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The Changes of Chinese Painting Tools and the Combination of Water
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作者 WANG Kuo 《Journal of Literature and Art Studies》 2021年第4期237-241,共5页
The evolution of tools plays a very important role in promoting the development of a kind of painting and can even shape the development.In the process of the development of Chinese painting,the emergence and improvem... The evolution of tools plays a very important role in promoting the development of a kind of painting and can even shape the development.In the process of the development of Chinese painting,the emergence and improvement of writing brush and xuan paper have directly led to the reform of the categories and methods of Chinese painting.During this period,the relationship between Chinese painting art and the medium of water is getting closer and closer.The uncontrollability of water also provides more possibilities for the uniqueness and changeable pen and ink effect of Chinese painting.It can be said that without the unique tools and medium of Chinese painting,the art of Chinese painting may lose its most important support. 展开更多
关键词 chinese painting TOOLS writing brush xuan paper MEDIUM WATER
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Discussing the Teaching of Impressionist Chinese Painting in the Context of Art and Cultural History
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作者 GAO Haiping 《Cultural and Religious Studies》 2023年第8期376-379,共4页
Ink freehand brushwork is the soul and the highest level of artistic spirit in art categories such as painting and sculpture.Sculpture art and Chinese ink painting art have their own commonalities.I attempted to inves... Ink freehand brushwork is the soul and the highest level of artistic spirit in art categories such as painting and sculpture.Sculpture art and Chinese ink painting art have their own commonalities.I attempted to investigate the stone carvings of Huo Qubing’s tomb in the Western Han Dynasty,combined with Tang Dynasty tomb carvings,which greatly helped me in the creation of Chinese ink painting art.I drew inspiration and nutrients from it,and realized what is art.What is the spirit of art?You can find the answer from it. 展开更多
关键词 pen and ink vivid expression and bold outline teaching chinese painting
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GPU-based 3D model rendering of chinese ink painting
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作者 Deng Siyu Che Xiangjiu 《Computer Aided Drafting,Design and Manufacturing》 2017年第1期1-6,共6页
