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Painter and Calligrapher Liu Jingsheng
1
《China Today》 1997年第11期56-58,共3页
关键词 Painter and calligrapher Liu Jingsheng In
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Smooth and Powerful Grace Revealing Elegant Feelings─On the Calligraphic Works by Yuan Weixue
2
《China & The World Cultural Exchange》 1999年第2期33-34,共2页
关键词 On the calligraphic Works by Yuan Weixue Smooth and Powerful Grace Revealing Elegant Feelings
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Calligrapher Xu Futong
3
《China Today》 2001年第2期45-45,共1页
关键词 calligrapher Xu Futong
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The Vigorous, Forceful, Extensive and Profound Style of Calligraphy——Kang Wanli, Inheritance of Beipai Kangti Calligraphy
4
作者 CHE Wan-li 《科技视界》 2015年第10期150-151,共2页
中国书法家康万里以其粗狂、豪放、厚重、泼辣的书写风格确立了享誉海内外的北派康体书法。本文回顾了康万里成长经历和艺术成就,真实呈现了康万里在推进中国书法艺术事业中所起到的积极努力。笔者希望通过此文能让更多的人了解北派康... 中国书法家康万里以其粗狂、豪放、厚重、泼辣的书写风格确立了享誉海内外的北派康体书法。本文回顾了康万里成长经历和艺术成就,真实呈现了康万里在推进中国书法艺术事业中所起到的积极努力。笔者希望通过此文能让更多的人了解北派康体书法。 展开更多
关键词 康万里 北派康体书法 书法家 艺术成就
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苏轼“诗书一体”观:内涵、机理与成因
5
作者 司新丽 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第2期96-104,共9页
苏轼将诗书画引向深度结合,“诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余”是苏轼“诗书一体”观的核心表达,其内涵是以“德”为灵魂,以诗意为统领的综合艺术论。破体为文、体兼众妙、形式相连、书卷气息构成了苏轼不同文体、书体之间以及文... 苏轼将诗书画引向深度结合,“诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余”是苏轼“诗书一体”观的核心表达,其内涵是以“德”为灵魂,以诗意为统领的综合艺术论。破体为文、体兼众妙、形式相连、书卷气息构成了苏轼不同文体、书体之间以及文学与书法两种不同艺术形式之间的内在机理,“书卷气”是苏轼书法人文化、文学化的典型表现。苏轼的“吾所谓文,必与道俱”“慧之生定,速于定之生慧”以及“笔墨之迹,托于有形,有形则有弊”等文艺思想和哲学观念,乃是形成其“诗书一体”观以及文学与书法在求道之途上存在统一性、多样性、层次性和差异性的主要缘由。 展开更多
关键词 苏轼:诗书一体 破体为文 体兼众妙 形式相连 书卷气息
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北宋仁宗时期蔡襄的书名与书法活动考述
6
作者 郭霆威 尚天潇 《泉州师范学院学报》 2024年第1期98-104,共7页
蔡襄是北宋仁宗时期著名的书家,他书名的传播与当时一系列政治活动密切相关.蔡襄的«四贤一不肖诗»成书于景祐三年范吕党争时期,因此蔡襄书名大范围传播.随后蔡襄履职西京,在张士逊、范雍和宋绶的提携下,其书法影响力进一步提... 蔡襄是北宋仁宗时期著名的书家,他书名的传播与当时一系列政治活动密切相关.蔡襄的«四贤一不肖诗»成书于景祐三年范吕党争时期,因此蔡襄书名大范围传播.随后蔡襄履职西京,在张士逊、范雍和宋绶的提携下,其书法影响力进一步提升.皇祐年间,蔡襄书法得到仁宗赏识,多次奉诏作书,被赐字“君谟”,书名享誉朝野.韩琦称赞蔡襄得钟王风神,欧阳修称他的书法“独步当世”,苏轼提出蔡襄书法为“本朝第一”.欧、苏2人对蔡襄的推崇直接影响宋代文人对蔡襄书名的品评,蔡襄“本朝第一”的书名由此确立. 展开更多
关键词 蔡襄 书名 书法活动 本朝第一 品评
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论宋人题跋与蔡襄书史形象的建构
7
作者 邬志伟 《吉林师范大学学报(人文社会科学版)》 2024年第3期65-70,共6页
