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汉画盘鼓舞解析 被引量:3
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作者 李淼 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2017年第8期84-88,共5页
在汉画像砖石以及汉代的器物壁上,都有关于盘鼓舞的画像。盘鼓舞画像多与杂技、音乐演奏等活动形成组合。七盘舞是盘鼓舞的主要形式,在舞蹈器具方面,有踏盘、盘鼓兼用和踏鼓三种主要方式。舞蹈人员的装束方面,女舞者的服饰以罗衣、束腰... 在汉画像砖石以及汉代的器物壁上,都有关于盘鼓舞的画像。盘鼓舞画像多与杂技、音乐演奏等活动形成组合。七盘舞是盘鼓舞的主要形式,在舞蹈器具方面,有踏盘、盘鼓兼用和踏鼓三种主要方式。舞蹈人员的装束方面,女舞者的服饰以罗衣、束腰、长袖、高髻为主要特征。舞蹈风格飘逸迅捷,姿态多变,动作随节拍而缓急有致。舞者既有边舞边唱的情况,也有模仿生活场景的互动表演。 展开更多
关键词 汉画 盘鼓 七盘舞
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汉代马球小考
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作者 陈雁杨 郑志刚 李重申 《体育学刊》 CAS CSSCI 北大核心 2012年第4期125-128,共4页
对汉代马球的存在和流行进行了梳理,同时借助江苏睢宁(淮陵)出土的东汉墓葬砖画中的打马球图形进行了分析,弥补了有关曹植《名都篇》和蔡孚《打球篇》所论述的东汉马球流行而没有文物佐证的缺陷,进一步证实了东汉时期马球已在中原地区... 对汉代马球的存在和流行进行了梳理,同时借助江苏睢宁(淮陵)出土的东汉墓葬砖画中的打马球图形进行了分析,弥补了有关曹植《名都篇》和蔡孚《打球篇》所论述的东汉马球流行而没有文物佐证的缺陷,进一步证实了东汉时期马球已在中原地区流行。 展开更多
关键词 民族传统体育 马球 砖画 东汉
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徐州汉画像石中的人物服饰造型 被引量:4
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作者 姚君洲 钱兵 《创意与设计》 2021年第1期20-25,共6页
徐州作为两汉文化的发源地,大汉王朝的开创者刘邦的故里,两汉文化历史积淀深厚,汉代三绝中的汉画像石是研究汉代人文历史的活化石。徐州汉画像石能够全面客观地反映汉代社会发展的全貌和主体思想,也能够很好地印证汉代社会的各个层面和... 徐州作为两汉文化的发源地,大汉王朝的开创者刘邦的故里,两汉文化历史积淀深厚,汉代三绝中的汉画像石是研究汉代人文历史的活化石。徐州汉画像石能够全面客观地反映汉代社会发展的全貌和主体思想,也能够很好地印证汉代社会的各个层面和社会发展状况等。当今世界服饰文化发展多元化,民族的就是世界的,如何让中国具有特色的服饰文化屹立在世界的时尚舞台,徐州汉画像石为当代汉服热找到了深入研究的依据,从徐州汉画像石中找寻人物服饰的造型特点,让我们更好地了解汉服发展背景,为继承和弘扬汉服在世界的影响力具有重要的历史和现实性意义,因此深入研究徐州汉画像石人物服饰造型就变得更加具有理论和实践意义。 展开更多
关键词 徐州汉画像石 人物造型 服饰研究 价值
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论汉画艺术的区域共性
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作者 刘道广 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第4期163-169,共7页
中国汉代绘画艺术是汉代社会生活的写照,研究汉画艺术首先要把汉画放到当时的历史背景中,才能尽可能走近历史本身,不论什么题材,都是中国文化特有的"以血统为纽带的嫡长子继承制"宗法思想意识的反映。
关键词 汉代绘画 画像石 画像砖 绘画艺术 区域共性 文化特征
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汉画像砖石山石图像类型与特征
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作者 胡军 《艺术探索》 2018年第4期49-60,共12页
依据母形基本样式,两汉时期画像砖石上发现的山石图像可分为三角形、半圆形、"工"形、"山"形及其他形等五种不同类型,每种类型又可划分为若干相互联系而有区别的形式。这些山石形象在艺术风格上存在着陕北晋中、鲁... 依据母形基本样式,两汉时期画像砖石上发现的山石图像可分为三角形、半圆形、"工"形、"山"形及其他形等五种不同类型,每种类型又可划分为若干相互联系而有区别的形式。这些山石形象在艺术风格上存在着陕北晋中、鲁西南与苏皖北、四川、河南等四个区域性特征,形态上体现出"写实到符号再到写实"的变化规律,特别是昆仑山形象的程式化演变历程非常明显。 展开更多
关键词 两汉 画像砖石 山石图像
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秦汉人物图画之风兴盛的历史脉络
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作者 崔建华 《中原文化研究》 2021年第4期116-122,共7页