In computer graphics, non-photorealistic rendering(NPR) is an important branch. NPR technology is to achieve a variety of artistic effects through the computer, such as oil painting, cartoon, watercolor and other effe... In computer graphics, non-photorealistic rendering(NPR) is an important branch. NPR technology is to achieve a variety of artistic effects through the computer, such as oil painting, cartoon, watercolor and other effects. The purpose of this paper is to automatically convert the 3D model into two-dimensional Chinese ink painting effect on graphics processing unit(GPU), and has improved the traditional algorithm that has some lacks of rendering effect. The algorithm is divided into two major steps: contour line rendering, and interior rendering. For contour line rendering, on the basis of the traditional extraction of contours, this paper adds self-bold, particle diffusion and other steps. For interior rendering, on the basis of the traditional layered rendering of diffuse lighting, two methods are added. The first method is based on the mean filtering, and the filter kernel is stratified by the principle of percentage-closer soft shadows(PCSS). The second method is Noise texture mapping, to obtain an ink diffusion effect. 展开更多
关键词 non-photorealistic rendering chinese ink painting contour line
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Non-Photorealistic Rendering in Chinese Painting of Animals 被引量:10
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作者 Jun-Wei Yeh, Ming Ouhyoung (Department of Computer Science and Information Engineering, National Taiwan University, Taibei 104) E-Mail: tony@cmlab.csie.ntu.edu.tw ming@csie.ntu.edu.tw 《系统仿真学报》 CAS CSCD 2002年第9期1220-1224,1262,共6页
A set of algorithms is proposed in this paper to automatically transform 3D animal models to Chinese painting style. Inspired by real painting process in Chinese painting of animals, we divide the whole rendering proc... A set of algorithms is proposed in this paper to automatically transform 3D animal models to Chinese painting style. Inspired by real painting process in Chinese painting of animals, we divide the whole rendering process into two parts: borderline stroke making and interior shading. In borderline stroke making process we first find 3D model silhouettes in real-time depending on the viewing direction of a user. After retrieving silhouette information from all model edges, a stroke linking mechanism is applied to link these independent edges into a long stroke. Finally we grow a plain thin silhouette line to a stylus stroke with various widths at each control point and a 2D brush model is combined with it to simulate a Chinese painting stroke. In the interior shading pipeline, three stages are used to convert a Gouraud-shading image to a Chinese painting style image: color quantization, ink diffusion and box filtering. The color quantization stage assigns all pixels in an image into four color levels and each level represents a color layer in a Chinese painting. Ink diffusion stage is used to transfer inks and water between different levels and to grow areas in an irregular way. The box filtering stage blurs sharp borders between different levels to embellish the appearance of final interior shading image. In addition to automatic rendering, an interactive Chinese painting system which is equipped with friendly input devices can be also combined to generate more artistic Chinese painting images manually. 展开更多