蔡襄书法史形象存在两个相反相成的象喻系统,其形成与宋人题跋所表达的书学话语密切相关。欧阳修的题跋与蔡襄的书法形成双向互动,初步奠定了蔡襄书史地位;苏轼“本朝第一”的品第引发争议,其象喻模式却在南宋年间产生重要回响;与黄庭... 蔡襄书法史形象存在两个相反相成的象喻系统,其形成与宋人题跋所表达的书学话语密切相关。欧阳修的题跋与蔡襄的书法形成双向互动,初步奠定了蔡襄书史地位;苏轼“本朝第一”的品第引发争议,其象喻模式却在南宋年间产生重要回响;与黄庭坚、米芾以闺房女子描述蔡襄书风不同,南宋以张栻、朱熹为代表的理学士人在题跋中突显了蔡襄书风的儒者形象。通过题跋的书写,宋代士人得以深度介入书法批评领域,阐发重要的书学观点,作为“副文本”的题跋与原作深度关联,为一幅作品提供丰盈的历史现场,有效参与原作意义的建构、阐释与传播。 展开更多
关键词 宋代 题跋 蔡襄 书史形象 副文本
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清遗老书史形象演变论析
8
作者 张凯维 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第3期146-156,共11页
20世纪的中国书法,同样面临着从传统到现代的转型,然而西方没有对应的参照物,使之并没有像绘画艺术一样成为争论的焦点,但“古今”“中西”的交汇碰撞促成了清遗老书史形象的生成及转变。因此,在百年来书法史的写作中,清遗老书家的形象... 20世纪的中国书法,同样面临着从传统到现代的转型,然而西方没有对应的参照物,使之并没有像绘画艺术一样成为争论的焦点,但“古今”“中西”的交汇碰撞促成了清遗老书史形象的生成及转变。因此,在百年来书法史的写作中,清遗老书家的形象不尽相同,存在由高尚到耻辱、由凸显到遮蔽、由进步到保守的变化,直至今日,学术界对清遗老书史形象的阐述仍有分歧。清遗老书史形象的生成及演变是政治、文化、经济多重领域互动下的产物,也是近代史观变革和发展的结果。 展开更多
关键词 晚清民国 清遗老书家 书史形象 书法品评观念
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赵孟頫书法“晋唐一体化”之深层意蕴及书学价值
9
作者 兰浩 《湖州师范学院学报》 2024年第3期21-25,30,共6页
南宋赵构、姜夔、赵孟坚奠定了回归晋唐书法的理论基础,而赵孟頫是晋唐书法理想的实践者。赵孟頫“晋唐一体化”书法之路以回归魏晋古法、矫正南宋书法流弊为出发点,书法面目中和雅丽,寄寓其多元复杂的内心世界。赵孟頫书法“晋唐一体... 南宋赵构、姜夔、赵孟坚奠定了回归晋唐书法的理论基础,而赵孟頫是晋唐书法理想的实践者。赵孟頫“晋唐一体化”书法之路以回归魏晋古法、矫正南宋书法流弊为出发点,书法面目中和雅丽,寄寓其多元复杂的内心世界。赵孟頫书法“晋唐一体化”取法广泛,学书用功,学养深厚,其独特的书法风格影响深远。后世对赵孟頫书法地位评价颇高,其广泛取法和深厚功力对当代书法仍有借鉴意义。 展开更多
关键词 赵孟頫书法 “晋唐一体化” 当代启示
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张芝“转巧”草书探析
10
作者 王志强 胡芬 《苏州教育学院学报》 2024年第3期81-87,共7页
书法史称张芝的草书集众家之长,“转精其巧”,为一代“草书之祖”。在张氏家族删减儒学经典求新求变传统的影响下,张芝锐意于改革草书,使其草书具备了行云流水之势和刚健遒劲的笔力特点。流水之势是张芝在人性觉醒的时代背景下任情自然... 书法史称张芝的草书集众家之长,“转精其巧”,为一代“草书之祖”。在张氏家族删减儒学经典求新求变传统的影响下,张芝锐意于改革草书,使其草书具备了行云流水之势和刚健遒劲的笔力特点。流水之势是张芝在人性觉醒的时代背景下任情自然、委于造化的结果,而刚健遒劲的特点则与凉州劲悍的地域文化有密切的联系。 展开更多
关键词 张芝 书法家 东汉 草书 家学 凉州文化
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异构字的使用权限——关于书法篆刻创作用字结构位移现象的检讨
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作者 吴顺 周叶青 《上海视觉》 2024年第1期136-142,共7页
正体字与异构字之间的转换需要历经结构位移,异构字与正体字的形体看似不同,但它们的构件和字义是一样的,能够用于书法篆刻创作。不过,当某个字不存在异构字,抑或改变结构位置、方向之后,其构意和字义与原字不相同时,该转换过程就变成... 正体字与异构字之间的转换需要历经结构位移,异构字与正体字的形体看似不同,但它们的构件和字义是一样的,能够用于书法篆刻创作。不过,当某个字不存在异构字,抑或改变结构位置、方向之后,其构意和字义与原字不相同时,该转换过程就变成了一种不规范的用字现象。显然,文字构形和书法布局的审美需求应当让位于文字的特定意义,而区分异构字与具有异构倾向的另字及错别字是规范书法用字的一项重要任务。异构字产生的年代不尽相同,其字义也有所变化。因此,书法篆刻创作须在文字意义不变的前提下,优先选用共时而慎重使用历时异构字,杜绝另字异构。 展开更多
关键词 书法篆刻创作 规范用字 结构位移 异构字 书法文字学
