朱有燉北散曲小令用韵简析

朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,有9类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵稍宽。

吴棫《韵补》音系与早期官话音特点(二)——《韵补》阳声韵的一些主要特征

本文讨论了吴棫《韵补》音系中阳声韵的一些特点涮氐阒饕硐治笤侠?n尾、-m尾和-的细音界限模糊,其中,梗摄(除二等韵外)、曾摄和深摄等细音字混并于臻摄细音字中;此外,臻摄文韵、山摄元韵、咸摄凡韵系的唇音字的音读也发生了重大变化,它们的合口性质的介音已经失去,由细音变成洪音而合并于相应的一二等韵中,其入声韵也是如此。这些重要的语音现象反映了宋代早期官话语音的特点,并与当时一些历史文献所表现的语音现象颇有一致性。

《广韵》的入声字在聊城方言中的变化

本文调查了《广韵》的入声字在聊城方言中韵母和声调的变化情况,其特点是:入声韵尾全部消失,几乎全部变成阴声韵;入声派入四声:阴平、阳平、上声、去声。

论诗歌音韵与情感表达

诗歌音韵与情感表达的关系非常密切。应根据音韵特性有所取舍以更好地表达诗情。音韵涉及声、韵、调三个部分,影响情感表达的主要因素是韵和调:1、洪音与细音适宜表达不同类型的情感;2、诗韵关键字的对诗的情调影响很深;3、一韵到底与换韵对于全诗情感抒发有不同影响;4、平声韵、仄声韵各有其适合的情感表达。

“以诗为文”解析

韵和散是我国古代文体分类的基本依据。在魏晋六朝,韵文曰文,散文曰笔;中唐古文运动以后,韵文曰诗,散文曰古文。魏晋六朝的文学自觉,实际上是诗体的自觉。中唐古文运动则标志着古文之体的自觉。中唐的"文"是对六朝的"笔"的否定之否定,也可以说是其升华。这是"以诗为文"发生的背景。以诗为文的"文"一般指古文,也指骈文等。从诗体层面看,以诗为文有五种:以民歌为文;以古体诗为文;以格律诗为文;以辞赋为文;以诗性为文(即广义的以诗为文)。从逻辑上说,以诗为文包含三个方面:内容上;形式上;风格上。古人对以诗为文的论述很少,其中有反对,也有赞同。

“险韵”新论

本文针对学界有关'险韵'的经典定义提出质疑与修正。险韵非仅指韵字少的韵部、生僻的韵字,宽韵、熟字亦可为险韵。韵之险与否不仅视乎单一的韵脚字,亦关乎韵脚字与其前相关字组成的韵藻以及韵字、韵藻与诗题之间的意义关联度。