关键词 绘画 非光实现涂粉 动物着色 色量子化
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Magazine Review
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《China & The World Cultural Exchange》 2019年第2期4-4,共1页
2018 marked the 40^th Anniversary of China's Reform and Opening-up. Numerous exhibitions with the theme of Chinese Ink Painting have been carried out in late 2018 and early 2019, showing that "Ink Painting Cr... 2018 marked the 40^th Anniversary of China's Reform and Opening-up. Numerous exhibitions with the theme of Chinese Ink Painting have been carried out in late 2018 and early 2019, showing that "Ink Painting Craze" is becoming a striking cultural phenomenon. 展开更多
关键词 China's REFORM chinese ink painting striking CULTURAL phenomenon
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中国画的触觉价值 被引量:1
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作者 郭勇健 冯阿鹏 《民族艺术研究》 CSSCI 2024年第1期139-151,共13页
19世纪末20世纪初,西方艺术史家如伯纳德·贝伦森和沃尔夫林等人已发现了绘画并非只具有视觉价值,还有其触觉价值。比较而言,在中国古代审美文化中,不仅古玩、玉器、奇石等物具有触觉价值,中国画也有一种独特的触觉价值。中国画的... 19世纪末20世纪初,西方艺术史家如伯纳德·贝伦森和沃尔夫林等人已发现了绘画并非只具有视觉价值,还有其触觉价值。比较而言,在中国古代审美文化中,不仅古玩、玉器、奇石等物具有触觉价值,中国画也有一种独特的触觉价值。中国画的触觉价值源于中国书画的亲缘性。中国历来有“书画同源”“书画用笔同法”之说,而书法用笔形成特殊的“笔触”,书法审美在很大程度上就是笔触审美。中国画的触觉价值有深浅两个层次。浅层次是笔触,深层次是笔墨。在中国绘画史上,触觉价值有一个由浅入深的过程。相较而言,元代以前的中国画,其触觉价值偏于笔触;元代以后的中国画,其触觉价值偏于笔墨。 展开更多
关键词 中国画 触觉价值 贝伦森 现象身体 笔墨
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从“壮美”拯救文人画——李长之《中国画论体系及其批评》的美学策略
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作者 金浪 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2024年第5期12-21,共10页
《中国画论体系及其批评》是作为批评家李长之旁涉绘画批评的作品,虽独具特色,也饱受争议。在延续陈师曾为文人画辩护思路的基础上,李长之另辟蹊径地引入了他称之为“体系的——哲学的”方法论视野,不仅提出从主观、对象、用具三方面对... 《中国画论体系及其批评》是作为批评家李长之旁涉绘画批评的作品,虽独具特色,也饱受争议。在延续陈师曾为文人画辩护思路的基础上,李长之另辟蹊径地引入了他称之为“体系的——哲学的”方法论视野,不仅提出从主观、对象、用具三方面对中国画论加以考察的体系性框架,更推出了以“壮美”范畴来阐发中国画特质的美学进路。尽管同样服膺于康德美学,但与王国维隐然意识到中西绘画差异并以“古雅”范畴对之加以补充不同,李长之更坚定地成为康德美学的拥趸。对“天才”与“笔墨”的缝合,在努力将中国画论纳入西方美学解释范式的同时,也使得这一方法背后的问题得以凸显。 展开更多
关键词 李长之 文人画 士大夫 壮美 笔墨
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浅谈传统水墨画对当代中国水彩画的影响 被引量:1
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作者 黄雨蒙 《色彩》 2024年第1期71-73,共3页
随着经济全球化的发展,世界各国的联系变得越来越紧密,各国的艺术文化相互碰撞,交相辉映。水彩画早在19世纪末自西方传入中国。迄今有一百多年历史,与中国传统水墨画相互碰撞、融合,形成了富有中国特色的水彩画艺术,特别是在水彩风景画... 随着经济全球化的发展,世界各国的联系变得越来越紧密,各国的艺术文化相互碰撞,交相辉映。水彩画早在19世纪末自西方传入中国。迄今有一百多年历史,与中国传统水墨画相互碰撞、融合,形成了富有中国特色的水彩画艺术,特别是在水彩风景画中更多地融入了水墨山水画的元素。本文将分析当代中国水彩画的现状以及水墨画和水彩画的区别。从透视、用“水”、笔法、色彩、肌理、意境方面分析传统水墨画对当代中国水彩画的影响。借助吴冠中、王肇民、刘寿祥等画家的个案,分析传统水墨画对当代中国水彩画的影响。 展开更多
关键词 传统水墨画 当代中国水彩画 影响