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吐蕃时期“八大书法家”之说的文献依据及相关问题初探
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作者 洛桑 《攀登(藏文版)》 2024年第1期58-69,共12页
藏文字产生后,在漫长的历史演变过程中随着文字的厘定及改革,不断完善和规范其书写形式,最终形成了乌金和乌梅两大书法体系。通过对现存吐蕃王室的文告、碑文、摩崖石刻、钟铭以及佛经典籍文献等古藏文文献书写形式和字体的研究,吐蕃时... 藏文字产生后,在漫长的历史演变过程中随着文字的厘定及改革,不断完善和规范其书写形式,最终形成了乌金和乌梅两大书法体系。通过对现存吐蕃王室的文告、碑文、摩崖石刻、钟铭以及佛经典籍文献等古藏文文献书写形式和字体的研究,吐蕃时期“八大书法家”(八大乌金体)之说缺乏实物证据和信史依据,是后人虚构所为。在此基础上,挖掘藏文史料及书法理论为主的文献,探究了这一说法产生的文献来源,提出该说法是13世纪之后随着藏文史书及书法理论规范化而慢慢产生的,是后期藏族学者及书法家为书法理论的完善和美化而杜撰的一种之说。 展开更多
关键词 吐蕃时期 八大书法家 文献依据
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Calligrapher Credits Grandmother With His Success
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作者 YUAN LILI ZHAO NING 《Women of China》 1994年第4期32-33,共2页
DESPITE his youth, Cao Yong, a member of Chinese Calligraphers’s Association, is a highly skilled calligrapher who has spent many years studying the works of artists both ancient and contemporary. Cao, who is in his ... DESPITE his youth, Cao Yong, a member of Chinese Calligraphers’s Association, is a highly skilled calligrapher who has spent many years studying the works of artists both ancient and contemporary. Cao, who is in his early 30s, says he believes that the art of calligraphy depends on excellent national traditions and con- 展开更多
关键词 calligrapher Credits Grandmother With His Success
原文传递
Auction Market Brisk for Women Painters,Calligraphers
14
作者 XIAO HUAN CHEN SHANSHAN 《Women of China》 1994年第4期22-23,共2页
AT the Auction of Selected Contemporary Calligraphic Works and Paintings held on June 6, 1993 female painter Deng Lin’s Plum Blossom was bought by the French company Pierre Cardin for 130,000 yuan (about US$ 2,300). ... AT the Auction of Selected Contemporary Calligraphic Works and Paintings held on June 6, 1993 female painter Deng Lin’s Plum Blossom was bought by the French company Pierre Cardin for 130,000 yuan (about US$ 2,300). At the auction of Masterpieces of Chinese Calligraphy and Painting held 展开更多
关键词 Auction Market Brisk for Women Painters calligraphers
原文传递
王微对语文教育的贡献
15
作者 郭戈 《当代教育与文化》 2023年第1期1-5,F0002,共6页
王微(1914—1988)是20世纪我国语文教育家、书法家,既是优秀的国文教员,更是出色的语文编辑。他从新中国成立之前到改革开放之后,参与编写或主编了多套中学语文教材,参与起草了1956、1963年的中学语文教学大纲,并组织编出《古代散文选... 王微(1914—1988)是20世纪我国语文教育家、书法家,既是优秀的国文教员,更是出色的语文编辑。他从新中国成立之前到改革开放之后,参与编写或主编了多套中学语文教材,参与起草了1956、1963年的中学语文教学大纲,并组织编出《古代散文选》等一系列语文著作,还撰写了有关汉字演进和书法艺术方面的论著,对革命老区和新中国语文教育事业作出了积极贡献。 展开更多