人物图画是对人物形象的再现,其发展过程应置于人物再现的范畴内来审视。早期的人物再现属于“类”的再现,受制于技术水平及神秘主义认知,以个体为对象的人物再现的难度较大。《国语》记载越王勾践“写范蠡之状”的故事,以及出土帛画表... 人物图画是对人物形象的再现,其发展过程应置于人物再现的范畴内来审视。早期的人物再现属于“类”的再现,受制于技术水平及神秘主义认知,以个体为对象的人物再现的难度较大。《国语》记载越王勾践“写范蠡之状”的故事,以及出土帛画表明,至迟在战国时代,再现特定人物已成为一种潮流。而这种潮流的形成,离不开君主意志、用途可控等因素对形象再现禁忌心态的抵消。伴随着战国秦汉的集权趋势,各级官府越来越多地采用人物图画的方式来引导社会思想。由于成为图画的对象意味着人生价值的实现,人物图画的接受度遂在秦汉时代达到了空前的高度。 展开更多
关键词 人物图画 秦汉 禁忌 集权 富贵
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先秦两汉列女图像与刘向《列女传》关系研究 被引量:1
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作者 刘丽娜 《淮海工学院学报(人文社会科学版)》 2012年第14期22-25,共4页
列女题材绘画在刘向创作《列女传》之前就已经出现。先秦时期零散分布的列女画像为刘向创作《列女传》提供了养料,也为刘向创作与文配套的《列女图》提供了参照。《列女传》和《列女图》的问世,又反过来促进了以列女为题材的绘画作品的... 列女题材绘画在刘向创作《列女传》之前就已经出现。先秦时期零散分布的列女画像为刘向创作《列女传》提供了养料,也为刘向创作与文配套的《列女图》提供了参照。《列女传》和《列女图》的问世,又反过来促进了以列女为题材的绘画作品的丰富和发展。 展开更多
关键词 列女图像 《列女传》 汉画像 刘向
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南阳汉墓砖(石)画中的音乐艺术形象 被引量:1
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作者 李荣有 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2001年第4期29-34,41,共7页
南阳是中国较早发现汉代墓葬画像艺术的地区之一。其藏量大 ,内容丰富 ,风格独特 ,且具有明确的分期和较完善的体系。文章通过对其中音乐艺术形象的梳理与研究 ,对音乐文化在汉代社会文化生活中所处地位 。
关键词 南阳 汉墓砖(石)画 音乐艺术 表现形式 形象特征
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汉代画像砖石欣赏
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作者 程乃莲 《雁北师范学院学报》 2004年第1期31-32,共2页
汉代画像砖、画像石是我国文化宝库中的珍贵遗产。从创作方法和技巧运用上,形成了我国民族 形式美术的传统和特定风格,对我国后来的石窟艺术、石刻画像以及其他造型艺术都有直接和间接的影响,为 我国整个美术的发展奠定了雄厚、广阔的... 汉代画像砖、画像石是我国文化宝库中的珍贵遗产。从创作方法和技巧运用上,形成了我国民族 形式美术的传统和特定风格,对我国后来的石窟艺术、石刻画像以及其他造型艺术都有直接和间接的影响,为 我国整个美术的发展奠定了雄厚、广阔的基础。 展开更多
关键词 汉画 画像砖 画像石 鉴赏
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南阳汉画像砖鱼纹探析 被引量:3
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作者 朱晓红 《中原文物》 北大核心 2006年第4期53-55,共3页
南阳汉画像砖鱼纹饰,渊源于纯朴自然的仰韶文化彩陶纹饰并摆脱其稚拙的形象特征,挣脱了沉重威严的青铜纹饰风格的羁绊并吸取其强健有力的用线手法,发展成富有蓬勃进取精神的汉代艺术风格。它所体现出的艺术精神与表现形式形成了中华民... 南阳汉画像砖鱼纹饰,渊源于纯朴自然的仰韶文化彩陶纹饰并摆脱其稚拙的形象特征,挣脱了沉重威严的青铜纹饰风格的羁绊并吸取其强健有力的用线手法,发展成富有蓬勃进取精神的汉代艺术风格。它所体现出的艺术精神与表现形式形成了中华民族传统艺术的主要内容。 展开更多
关键词 南阳 汉画像砖 鱼纹 仰韶文化
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方寸之间 见微知著——吕林的“拓印版画” 被引量:1
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作者 宁佳 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第12期99-103,共5页
吕林丰富多元的版画艺术创作,不仅折射出自身的艺术主张,更展现了其艺术思想的自觉。本文从吕林一系列的石膏版画拓片作品入手,强调从个体出发,探究其主观努力与客观环境的冲突与调和,进而指出,从文化属性上看,作品体现出艺术家对民族... 吕林丰富多元的版画艺术创作,不仅折射出自身的艺术主张,更展现了其艺术思想的自觉。本文从吕林一系列的石膏版画拓片作品入手,强调从个体出发,探究其主观努力与客观环境的冲突与调和,进而指出,从文化属性上看,作品体现出艺术家对民族艺术养分的汲取;从艺术观照的维度上看,作品是对所处现实生活的挖掘;从艺术观念上看,是在中西文化融合背景下对本土现代性的颇有意味的一种艺术实践。基于这样的考量,本文将吕林的艺术创作置于中国版画艺术的形式创新历程中加以考察、比较,以此廓清他的探索路径、艺术主张,以及艺术创作背后的推动要素。 展开更多
关键词 吕林 汉画像砖 拓印版画
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