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黄宾虹花鸟画的笔墨色彩表现研究
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作者 梁相宜 《色彩》 2024年第7期56-59,共4页
本文根据黄宾虹的绘画理论梳理其笔墨色彩观念,并且结合具体作品总结他花鸟画的风格特色,以及用笔用墨的具体表现。黄宾虹的花鸟创作集中在晚年,以“简、淡、拙、健”为整体特征,八十岁之前风格简淡,此后则更加古厚。黄宾虹看重笔墨表现... 本文根据黄宾虹的绘画理论梳理其笔墨色彩观念,并且结合具体作品总结他花鸟画的风格特色,以及用笔用墨的具体表现。黄宾虹的花鸟创作集中在晚年,以“简、淡、拙、健”为整体特征,八十岁之前风格简淡,此后则更加古厚。黄宾虹看重笔墨表现力,他的花鸟作品将书法用笔运用到创作当中,线条劲健,具有顿挫的变化韵律。他的花鸟作品大都色墨混用,并且吸收了民间绘画的红绿色彩。黄宾虹花鸟画的另一个突出特征是用水较多,因此设色清逸,并且擅长通过破墨、宿墨、积色等方法,在画面留下富有变化的墨痕和水渍塑造笔墨层次。 展开更多
关键词 黄宾虹 花鸟画 笔墨 设色
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元青花竹纹与元代文人墨竹的比较研究
10
作者 陈宝 毕胜 《中国陶瓷工业》 CAS 2024年第2期84-86,共3页
本文以元青花竹纹为主要研究对象,以图像学为基本研究方法,结合作者多年的纸本绘画和陶瓷绘画实践经验,将元青花竹纹与元代纸本文人墨竹绘画进行比较,解析元青花竹纹与文人墨竹在形态、笔墨及画理等方面的异同,管中窥豹,探索元青花绘画... 本文以元青花竹纹为主要研究对象,以图像学为基本研究方法,结合作者多年的纸本绘画和陶瓷绘画实践经验,将元青花竹纹与元代纸本文人墨竹绘画进行比较,解析元青花竹纹与文人墨竹在形态、笔墨及画理等方面的异同,管中窥豹,探索元青花绘画的艺术性及与同时期文人画之间的关系。 展开更多
关键词 元青花 竹纹 文人画 笔墨
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“抱石皴”与空间美学——傅抱石中国山水画艺术的双重维度
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作者 罗珊 《豫章师范学院学报》 2024年第5期23-27,共5页
作为中国近现代山水画界的杰出代表,傅抱石的艺术地位在中国绘画史上无可撼动。傅抱石的山水画不仅在艺术表现力上独树一帜,更在美学价值上开辟了新的领域。他独创的“抱石皴”,以独特的艺术语言和空间美学,为中国山水画注入了新的活力... 作为中国近现代山水画界的杰出代表,傅抱石的艺术地位在中国绘画史上无可撼动。傅抱石的山水画不仅在艺术表现力上独树一帜,更在美学价值上开辟了新的领域。他独创的“抱石皴”,以独特的艺术语言和空间美学,为中国山水画注入了新的活力与灵魂,对后世产生了广泛而深远的影响。 展开更多
关键词 傅抱石 中国山水画 “抱石皴” 空间美学
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中国水墨绘画艺术的传承流变对全球化视野的影响——以明代青藤艺术为引线
12
作者 郭西森 《民族艺林》 2024年第4期5-16,共12页
文章以明代著名水墨画家徐渭创始的“青藤艺术”的最新史料为线索进行溯源,从三个方面阐述近代以来中国水墨艺术的传承流变对国际化视野的影响力。一是阐述青藤画派把国粹文化“心学”的体悟融入水墨艺术绘画创作中,形成中国水墨艺术流... 文章以明代著名水墨画家徐渭创始的“青藤艺术”的最新史料为线索进行溯源,从三个方面阐述近代以来中国水墨艺术的传承流变对国际化视野的影响力。一是阐述青藤画派把国粹文化“心学”的体悟融入水墨艺术绘画创作中,形成中国水墨艺术流派,并对代表性作品进行艺术鉴赏,以深入阐释蕴含的艺术魅力。二是探究中国水墨绘画体系的建构历程,阐释中国当代水墨绘画大写意精神对国际美术格局的影响力。三是探究以青藤艺术为代表的中国水墨艺术对新时代美术进步产生的视觉文化效应效果,衍生和助推了新兴艺术形式与文旅融合新发展模式。文章以崭新的视角,探索中国水墨绘画艺术国际传播能力的发展趋势和发展路径,彰显出独特艺术魅力和价值。 展开更多
关键词 中国水墨绘画 青藤艺术 全球化 影响力
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从书法看中国画笔墨形式及色彩的审美意蕴
13
作者 张海江 《色彩》 2024年第3期74-76,共3页
笔墨在书法及中国画中,有着深远的意义。文章从书法视角探讨中国画中笔墨形式的审美意蕴,在分析书法与中国画笔墨的联系基础上,针对二者进行深入对比,并分析笔墨在书法和中国画中的应用,在此基础上切实研究中国画笔墨形式的审美意蕴,指... 笔墨在书法及中国画中,有着深远的意义。文章从书法视角探讨中国画中笔墨形式的审美意蕴,在分析书法与中国画笔墨的联系基础上,针对二者进行深入对比,并分析笔墨在书法和中国画中的应用,在此基础上切实研究中国画笔墨形式的审美意蕴,指出中国画中笔墨线条的生动性、节奏感以及空间感、留白技巧、墨色的浓淡和情感表达等都是一种独特的美,能增强中国画审美。 展开更多
关键词 书法 中国画 笔墨 审美 意蕴
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中国书法在陶瓷绘画中的联系与运用
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作者 张璐 《陶瓷研究》 2024年第1期130-132,共3页
瓷器和书法是中国最具代表性的艺术形式,书法和陶瓷绘画之间存在着相辅相成的关系,正所谓书画不分家,书法和陶瓷绘画都是中国母亲孕育出的两个胞胎兄弟,书画本同源,笔者就从中国书法和陶瓷绘画的形式和特点方面着手,在陶瓷绘画与书法的... 瓷器和书法是中国最具代表性的艺术形式,书法和陶瓷绘画之间存在着相辅相成的关系,正所谓书画不分家,书法和陶瓷绘画都是中国母亲孕育出的两个胞胎兄弟,书画本同源,笔者就从中国书法和陶瓷绘画的形式和特点方面着手,在陶瓷绘画与书法的相通之处做重点的阐述和分析。 展开更多
关键词 中国书法艺术 陶瓷绘画艺术 书法用笔 审美情趣
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黄宾虹“夜山”意象的四个发生学维度
15
