净脚小考

古典戏剧中脚色装扮 ,配以上场时的搬演程式 ,都有助台下的观众了解脚色 ,容易投入搬演的故事之中。净脚在元杂剧中所扮演的都是负面人物 ,非故事主角 ;但净脚在戏剧滥觞之初的参军戏中本是主角 ,可扮演正面和负面人物。发展到元杂剧它却有如此大的改变 ,从后赵至唐宋元之间 ,净脚的扮演性质经过一定程度的改变。

京剧净角人物形象设计创新应用

净角是京剧中通过面部的化妆来扮演不同相貌、性格、品质上有特点的男性。文章针对京剧净角形象进行设计,提取净角文化元素并结合当代年轻人喜爱的嘻哈风格“跨界”设计。探究京剧净角在现代艺术设计中如何通过创新设计实现传统之外的独特魅力,为京剧净角的艺术设计发展提供不同的视觉体验。

意写妙姿 得意忘象——岳海涛戏曲人物油画评析

戏曲人物题材油画早在20世纪初便已经初见端倪,这是戏曲人物油画“中西结合”“中体西用”的开端。本文通过讨论山东师范大学美术学院教授岳海涛二十余年来戏曲油画的创作历程,结合其写意性技法以及以“气韵”“得意忘象”为主导的美学观,探讨其作品背后的东方文化意境和艺术价值。

戏入画心造境——刘红沛戏曲人物画的艺术探索

戏曲与中国画皆为我国的国粹,二者息息相通、同源共生。刘红沛的戏曲人物画,将戏曲的雅俗共赏之趣,融入中国画的水墨神韵之中,拓宽了中国绘画的艺术语言与精神疆域。本文在当今的时代语境下,从“以戏入画”“以画品心”“以心造境”三个方面入手,剖析刘红沛关于戏曲人物画的艺术探索。他将中国戏曲与西方艺术之精髓融入中国画的创作语言,通过追寻传统民族艺术,渗透中国文化,延续中国精神。