样浅析——以郏县黑庙墓群出土实物为例

汉代画像砖和画像石是美术考古研究的重要对象之一。以往所见关于画像砖的论著多有发表,但对主要施于空心砖上的图案类装饰却未见专题成果问世。本文以河南郏县黑庙汉墓群考古新发现为机缘,对发掘所获空心砖装饰纹样资料,进行纹饰种类划分,并就其艺术风格作分析探讨。企望引起学界对空心砖装饰纹样的注意,以推动这方面研究的深入。