作者 段歌 《贵州大学学报(艺术版)》 2024年第4期34-43,共10页
“夜山”是黄宾虹晚年山水画的经典主题,以其为案例在发生学维度上进行分析,发现“夜山”是一个融通了哲学与艺术的复义概念。它聚焦于“墨”这一文人山水画构成的关键元素,在先秦—北宋道学宇宙论与本体论的哲学语境下,是时空层面上对... “夜山”是黄宾虹晚年山水画的经典主题,以其为案例在发生学维度上进行分析,发现“夜山”是一个融通了哲学与艺术的复义概念。它聚焦于“墨”这一文人山水画构成的关键元素,在先秦—北宋道学宇宙论与本体论的哲学语境下,是时空层面上对宇宙或道的原点的图像隐喻,进而通过北宋文人的雄伟山水传统,“夜山”又被丰富的墨法实践转化为抽象的“夜山”意象。墨法的丰富运用与主体心性之间的同构关系形成审美静境,破除了哲学上的对立话语系统,上升到无根基状态的内美,并生成了黄宾虹提出的“墨华”这一浑厚华滋与沉雄古厚并蓄的中国文人画极境。 展开更多
关键词 黄宾虹 “夜山” 中国文人画 内美 墨华
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动态模拟中国水墨画中的笔画绘制 被引量:13
16
作者 杨丽洁 徐添辰 吴恩华 《计算机辅助设计与图形学学报》 EI CSCD 北大核心 2016年第5期742-749,共8页
提出一个动画生成工具,通过重建中国水墨画中的笔画,动态模拟水墨画原有的绘画过程.首先将输入的水墨画图像进行笔画拆分;然后根据笔画形状,包括轮廓、骨架信息,估算绘画轨迹,并通过类椭圆形的瞬时足迹模型中的一系列参数(如坐标、大小... 提出一个动画生成工具,通过重建中国水墨画中的笔画,动态模拟水墨画原有的绘画过程.首先将输入的水墨画图像进行笔画拆分;然后根据笔画形状,包括轮廓、骨架信息,估算绘画轨迹,并通过类椭圆形的瞬时足迹模型中的一系列参数(如坐标、大小、方向)约束轨迹质量;文中的实时渲染模型用采样自原画的足迹纹理,动态渲染估算的轨迹.实验结果表明,与已有的方法相比,文中提出的方法可根据笔画轮廓自动提取其绘画轨迹,并对画笔在纸上的瞬时足迹进行建模.在应用价值方面,该工具可用于中国水墨画的鉴赏分析,艺术教育与实践. 展开更多
关键词 笔画轨迹 非真实感绘制 实时渲染 中国水墨画
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轮廓线优化的多通道三维水墨渲染模型 被引量:15
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作者 陈添丁 金炜炜 +2 位作者 陈英旦 徐先力 余长宏 《电子与信息学报》 EI CSCD 北大核心 2015年第2期494-498,共5页
3维水墨风格模拟是非真实绘图(NPR)的重要课题之一。传统的渲染方法局限于黑白墨色,色彩单一。该文提出一种轮廓线优化的多通道3维水墨渲染模型。首先,利用光照模型配合Alpha通道,完成3维水墨画的内部着色;其次,运用网格模型扩张实现轮... 3维水墨风格模拟是非真实绘图(NPR)的重要课题之一。传统的渲染方法局限于黑白墨色,色彩单一。该文提出一种轮廓线优化的多通道3维水墨渲染模型。首先,利用光照模型配合Alpha通道,完成3维水墨画的内部着色;其次,运用网格模型扩张实现轮廓线的风格化;最后,利用表优先级3维深度排序算法隐去Alpha通道中多余的轮廓线,实现3维水墨渲染图像输出。实验结果表明,该方法渲染效果好,轮廓线优化使水墨效果更加逼真,多通道的渲染图像输出也方便后期的图像处理。 展开更多
关键词 图像处理 非真实绘图 轮廓线风格化 水墨画 纹理贴图 表优先级算法
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20世纪敦煌白画研究概述 被引量:7
18
作者 沙武田 邰惠莉 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2001年第1期164-168,共5页
对近百年来敦煌白画研究各个方面的国内外专家学者们,所作出的贡献作一简介,并对其各自的优劣加以扼要述评,也提出了作者对敦煌白画研究的思路。文末附有《敦煌遗画、敦煌白画整理与研究主要论著目录》。
关键词 敦煌 白画 研究
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基于流体动力学的水墨画绘制算法研究与设计 被引量:5
19
作者 赵杨 阮艳萍 杨剑兰 《辽宁大学学报(自然科学版)》 CAS 2012年第2期144-148,共5页
将流体动力学理论引入水墨粒子在浅水层运移和传输规律的研究.通过Helmholtz-Hodge分解,求解基于Navier-Stokes偏微分方程组的水墨运动模型,整个求解过程是稳定、高效的.同时设计了一个快速交互式水墨画着色算法,可对水墨画上色.实验结... 将流体动力学理论引入水墨粒子在浅水层运移和传输规律的研究.通过Helmholtz-Hodge分解,求解基于Navier-Stokes偏微分方程组的水墨运动模型,整个求解过程是稳定、高效的.同时设计了一个快速交互式水墨画着色算法,可对水墨画上色.实验结果表明,最后形成的仿真效果,水墨画韵味十足. 展开更多
关键词 中国水墨画 流体动力学 数字艺术 数字文化遗产保护
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水墨画笔触的快速渲染算法及其应用 被引量:6
20
作者 李大锦 白成杰 《计算机辅助设计与图形学学报》 EI CSCD 北大核心 2014年第3期356-363,共8页
针对基于物理的水墨扩散模型计算复杂、效率低、难以实现图像的水墨画自动转换等问题,提出一种基于图像的水墨笔画合成方法.将水墨笔画分为基本笔画区、主扩散区和不规则边界区.首先从基本笔画区的边缘向四周等距离放大形成主扩散区,然... 针对基于物理的水墨扩散模型计算复杂、效率低、难以实现图像的水墨画自动转换等问题,提出一种基于图像的水墨笔画合成方法.将水墨笔画分为基本笔画区、主扩散区和不规则边界区.首先从基本笔画区的边缘向四周等距离放大形成主扩散区,然后根据水墨的含水量和纸张特性合成不规则的扩散边界;为了表现笔画的粗糙效果,通过画家手绘的笔触样本统计颜色变化误差,将误差叠加到笔画上.最后,给出了该方法在水墨画渲染中的应用实例和应用方法.实验结果表明,该方法效率高、合成效果好,并具有良好的时间连续性,可应用于交互式绘画系统、图像的水墨画风格转换以及三维水墨画的渲染. 展开更多
关键词 水墨扩散 中国水墨画 非真实感渲染
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