关键词 王微 语文教育家 书法家 中学语文
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近代湘籍书画家书画赈灾救济活动探究
16
作者 王洪斌 陶柯 《长沙大学学报》 2023年第1期18-21,共4页
书画赈灾是民国时期慈善救济的一种重要方式。梳理近代湘籍书画家陈少梅、曾熙、齐白石、萧俊贤等的相关书画赈灾史料,呈现湘籍书画家参与赈灾救济活动的历史图景,揭示书画赈灾活动对近代美术发展、慈善活动所产生的影响,以此深化对湘... 书画赈灾是民国时期慈善救济的一种重要方式。梳理近代湘籍书画家陈少梅、曾熙、齐白石、萧俊贤等的相关书画赈灾史料,呈现湘籍书画家参与赈灾救济活动的历史图景,揭示书画赈灾活动对近代美术发展、慈善活动所产生的影响,以此深化对湘籍书画家群体的研究。 展开更多
关键词 近代 湘籍书画家 书画赈灾
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经典的生成史:《张黑女墓志》经典化研究 被引量:1
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作者 吕晶 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2023年第3期89-95,I0003,共8页
《张黑女墓志》清初在下层文人中流传;道光时为何绍基收藏,借碑学运动和文化名流推崇,成为魏碑珍品;清末民初随着碑学理论化、社会变革与技术进步,该志走向民众,甚至传至日本。考察何藏拓本印章、题跋与印本有助于还原经典的生成史,探... 《张黑女墓志》清初在下层文人中流传;道光时为何绍基收藏,借碑学运动和文化名流推崇,成为魏碑珍品;清末民初随着碑学理论化、社会变革与技术进步,该志走向民众,甚至传至日本。考察何藏拓本印章、题跋与印本有助于还原经典的生成史,探讨书法艺术、学术思潮和社会文化的互动,探究书法经典的艺术魅力和文化价值。 展开更多
关键词 《张黑女墓志》 书法艺术 学术思潮 社会文化 经典化
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思想、制度与皇家艺术机构:元明书法教育的三个向度
18
作者 彭再生 《艺术探索》 2023年第2期28-32,共5页
文化、政策和制度的变动及延续性是考察元明书法教育的基础性问题。儒学与儒生在元代的处境直接关系到书法的发展状况。科举的废止、重开及朱元璋朝将其作为强化政治统治与思想控制的有力工具,并在书法上实施严格的规定和限制极大地影... 文化、政策和制度的变动及延续性是考察元明书法教育的基础性问题。儒学与儒生在元代的处境直接关系到书法的发展状况。科举的废止、重开及朱元璋朝将其作为强化政治统治与思想控制的有力工具,并在书法上实施严格的规定和限制极大地影响了元明的书法教育。元代书法的兴盛还与元文宗时期的奎章阁有着密不可分的关系。同样,明代洪武年间出现的中书科等官方书吏机构,也从国家层面对书法教育发挥作用。 展开更多
关键词 儒学 科举 奎章阁 中书舍人 书法教育
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吕凤子书风演变概述
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作者 房容 《镇江高专学报》 2023年第1期14-17,共4页
吕凤子早年书法取法金石、碑版,以“平正”为主要特征;盛年自创“凤体书”,在现代书坛独树一帜;晚年书风归于“舒朗”。吕凤子既是传统碑学的集大成者,也是现代书法艺术形式的开拓者。吕凤子书风的演变显示了鲜明的个人风格,同时也反映... 吕凤子早年书法取法金石、碑版,以“平正”为主要特征;盛年自创“凤体书”,在现代书坛独树一帜;晚年书风归于“舒朗”。吕凤子既是传统碑学的集大成者,也是现代书法艺术形式的开拓者。吕凤子书风的演变显示了鲜明的个人风格,同时也反映了近代以来书法艺术审美思潮的变迁。 展开更多
关键词 吕凤子 书风 凤体书
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李煜书法审美观、笔法传承与唐宋审美观的转换
20
作者 赵晓娇 《艺术探索》 2023年第5期22-31,共10页
李煜确立了南唐纵逸、“瘦硬而风神溢出”的书法审美观,并提出九字书法审美标准。其中清品延续了李白的“清真”观,为宋代更明确地诠释清品的概念奠定了基础。李煜创造的七字拨镫法既是对唐法的总结,又有对意的表达,拓展了书体表现的空... 李煜确立了南唐纵逸、“瘦硬而风神溢出”的书法审美观,并提出九字书法审美标准。其中清品延续了李白的“清真”观,为宋代更明确地诠释清品的概念奠定了基础。李煜创造的七字拨镫法既是对唐法的总结,又有对意的表达,拓展了书体表现的空间。另有“金错刀”、撮襟书的创造,为同时代书画家效仿,在南唐形成了以李煜书法为审美核心的艺术群体。尤其是“金错刀”笔法在书画相互取法中发挥了极大作用,绘与写的交互是宋代追求意趣美的先行实践,历代书画家从中受益并形成了各种风貌。 展开更多
关键词 李煜 书法审美观 笔法传承
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